Читаем Реаниматор культового кино полностью

Футуристический мегаполис. Инопланетянин стоит на мосту и наблюдает пешеходный трафик внизу. Он видит толпы людей, идущих с гаджетами, уткнувшись в них. Айфоны, блекберри, айпады, нетбуки, псп, геймбои – все в наушниках.

Он наблюдает картину, напоминающую улицы, заполненные зомби.

Несмотря на всю экзотичность инопланетянина (с огромными миндалевидными глазами и серебристым скафандром), никто не подымает головы и не видит его. Он понимает, что мир захватили инопланетяне-роботы – главные паразиты Вселенной, и он передает об этом сообщение на свою планету.

Инопланетяне-роботы транслировали изобретения в мозг людей столетия назад, когда было изобретено электричество и первые машины.

В результате эволюции людьми были созданы гаджеты, в каждом из которых и воплотился пришелец.

Они питаются человеческим зрением и вниманием. Высасывают из людей всю энергию через подушечки пальцев, уши и глаза…

Они вторгались постепенно – век за веком. Космос заменил осмос. Медленно просочившись в людской мир, они вытеснили из людей все постороннее: природу, свободу, реальность, которая им мешала поработить мозг и отнять все внимание для себя.

Трансформируясь от радио и ТВ к персональным компьютерам и мобильным телефонам, роботы-пришельцы голодали, голодали, голодали, пока не объяли все человечество и не приручили человека, как домашнее животное.

Инопланетянин видит захваченный мир, а все люди, уткнувшись в гаджеты, не видят его. Он похож на человека, который бродит в центре города, где все вокруг употребили ЛСД.

И получается – главный глюк видит он, а не они.

Никто не знает о прилете на Землю Иного. Пока он не попадет на ютуб, о его прибытии никто не узнает.

Бороться с гаджетами нет смысла. Все торчат на них. Они слились с человеком и создали нео-симбиоз. Просто этого никто не увидел… не заметил…

Начался Электронный Апокалипсис.

Такие вещи, которые казались незыблемыми, как секс или еда, или живое общение, ушли на второй план, а потом – на третий…

Ясно, что они будут заменены на источник питания и центр удовольствия нового синтезированного с машиной биоорганизма – HOMO GADGETUS.

Инопланетяне-гаджеты имеют цель стереть разницу между мужским и женским. И когда это удастся, человеческая цивилизация закончится. Разницу они затирают в мозгу, производя искусственных качков и силиконовых женщин, создавая пропасть между существами реальными и виртуальными.

Только один персонаж – хороший инопланетянин – видит естественным зрением своих инопланетных глаз, неиспорченных электронным дисплеем, настоящую картину мира.

Его антагонисты – гаджеты – празднуют победу над некогда живой планетой, теперь погруженной в имитацию жизни.

Теперь только герои люди, на ломках от электронной зависимости, мужчина и женщина, и конфликт между ними, и победа одного над другим смогут спасти цивилизацию Спартака, Распутина и Гагарина от цифрового нашествия из открытого космоса.

Москва – Нью-Йорк, весна 2010
Перейти на страницу:

Все книги серии Звезда лекций

Литература – реальность – литература
Литература – реальность – литература

В этой книге Д.С. Лихачев совершает «филологические прогулки» по известным произведениям литературы, останавливаясь на отдельных деталях, образах, мотивах. В чем сходство императора Николая I с гоголевским Маниловым? Почему Достоевский в романах и повестях всегда так точно указывал петербургские адреса своих героев и так четко определял «историю времени»? Как проявляются традиции древнерусской литературы в романе-эпопее Толстого «Война и мир»? Каковы переклички «Поэмы без героя» Ахматовой со строками Блока и Гоголя? В каком стихотворении Блок использовал принцип симметрии, чтобы усилить тему жизни и смерти? И подобных интригующих вопросов в книге рассматривается немало, оттого после ее прочтения так хочется лично продолжить исследования автора.

Дмитрий Сергеевич Лихачев

Языкознание, иностранные языки / Языкознание / Образование и наука
Тайная история комиксов. Герои. Авторы. Скандалы
Тайная история комиксов. Герои. Авторы. Скандалы

Эта книга не даст ответа на вопросы вроде «Сколько весит Зеленый Фонарь?», «Опасно ли целоваться с Суперменом?» и «Из чего сделана подкладка шлема Магнето?». Она не является ПОЛНОЙ И ОКОНЧАТЕЛЬНОЙ ИСТОРИЕЙ АМЕРИКАНСКИХ КОМИКСОВ, КОТОРУЮ МОЖНО ПРОЧИТАТЬ ВМЕСТО ВСЕХ ЭТИХ КОМИКСОВ И ПОРАЖАТЬ СВОИМИ ПОЗНАНИЯМИ ОКРУЖАЮЩИХ.В старых комиксах о Супермене читателям частенько показывали его Крепость Уединения, в которой хранилось множество курьезных вещей, которые непременно были снабжены табличкой с подписью, объяснявшей, что же это, собственно, за вещь. Книжка «Тайная история комиксов» – это сборник таких табличек. Ты волен их прочитать, а уж как пользоваться всеми эти диковинками и чудесами – решать тебе.

Алексей В. Волков , Алексей Владимирович Волков , Кирилл Сергеевич Кутузов

Развлечения / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель

Просмотр сериалов – на первый взгляд несерьезное времяпрепровождение, ставшее, по сути, частью жизни современного человека.«Высокое» и «низкое» в искусстве всегда соседствуют друг с другом. Так и современный сериал – ему предшествует великое авторское кино, несущее в себе традиции классической живописи, литературы, театра и музыки. «Твин Пикс» и «Игра престолов», «Во все тяжкие» и «Карточный домик», «Клан Сопрано» и «Лиллехаммер» – по мнению профессора Евгения Жаринова, эти и многие другие работы действительно стоят того, что потратить на них свой досуг. Об истоках современного сериала и многом другом читайте в книге, написанной легендарным преподавателем на основе собственного курса лекций!Евгений Викторович Жаринов – доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Московского государственного лингвистического университета, профессор Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, ведущий передачи «Лабиринты» на радиостанции «Орфей», лауреат двух премий «Золотой микрофон».

Евгений Викторович Жаринов

Искусствоведение / Культурология / Прочая научная литература / Образование и наука

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино