Русский авангард. И не только

Придя в музей, Войцик в первую очередь занялся систематизацией коллекции. Одновременно он пополнял фонд музея современным искусством. В своем отчете о работе музея за 1925 год он писал о «подчеркнутом интересе населения к неведомым новым течениям» и о необходимости сотрудничества с Государственным музейным фондом (ГМФ) для расширения коллекции музея. Контакты с известными искусствоведами и музейными работниками Анатолием Бакушинским, Николаем Машковцевым, Абрамом Эфросом и Петром Вильямсом позволяли Войцику регулярно получать из ГМФ лучшие произведения авангарда для краснодарской коллекции. За три года с момента открытия музея в 1924 году в его коллекцию благодаря Войцику поступило свыше 450 экспонатов. Войцик понимал художественную и историческую ценность собранной им музейной коллекции, причем он ставил рядом с Рокотовым, Крамским, Репиным и Серовым имена Малевича, Бурлюка и Кандинского.

На протяжении 1925–1929 годов стараниями Войцика в Краснодарском музее сложилась одна из лучших провинциальных коллекций авангарда. О своем интересе к авангарду Войцик официально не заявлял, но вся его деятельность говорит о том, что это искусство он высоко ценил.

При Войцике в музее было открыто четырнадцать выставок, и десять из них были посвящены современному искусству. Одна из самых впечатляющих – выставка новых поступлений 1929 года – состоявшая из 360 произведений. Авангард на ней был представлен только что полученными из Москвы картинами из расформированного Музея живописной культуры, в том числе работами Любови Поповой, Марка Шагала и других. Также благодаря связям и стараниям Войцика в Краснодарский музей, после Москвы и Киева, переехала «Посмертная выставка Л.С. Поповой».

В октябре 1933 года Войцик был арестован. После долгого следствия его признали виновным по статье 58/10-11 и отправили на два года в Сиблаг в город Маринск. Освобожден в 1936 году «за отбытием срока».

В музей Войцик уже не вернулся. Около года он прожил в Краснодаре, затем уехал в Среднюю Азию и осел в Самарканде. Последние десять лет своей жизни он прожил в Крыму. Умер в 1958-м. Следственное дело профессора Р.К. Войцика было закрыто только в 1990 году «за недоказанностью преступления».

Смоленск также принадлежал к тем городам, в которых не было Музея живописной культуры. Функцию популяризации современного искусства в определенной степени должна была выполнять Смоленская картинная галерея. Она была открыта 1 мая 1920 года. Предполагалось, что галерея станет художественным музеем широкого профиля. Еще до официального открытия в ней были собраны многочисленные художественные ценности, национализированные из усадеб Смоленской губернии. Существенную часть составляли картины передвижников и мирискусников из коллекции княгини Марии Тенишевой. Также в галерею передали коллекцию русских и европейских произведений из Смоленского филиала Московского археологического института.

Музейное бюро активно участвовало в создании Смоленской галереи. С 25 февраля 1920 по 31 марта 1921 года в галерею были привезены из Москвы 84 картины, три скульптуры и 40 графических листов. Там был представлен весь цвет русского авангарда, включая две картины Казимира Малевича («Косарь» и «Часы»), две абстракции Василия Кандинского, две «Живописные архитектоники» Любови Поповой и 10 (!) композиций Ольги Розановой.

К сожалению, образовательно-популяризаторских задач, связанных с современным искусством, галерея перед собой не ставила. Может, именно по этой причине авангардная часть галерейного собрания почти не сохранилась. Есть сведения, что в 1920-е годы ряд произведений был передан в местные Сычевский, Дорогобужский и Ельнинский музеи, но сведений об их дальнейшей судьбе нет.

Сейчас в собрании Смоленского музея-заповедника находится около 10 произведений Гончаровой, Кончаловского, Лентулова, Поповой и Василия Рождественского.

Самара оказалась в числе первых городов, куда были отправлены произведения авангарда. 15 августа 1919 года через Музейное бюро для Самарских ГСХМ были переданы 35 работ художников-авангардистов. Но еще в мае того же года был создан Городской (по другим сведениям, Губернский) музей, экспозиция которого была устроена по принципам «музея художественной культуры». Местная пресса так описала это событие: «В другой комнате вы проследите эволюцию русского живописного искусства, начиная со времен официальной академической школы, продолжая передвижниками, затем импрессионистами и кончая самыми новейшими течениями». Прибывшие из Москвы картины, по всей видимости, были включены в музейную экспозицию. Но уже в начале 1920-х годов было утрачено значительное количество работ, в том числе произведения Ольги Розановой (из 11 сохранилось 6), Казимира Малевича («Гитарист») и многие другие.