Реаниматор культового кино

О.Т.: Нет, в первом этого нет вообще. Вся сцена с куклой, танец, то, что условно называется «танец куклы», – это было заново снято.

Д.М.: Значит все-таки в первом варианте есть сцены, которые не вошли во второй?

О.Т.: Да, есть какие-то. Вот эту я помню. Есть, например, сцена, с… ммм… как же зовут эту актрису-то, которая тогда у Сокурова снималась… хорошая актриса… Ирина Соколова. Она снималась в первом варианте, исполняла роль матери девочки.

Д.М.: Ани.

О.Т.: Ани, да.

Д.М.: Старушка эта?

О.Т.: Старушка, да. Там у нее даже тексты какие-то были, слова. Потому что во втором варианте кроме: «Ой, ваше превосходительство, а я уж думала, вы больше не придете, надуете!» – больше текста у нее нет.

Д.М.: А в первом было больше?

О.Т.: Да, а в первом у нее какой-то текст был. А вот какой, я уже не помню[70]. Дим, я не помню этот фильм. Я помню, что он мне понравился и все! (Смеются.)

Д.М.: Не было желания реставрировать фильм? Я про первую версию.

О.Т.: Нет. Это просто этюд, набросок, кухня будущего полного метра. Зачем его теперь смотреть, когда есть оригинал.

Д.М.: Не соглашусь, Олег. Иногда набросок содержит в себе детали, которые не сохранились в большой законченной работе или были заменены на другие элементы. Тем он и интересен. Поэтому в музеях часто выставляют помимо известных работ мастеров их подмалевки и этюды, которые бесценны для истории, так как идеально показывают творческий процесс и поэтапное создание шедевров.

О.Т.: Если только вам показать, Дима. Если вы будете меня пилить, как когда-то друзья меня убедили оцифровать фильм «Сон». Они так меня допилили, что мне даже самому понравилось! (Смеется.) Эта короткометражка учебная, по Гоголю, была очень забавная. Арабов тут как-то сказал, что фильм не получился, но друзья умудрились убедить меня, что получился. Если бы я посмотрел сейчас первую версию «Господина оформителя», вернее, если бы вы посмотрели и настаивали бы на своем года три, может, я бы и увидел, что там есть что-то интересное.[71] (Смеется.)

Д.М.: А в VHS тоже этой версии нет?

О.Т.: У меня ее, кажется, нет.

Д.М.: То есть она сохранилась только на пленке, грубо говоря, которая лежит у вас?

О.Т.: Она была, но куда-то делась…

Д.М.: Наверняка она где-то все-таки хранится, я думаю, никуда не пропала.

О.Т.: Я думаю, что она просто развалилась уже…VHS же…

Д.М.: Нет, я не про пленку VHS, а именно про оригинал.

О.Т.: Оригинал, Дима, и не мог сохраниться. Потому что практически полностью негатив короткого метра вошел в большую версию фильма. А те сцены, которые потом пересняли, скорее всего не сохранились. Была, разумеется, позитивная фильмокопия первой версии, которую показывали на защите, но она вряд ли тоже уцелела, все-таки много времени прошло.

Д.М.: Может быть, и у вас хранится на каком-нибудь носителе?

О.Т.: Не уверен. Мне сказал один мой друг: «На Старо-Петергофском у меня какие-то залежи свалены». Может, она там. Я не могу сказать, где она. Отношусь к этому невнимательно.

Д.М.: А много было удалено сцен во втором «Господине оформителе»? Сцен, которые не вошли в окончательный монтаж.

О.Т.: Танец куклы я вспомнил.

Д.М.: Но это то, что не вошло из первого. А чтобы отснятый новый материал не вошел, было такое?

О.Т.: Нет.

Д.М.: То есть уже снимали четко только то, что вошло?

О.Т.: Да. Сняли мастерскую художника потом… Построила Наташа Васильева… Собственно, на первом-то варианте художника-постановщика не было.

Д.М.: А откуда взялась у него эта мастерская с ванной?

О.Т.: Это уже было для второго варианта снято полностью. Весь объект. Мастерскую художника построила Наташа Васильева.