Реаниматор культового кино

Д.М.: У вас гремучая смесь получилась. Вы взяли профессиональных суперактеров: Краско, Лобанов, Козаков – на второстепенные роли. И тут же – непрофессиональных, как Авилов и Демьяненко – на главные роли. Замешали это, и все срослось. Мозаика сложилась.

О.Т.: Потому что я одинаково с них требовал. Я смотрел на них как на музыкантов, применял ту методику, которую знал. Я не знал, как работать с артистами. Зато знал, что могут музыканты. А артисты – те же музыканты. Они же что-то голосом говорят, а что лицом при этом делают – лучше бы ничего не делали, шли бы за голосом. Я заставлял искать нужную интонацию, а если у них это не получалось, я старался создать такие условия, чтобы у артистов эта интонация возникла.

Вот пример смешной. В фильме «Посвященный» есть сцена заводская, где артист Фауста играет. На нем шапочка резиновая, он стоит и текст произносит: «Я богословьем овладел, над философией корпел, юриспруденцию долбил и медицину изучил. Однако я при этом всем был и остался дураком…». И так далее… но мне не нравилось, как он говорит! Я ему: «Знаешь, что? У тебя когда-нибудь запор был?» – «Да…» – «Пожалуйста, напрягись изо всех сил сейчас». Со второго дубля стало получаться хорошо. Вот примерно так приходилось работать с актерами. (Смеется.)

Д.М.: И еще по атмосфере: получается, Олег, с одной стороны, был такой мощный снобизм и чуть ли не одолжение Козакова, а с другой – уверен, Авилов и Аня жутко хотели сниматься и работать.

О.Т.: Да, им было интересно, это было приключение для них.

Д.М.: Да, именно приключение. То есть выходит, что вы все время одну свою линию держите для всех. Одну планку.

О.Т.: Ну, а что мне? Мне же результат нужен! И потом – снобизм Козакова ведь очень удачно вписался!

Д.М.: Идеально! А с Краско, Лобановым – все было профессионально, четко, без всяких проблем? Идеальная игра?

О.Т.: Никаких проблем вообще. Спокойно. Четко.

Д.М.: А где вы ювелира снимали? Эту сцену с ним, когда они с Платоном обсуждают заказ и так далее[83]?

О.Т.: В Доме архитектора. Там еще оригинал Бенуа висел, тоже очень кстати пришелся. Такой рояль в кустах.

Д.М.: А напомните, где Дом архитектора[84] у нас находится?

О.Т.: Напротив Дома композиторов[85]… (Дружный смех.)

Д.М.: Олег, то есть там все до предела отшлифовано. Я про актерскую игру. Это отличный результат – раз зритель даже не догадывается обо всех сложностях с постановкой.

О.Т.: Дима, представьте себе процесс. Вот камера, крупный план, стоит артист и ему дают сценарий: «На, читай текст». Он читает, я говорю: «Нехорошо, давайте еще раз». Объясняю, что именно нехорошо. Он читает еще раз. Опять не получается. Тогда я делаю то, что обычно педагоги музыки делают с маленькими детьми, когда у них не получается целая фраза. «Так, давай первый такт». – «Тара-ра-ра, ра-ра-ра». – «Так, стоп, давай еще раз». – «Тара-ра-ри, ра-ра-ра». – «Стоп, еще раз». И так десять, двадцать, тридцать раз. «Хорошо, это мы уже освоили». Потом второй такт, третий, четвертый. А потом все вместе. Еще и еще раз. Это методика работы музыканта, она мне известна. Вот я ему и говорю: «Так не получается, тогда давайте по кускам». – «Чтобы опять не было…» – «Нехорошо, давайте еще». – «Чтобы опять не было…» И вот так раз десять, а потом вместе. Вот так в итоге все и получилось.

Д.М.: И с Авиловым было так же? Когда он произносит свои реплики, меня лично это просто потрясает! Кажется, что у человека это изнутри идет. Ловлю себя на мысли, что я сам неоднократно так разговаривал с людьми, с заказчиками. А тут я вижу это в кино, когда он со вздохом произносит: «А впрочем, я не навязываюсь…» Все это тоже по крупицам собиралось?