Русские травести в истории, культуре и повседневности

С тех безумных, флуоресцентных ельцинских времен прошло двадцать лет. В стране многое изменилось. Сумасшествие, легкость, опьяняющая свобода исчезли. Нынче российские художники и модельеры с большей осторожностью высказываются на тему нетипичных гендеров. Татьяна Парфенова – единственный российский дизайнер, создавшая в 2010-е годы коллекцию под названием They («Они»), целиком посвященную квир-эстетике и трансгендерности. В марте 2019 года в рамках 25-й Недели моды в Москве ее впервые представили публике. Ярко накрашенные юноши бодро шагали в черно-белых платьях мини, миди и макси, в облегающих леггинсах, жакетах и рубахах унисекс. Выглядели они как минимум смело. На мой вопрос, как отреагировали зрители, Парфенова ответила: «Было много агрессии. Много агрессивных людей. Публика не в курсе не только истории искусства и костюма, она не в курсе даже самой жизни, которая проходит перед ее глазами».

К счастью, не вся публика такая. У травести-жанра уже есть свои поклонники в отечественной моде. О них много пишут сетевые издания и фешен-журналы. В апреле 2020 года на обложке российского Tatler впервые появилась трансгендерная женщина, русская парижанка Наталья Максимова. Летом 2020 года Vogue Россия опубликовал симпатичный рекламный ролик, посвященный экологической капсульной коллекции Gucci Off The Grid. Под вкрадчивые ботанические комментарии Николая Дроздова известный комик и блогер Александр Гудков опрыскивал райские кущи в женском платье, очках и соломенной шляпе. Впрочем, это не единственный его травестийный опыт: Гудков регулярно перевоплощается в гротесковых женщин в передаче «Вечерний Ургант».

Российская индустрия моды, какой бы консервативной она ни была, постепенно привыкает к образам небинарных людей. Недавно в Москве открылся дрэг-университет, в котором обучают основам травести-жанра. Его выпускники мечтают о блистательной карьере в шоу-бизнесе, некоторые пытаются работать в фешен-индустрии. Их главные ориентиры – великолепный Ру Пол, мировая травести-звезда, и Саша Велюр, известный американский дрэг-квин с русскими корнями и крепкой культурной связью с Россией (до начала звездной карьеры он некоторое время жил в Петербурге и стажировался в Эрмитаже).

В декабре 2020 года в Москве вышел пилотный номер первого отечественного издания о дрэг-культуре Dragzina, изданный группой энтузиастов во главе с визажистом и блогером Машей Ворслав. По ее словам, «с выходом журнала все только начинается». Возможно, с подачи этого журнала и молодых дрэг-артистов что-то интересное начнется и в российской травести-культуре.

Глава 6. В шутку

«МАСКЕРАДЫ» С ПЕРЕОДЕВАНИЯМИ

Прелестная традиция травести-балов появилась в России в XVIII веке. Развеселая императрица-хохотушка Елизавета Петровна в этом искусстве зело преуспела, устраивала «маскерады» регулярно, а осенью и зимой 1744 года в Москве проводила их каждый вторник. Сама составляла список приглашенных и строго-настрого запрещала являться в своих костюмах: дамы только ряженные господами, а господа – дамами.

Елизавете очень нравились травести-маскарады. Она превосходно смотрелась в мужском платье, особенно военном, и, понимая это, составляла безжалостные сценарии балов, готовя фиаско своим придворным, а себе – милую забаву. Высокородная публика, многие в преклонных летах, являлись на императорские увеселения верными шутами: мужчины, как требовал сценарий, в платьях «а-ля франсез» с декольте и фижмами, в париках и пудре; дамы уминали телеса в узкие мужские кафтаны, их пухлые ноги в кюлотах и чулках напоминали белые античные тумбы. Все были злы как собаки, все нескладны, комичны до слез. Многие с непривычки спотыкались, падали.

Пятнадцатилетняя стройная великая княгиня Екатерина (будущая самодержица) участвовала в одном из таких вечеров и была, между прочим, единственной, выглядевшей достойно. Ей шел мужской костюм, и это, конечно, с неудовольствием приметила хохотушка Елисавет. Великая княгиня наслаждалась действом и даже раз «забавно упала» из-за камер-юнкера Сиверса, тщетно пытавшегося справиться с непокорными фижмами. В «Записках» Екатерина упомянула сей конфуз: «Сиверс был большого роста и надел фижмы, которые дала ему императрица; он танцевал со мной полонез, а сзади нас танцевала графиня Гендрикова: она была опрокинута фижмами Сиверса, когда тот на повороте подавал мне руку; падая, она так меня толкнула, что я упала прямо под фижмы Сиверса, поднявшиеся в мою сторону; он запутался в своем длинном платье, которое так раскачалось, и вот мы все трое очутились на полу, и я именно у него под юбкой, меня душил смех».