Рождение советской женщины. Работница, крестьянка, летчица, «бывшая» и другие в искусстве 1917–1939 годов

В этом ряду стоит и полотно Давида Загоскина «Женский цех завода Севкабель» (1936, РОСИЗО), полное воздуха и света и решенное в тонком соединении золотистых, голубоватых и лиловых цветов. Работницы в легких платьях словно кружатся в медленном танце между катушек и станков. Поразительна и сияющая, неземная обстановка завода «Светлана» и всего производственного процесса в полотне Алексея Ситтаро — героиня в центре в праздничном красном платье окружена стеклянными колбами, как сверкающими огнями театральных люстр, внутренним светом озарено и пушистое облако ее волос («Комсомолки-светлановки», 1937, РОСИЗО). Другой ключевой пример — панно участницы ОСТ и «изобригады» Елены Мельниковой «Экскурсия на заводе “Шарикоподшипник” (1937, РОСИЗО). Мужчина в пиджаке подводит группу иностранцев — вероятно, международную делегацию коммунистов — к работнице, проверяющей качество шариков. Сверкающие интерьеры завода поистине огромны и напоминают дворец: в них теряются и машины, и кадки с пальмами, напоминающие о движении за озеленение фабрик. Работница показана за собственным огромным столом, ее светлые волосы гармонируют с белой рубашкой и скромной рабочей блузой. Букет ромашек в стеклянной банке символизирует почетные условия труда, стальные шарики в коробке сверкают, как жемчужины. Перед нами картина достатка, счастья и профессионального признания, которое касается только одного человека: работа в цеху представлена как образ бесконечного частного пространства, даже скучноватого в своем комфорте. Героиня настолько изолирована от остального рабочего процесса, что и сама кажется только сошедшим с конвейера новым, улучшенным типом работницы, который демонстрируется иностранцам.

Ситтаро А. Комсомолки-светлановки. 1937. РОСИЗО

Чтобы понять, насколько далеки эти образы от скученности и бедности, с которыми сталкивались работницы 1930-х, не нужно даже прибегать к статистике[143]. Можно сравнить полотно Мельниковой с другой более реалистичной работой, посвященной Московскому подшипниковому заводу и также экспонированной на «Индустрии социализма» («Молодые мастера точности» Веры Орловой, 1936–1937, РОСИЗО). Здесь за столом работает сразу несколько человек, мужчины и женщины; работницы изображены в косынках и халатах; несмотря на большие окна, остается впечатление тесноты: помещение заставлено, повсюду люди, у стола стоят металлические тачки и т. д. Кстати, существует и забытая документальная картина Ефима Чепцова «На заводе “Светлана”» (1936) — обаятельно-дотошное описание мельчайших деталей организации заводского быта тридцатых годов в духе раннего АХРР.

Орлова В. Молодые мастера точности (На заводе «Шарикоподшипник»). 1936–1937. РОСИЗО

Фея женотдела

Завершая главу, упомяну самый впечатляющий манифест движения жен инженеров — панно Дейнеки «На женском собрании» (1937, ЧГМИИ). Здесь приметы советской реальности сведены к необычному минимуму. Художник изобразил сонм молодых женщин, одетых, как в униформу, в удлиненные яркие платья разных цветов и открытые туфли на каблуках — практически все с непокрытыми головами, гладкие прически уложены в одинаковые узлы; все примерно одного возраста. Происходящее кажется сценой ожидания концерта или бала. Единственное напоминание о политическом формате женского собрания — фигура в центральной группе, пожилая работница в красной косынке и грубых ботинках, которую обступили несколько изящных современных девушек. Несмотря на их широкие улыбки, диалога не происходит: гостья из революционной эпохи напряжена, «совдамы» лишь скользят по ней взглядом — для них она очевидно относится к «старому миру». Над оконным проемом, разделяя двухъярусную композицию холста, виден рельеф Скопаса «Битва греков с амазонками» с Галикарнасского мавзолея.

Дейнека А. На женском собрании. 1937. ЧГМИИ