Рудольф Нуреев. Жизнь

В «Моментах», произведении, в котором задействованы только мужчины, принимали участие четыре молодых солиста из Шотландской балетной компании. Премьера состоялась 19 сентября 1975 г., на танцевальном фестивале в Мадриде. В обзоре Джон Персивал заметил акцент на верхней части тела, особенно руках и предплечьях. Странно изломанные линии – кисти в одну сторону, предплечья в другую – в сочетании с неожиданными остановками и всплесками энергии – шаблонный прием стиля Мюррея Луиса. «Я никогда не давал ему ничего, что огорчало его, а если что-то выходило неуклюже, я это изменял». «Моменты», в которых хореограф устранил прыжки с скачки, были скроены для зрелого танцовщика, чья неизбежная изоляция от четырех молодых людей стала главной темой балета, хотя в конце они поддерживали Рудольфа на спинах.

Страдавшая от артрита, который усугублялся мучительной чехардой зарубежных гастролей, Марго тоже стала хромать. В ноябре 1975 г., когда две звезды вместе появились в шоу «Фонтейн и Нуреев» в Нью-Йорке, один критик написал, что Рудольфу приходится «поддерживать Фонтейн гораздо больше, чем требует его чувство долга». Они исполняли «Амазонский лес», па-де-де Аштона 1975 г., сделанное для Марго и Дэвида Уолла, в котором движения специально были созданы так, чтобы приспособиться к остаткам ее техники. Стоило балерине поднять ногу, как партнер удерживал ее на месте. В «Маргарите и Армане», однако, арабески Марго заметно «болтались», а сама программа была плохо составлена – при несыгранном оркестре и электронной музыке из произведений Бежара и Луиса. Сочувствуя Марго, которой приходилось идти на огромные расходы, чтобы ухаживать за Тито, Рудольф пытался помочь, включив Марго в свое выгодное бродвейское предприятие: «Что ж, «Королевский балет» не нанимает нас вместе». И хотя он тогда проходил фазу, когда ее танцы со все более молодыми партнерами-соперниками ему «немного наскучили»[147] (он даже жаловался Найджелу, что она «пыталась поставить меня на место»), их взаимное уважение не пошатнулось. «Подлинное уважение… Единство мыслей; единство цели. Они были лучшими критиками друг друга – «После каждого спектакля я шел к ней, проверял и перепроверял», – и Марго была единственной, с кем Рудольф был откровенно нежным. «Между ними была физическая близость, – говорит Михаил Барышников, который вспоминает, как видел, что они сидели, пили кофе, уютно прижавшись друг к другу в столовой театра Ковент-Гарден. – Он ее обожал». Однажды Марго спросила Рудольфа: «Когда настанет мой час, ты столкнешь меня со сцены?» А он ответил: «Никогда». Для каждого из них просто не было альтернативы: жизнь была подлинной только на сцене.

В конце года Рудольф присоединился к Марте Грэм, на сей раз он исполнял «Люцифера» не с Марго, а с Джанет Эйлбер, для которой была переработана почти вся хореография. В честь 200-летия независимости США труппа исполняла балетные спектакли на темы американского наследия: классику Грэм «Весна в Аппалачах» (за дирижерским пультом стоял сам композитор, Аарон Копленд); кроме того, показали мировую премьеру, «Алую букву» по роману Натаниэля Готорна, которую Уолтер Терри назвал «незавершенной», но вместе с тем «многообещающей». По мнению Клайва Барнса, «сила веры» Рудольфа в сезонный репертуар сильнее всего приблизила его к восприятию идей Марты Грэм. «Я не считаю себя специалистом в современном танце, – сказал Рудольф в интервью Newsweek, – но я совершенствуюсь с каждым спектаклем. И привношу в классический танец новое сознание самого себя».

Так же как он в свое время учился делать элементы в технике Грэм – сначала, как он говорил, «я работал без перерывов. Я погружался в работу, сходил с ума», – Рудольф также нашел в Нью-Йорке педагога, который помог ему понять, что занятия балетом не обязательно должны требовать много усилий. Стэнли Уильямс, которого Баланчин переманил из Дании, чтобы он преподавал в его школе, надеялся, что танцовщики не станут напрасно тратить энергию, но направят ее в то русло, где она должна быть. «Такая работа смягчала все травмы. Он был почти как целитель – все боли и мучения уходили», – сказала Линн Сеймур, которая утверждает, что «великий Стэнли Уильямс полностью изменил мою жизнь». Худощавый и жилистый, говоривший тихо, почти неслышно, Уильямс, подобно Пушкину, обладал граничившим с гениальностью даром обучать логично и просто. Ученики вспоминают, как он украшал танец редкими вкраплениями дзен-буддизма, сводя цепочки элементов к исходным импульсам. Эдвард Виллелла утверждает, что, позанимавшись исключительно с Уильямсом всего два месяца, он получил возможность танцевать еще пятнадцать лет, и Сеймур также приписывает этому педагогу заслугу в том, что он «впервые в жизни» подарил ей, балерине за тридцать, настоящую технику. С Уильямсом ее познакомил Рудольф, который «уже ощутил на себе эту магию, и он понимал, что это будет означать для меня. Стэнли продлевал карьеру абсолютно всем!».