Русский авангард. И не только

В мае 1920 года в Екатеринбургских ГСХМ была открыта «Выставка всех течений современной живописи», имевшая статус государственной. Экспозиция была выстроена, как свидетельствуют рецензии, по стилевому принципу «музея живописной культуры». Выставка вызвала бурю негодования у екатеринбургской прессы. В дальнейшем многие произведения с выставки вошли в состав авангардной коллекции Екатеринбургского музея изобразительных искусств.

Казанские ГСХМ были реорганизованы из Казанской художественной школы. На основе школьного музея планировалось создание Музея живописной культуры. Факт его существования в 1920–1921 годах подтверждается документально: должность первого заведующего занимал поэт-имажинист и график Михаил Меркушев, а затем приехавший из Москвы Павел Мансуров.

2 апреля 1920 года Музейное бюро передало в музей мастерских 25 произведений ведущих художников-авангардистов – именно они вошли в экспозицию «Первой государственной выставки науки и искусства» (май-июнь 1920 года), которая была устроена в помещении мастерских. Большинство экспонатов этой выставки было передано в Казанский губернский музей. Весной 1921 года Музей был расформирован, но произведения авангарда хранились в помещении мастерских вплоть до 1925–1926 годов. Когда мастерские лишились помещения, некоторые произведения были утрачены, а часть позднее вошла в состав коллекции Государственного музея изобразительных искусств Республики Татарстан.

Витебск открывает список городов, в которых были созданы музеи современного искусства, отличавшиеся от «музеев живописной культуры» прежде всего по структуре, хотя их предназначение было схожим.

В организации музея при Народном художественном училище принимали участие разные люди, но главную роль выполнял Марк Шагал. Музей носил разные названия – «живописной культуры», «современного искусства», «левых искусств», «школьный музей». Несмотря на отсутствие постоянного помещения, музей постоянно пополнялся. Его основой стали произведения, взятые с «Первой выставки работ учащихся (по итогам пятимесячной деятельности училища)», проходившей в июне-июле 1919 года, а затем – работы с «Первой государственной выставки картин местных и московских художников».

Принято считать датой создания музея август 1919 года, когда из Музейного бюро были привезены 29 картин, среди которых находились работы Петра Кончаловского, Роберта Фалька, Александра Шевченко, две картины Казимира Малевича и 14 картин Ольги Розановой.

Вторую партию картин в количестве 25, также предназначенную для музея, привез из Москвы в мае 1920 года сам Шагал. В списке числились три картины Натальи Гончаровой, по две картины Михаила Ларионова, Ильи Машкова и Алексея Моргунова, а также произведения других авангардистов.

Однако условия хранения этих произведений в здании Народного училища были очень плохими, что вызывало постоянные жалобы Малевича и его учеников. В итоге часть коллекции была с помощью ученицы Малевича Веры Ермолаевой передана в Петроградский музей художественной культуры и в настоящее время хранится в Государственном Русском музее. Другая часть (небольшая) позднее попала в Национальный художественный музей Беларуси (Минск).

Если говорить о количественном составе Витебского музея, то цифры расходятся – от 150 до 60 произведений. Следует с сожалением констатировать, что большая часть работ бесследно исчезла, скорее всего во время бомбежек Витебска в начале Второй мировой войны.

Современное искусство проникло в Екатеринодар (ныне Краснодар) в начале 1910-х годов. В 1912 году Николай Кульбин принимал участие в Весенних музыкально-художественных праздниках, проводимых композитором Михаилом Гнесиным в Екатеринодаре. Придуманное им соединение выставки современного искусства и сопровождающих ее лекций прекрасно вписывалось в структуру гнесинского праздника. Кульбин не замедлил воспользоваться ситуацией и организовал в Екатеринодаре выставку «Современная живопись», куда включил более 50 картин молодых художников. Работа выставки сопровождалась кульбинскими лекциями на тему «старого и нового в искусстве».

Произведения авангарда в залах Кубанского художественного музея. Середина 1920-х

Кубанский областной художественный музей был образован в 1924 году, его заведующим и одновременно научным сотрудником музея стал Ромуальд Войцик. С его именем связан, может быть, самый яркий период истории авангардных музейных коллекций в русской провинции второй половины 1920-х годов, когда в Москве и Ленинграде авангардное искусство подвергалось жесточайшей критике и борьба с «формализмом» уже широко развернулась.

Войцик родился в Карсе в польско-армянской семье. Филолог по образованию (окончил Московский университет в 1913 году), с 1915 года он преподавал в Краснодарской гимназии, затем с 1920-го – в Педагогическом институте, где, в частности, читал лекции по истории искусства.

Ромуальд Войцик, заведующий Кубанским художественным музеем. 1920-е