Рудольф Нуреев. Жизнь

Вскоре именно так и произойдет, но не в тот раз. Однако в следующие месяцы стало очевидно, что выступления Рудольфа стали очень неровными. Они колебались от «неровных и трудных» до «внезапно блестящих и ослепительных». 17 июля он вместе с труппой «Фестиваль балет» полетел в Австралию, и следующие три месяца (на Филиппинах, в Америке и Канаде) получил несколько самых восторженных отзывов за всю свою карьеру. Его возвращение в Вену в декабре было «победоносным», потому что его техника стала заметно отполированнее, чем была два года назад, его подготовка к элементам «не такой натужной и отдельной» (свидетельство влияния Стэнли Уильямса). Мартин Бернхаймер заметил в «Los Angeles Times», что карьера Рудольфа вошла в «сумеречную зону», но через неделю с извинениями взял свои слова назад, признавшись, что танцовщик «вынудил его солгать». В марте в Венеции, когда Рудольф выступал партнером Элизабетты Терабуст в «Жизели», его исполнение «казалось вымученным в первом акте, но он таинственным образом нашел в себе силы для двойных кабриолей и тур-ан-леров во втором акте». Он еще был способен, несмотря на трудности, с успехом блестяще выступать в таких местах, где это имело значение. В апреле 1978 г., «с шумом вернувшись в Нью-Йорк» «к своей самой потрясающей прежней форме», Рудольф добавил па-де-де из «Корсара» в программу «Нуреев и друзья», чтобы доказать, что он «еще вполне способен удивлять».

Еще в Нью-Йорке он выходил на сцену в новых современных балетах «Друзей», которые «ставились на него». Само по себе исполнение произведений Мюррея Луиса было эликсиром долголетия – «как будто внутри тебя сгусток энергии». «Виваче», его десятиминутное соло на фугу Баха, не требовало особых технических навыков, движения отражали варианты и разработку музыкальных фраз; «Венера Канарси» на мелодии Кола Портера позволила Рудольфу выступить в редкой комической роли. Он исполнял ее намеренно, хотя вначале был «жестким как черт», вспоминает Мюррей. «Я как мог старался очистить его с точки зрения юмора. Он поджимал губы и уходил в претенциозность. «Рудольф, не кокетничай!» – говорил я, и он буквально съеживался». «Фавн» Тура ван Шайка также был легкомысленной пьесой, современной переработкой «Послеполуденного отдыха фавна» на музыку Дебюсси, в которой Рудольф играет роль уборщика на заводе, а его нимфы – двух работниц на конвейере. Вылетая на сцену с тележкой моющих средств и соблазнительно натирая горизонтальный шест, он затем расхаживает с важным видом и разваливается во время обеденного перерыва, в шутку пародируя знаменитую позу Нижинского, запрокинув голову назад и чувственно пробуя кисть винограда. Пьесу в основном сочли «слабой попыткой насмешить», а последнее орудие Нуреева, «О темном доме» Руди ван Данцига, нью-йоркские критики со чли еще хуже. Психосексуальная мелодрама в кафкианском духе, в которой Рудольф выступал незваным гостем на мрачном званом ужине, где в конце оставался в полном одиночестве, совершенно раздетый, хотя официально в обществе официально одетых гостей.

После того как в марте он в Амстердаме разучил две новые вещи, Рудольф настаивал на включение в программу «Четырех пьес Шумана» Ханса ван Манена, которым он очень восхищался. Но, не дав себе времени как следует подготовить все три новинки, он часто уставал и путал репетиции, «пробуя элементы из «Фавна» в «Пьесах Шумана» и репетируя «Темный дом» выразительными средствами ван Шайка». На любительской съемке видна эта невнимательность; судя по ней, танцовщик так небрежно исполняет элементы, что выглядит совсем неподготовленным. Вопреки этому Руди ван Данциг вспоминает их две недели на Бродвее как «время чистой, неиспорченной радости». Его компания и приглашенная звезда на пике формы, поведение Рудольфа очаровательно, как у «ручного жеребенка». Однако в следующий раз, когда они работали вместе, Руди был потрясен произошедшей с его другом переменой. Был конец года в Вене, когда они работали над «Улиссом», заказанной Рудольфу Государственной оперой.

Руди считает, что их сотрудничество окончилось жалким крахом. «Мы много гуляли по городу, и он был очень негативным, распадался на куски. Полный сумбур. У меня возникло чувство, что в его жизни происходит что-то ужасное. Ситуация с Венской оперой, танцовщики, которые ему не нравились… но это было другое».