Читаем Рандеву в Море Дождей полностью

Трауберг. Нет. Уходи! И весь этот оплаченный тобой ансамбль захвати!

Богданов. Ты чего, обиделся?! Александр Борисович, я девчонок предложил от чистого сердца.

Трауберг. Еще раз повторяю: здесь посторонним находиться нельзя! (Инне, строго.) Ты поедешь со мной на электричке.

Богданов(зло усмехнулся). Ах, вы уже договорились?! (Инне.) Нет, ты останешься со мной! Я тоже вроде не мальчик!

Трауберг. Василий!

Богданов. Сашок, это не по-джентельменски.

Инна(Богданову, кричит). Вы такой же, как все!

Богданов(срывается). Да?! Ты куда собралась? На электричку?.. Дура, Бисер едет с парнями, через пять минут будет здесь – в аккурат заберут тебя у КПП. И твоему учителю башку снесут. Так что лучше тебе тут, на Луне, обождать, пока я с ними буду общаться! (Пауза.) Я уже сказал охране, чтобы никого сюда не пускали.

Римма. Ну все! Я говорила! Я предупреждала…

Трауберг. Кто еще здесь будет?!

Римма. Инна, я знаю Бисера! Он ни перед чем не остановится!

Богданов. Тихо, тихо, Римма Павловна!

Инна. Успокойтесь, Римма Павловна! Уехала я.

Хочет уйти. Богданов удерживает ее за руку.

Богданов. Стой здесь!

Инна. Пустите меня!

Богданов. Ты не горячись, девочка! Не горячись!

Трауберг. Оставь ее! Отпусти, я сказал!

Инна. Да пустите же! (Вырвалась).

Оксана. Да-а, Богдан, это посильней анабиоза! Это нокаут!

Богданов(Траубергу). Ты тоже давай… посиди там пока, за столом с девушками, расскажи им что-нибудь про Луну.

Трауберг. Инна, кто сюда приедет?

Римма(Траубергу). Господи, да оставьте вы ее в покое!

Трауберг(кричит). Тогда скажите вы! Кто сюда едет?

Богданов(тоже кричит). Едут сутенеры!.. Сутенеры! Доволен?! Иди книжки свои пиши! Куда ты лезешь?! Не твое это дело! Ты знаешь, сколько за нее Бисер просит? Девушка недешевая.

Трауберг. Не смей так говорить, мерзавец!

Римма. Господа, я вас умоляю!

Богданов. Сейчас я тебе башку отверну за «мерзавца»!

Схватились. Общий крик.

Римма. О боже!

Инна(вцепилась в Богданова). Отойди от него!

Оксана(оживилась). Картина маслом! Сулпанка, слушай, весело как!

Богданов(отходя от Трауберга). Да ты что, рехнулся совсем уже? Мы что, тут драться с тобой будем?..

Трауберг. Ты меня девицами решил угостить?! Хозяином жизни стал?!

Богданов. Ну кретин! Это вместо того, чтобы спасибо сказать.

Гляди как он распетушился! Святого-то из себя не строй. (Инне.) Чего из меня дурака делать? Если у тебя с ним было что – так бы сразу и сказала! А то хлопочу, оказывается, для дяди Саши… Что я вам евнух, что ли?

Трауберг. Василий! Убирайся отсюда и забудь, кто я и как меня зовут!

Римма. Умоляю вас, господа!

Богданов. Да успокойтесь вы, Римма Павловна! Девчонки, идите в кратер. Инна, и ты иди с ними.

Трауберг. Никуда она не пойдет!

Богданов. Хватит! Прервись пока. Ей сейчас так безопаснее. (Девушкам.) Слышали команду? Новосибирск, Монголия, Украина и Ангола идут в кратер, садятся за стол!

Римма. Идите, девушки.

Оксана, Дездемона и Сулпан уходят. Инна не двигается с места.

Богданов. Ты давай не упрямься, не будь дурой.

Римма. Инна, я не знаю!.. Ну раз уж ты устроила эту ситуацию, пожалуйста, иди, куда тебе говорят!..

Трауберг(твердо, Инне). Подожди там. (Неожиданно достал и протянул ей расписание.) Посмотри, когда следующая электричка.

Инна хотела что-то сказать, но вдруг передумала. Берет расписание

и уходит.

Трауберг. С этими людьми буду разговаривать я.

Богданов (натянуто смеется). Брат, если ты у нее, чего она меня динамила?.. Ну ты и жучило! Что же ты, змей, молчал?

Трауберг. Мне нечего тебе по этому поводу сказать. Она просто моя студентка. Все!

Богданов. А тогда чего ты лезешь? Ты архиерей, что ли?

Трауберг. Архиерей!

Римма. Кто архиерей. Вы архиерей? Мне сказали, вы ученый.

Богданов. Он архиерей. Ученый архиерей.

Римма. Знаете, мне сейчас не до шуток!

Богданов. Александр, ты тут столько времени проторчал на Луне, – видать, многого уже не понимаешь. В отечестве давно другая жизнь. Но дело не в этом. Лучше тебе с ними не встречаться.

Трауберг. Римма Павловна, пойдемте со мной, – вы их, кажется, знаете, представите меня.

Римма. Спасибо! Мне еще дочь надо на ноги поставить.

Богданов. Чего там говорить! Там считать надо. Раз уж я с Бисером начал, я и закончу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Общежитие
Общежитие

"Хроника времён неразумного социализма" – так автор обозначил жанр двух книг "Муравейник Russia". В книгах рассказывается о жизни провинциальной России. Даже московские главы прежде всего о лимитчиках, так и не прижившихся в Москве. Общежитие, барак, движущийся железнодорожный вагон, забегаловка – не только фон, место действия, но и смыслообразующие метафоры неразумно устроенной жизни. В книгах десятки, если не сотни персонажей, и каждый имеет свой характер, своё лицо. Две части хроник – "Общежитие" и "Парус" – два смысловых центра: обывательское болото и движение жизни вопреки всему.Содержит нецензурную брань.

Владимир Макарович Шапко , Владимир Петрович Фролов , Владимир Яковлевич Зазубрин

Драматургия / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия / Советская классическая проза / Самиздат, сетевая литература / Роман
Апостолы
Апостолы

Апостолом быть трудно. Особенно во время второго пришествия Христа, который на этот раз, как и обещал, принес людям не мир, но меч.Пылают города и нивы. Армия Господа Эммануила покоряет государства и материки, при помощи танков и божественных чудес создавая глобальную светлую империю и беспощадно подавляя всякое сопротивление. Важную роль в грядущем торжестве истины играют сподвижники Господа, апостолы, в число которых входит русский программист Петр Болотов. Они все время на острие атаки, они ходят по лезвию бритвы, выполняя опасные задания в тылу врага, зачастую они смертельно рискуют — но самое страшное в их жизни не это, а мучительные сомнения в том, что их Учитель действительно тот, за кого выдает себя…

Дмитрий Валентинович Агалаков , Иван Мышьев , Наталья Львовна Точильникова

Драматургия / Мистика / Зарубежная драматургия / Историческая литература / Документальное
Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия