Русский авангард. И не только

Гончарова была не единственной находкой в запаснике музея. На свет вытащили картины Николая Синезубова («Дама за туалетом»), Алексея Грищенко («Пейзаж) и редкую картину забытого Бориса Такке «Пейзаж с домом»), участника выставок «Бубнового валета».

В 2011 году меня пригласили участвовать в очередном проекте «Первая публикация» (Фонд Владимира Потанина), который был посвящен поискам работ авангарда в провинциальных музеях. К сожалению, проект не был осуществлен, но в его рамках мне удалось побывать в нескольких городах Поволжья, где я еще не был.

Первым городом был Елец, а в нем – Краеведческий музей. Мне показалось тогда символичным, что Елец был также первым городом, куда из Музейного бюро были отправлены произведения авангардистов 12 августа 1919 года. Я будто предчувствовал, что увижу что-то неожиданное, но ожидаемое.

В экспозиции музея я действительно увидел две картины, вид которых привел меня в волнение. Это были Иван Клюн и Ольга Розанова. Почти 90 лет они пролежали в запасниках музея и лишь недавно, после реставрации, оказались в экспозиции.

Наталья Гончарова. Дама в зеленом шарфе. Тотемское музейное объединение. 1905 // На обороте картины: Натурщица. Начало 1900-х // Страница каталога персональной выставки Гончаровой. Москва. 1913

Авторство Клюна и Розановой не оставляло у меня никаких сомнений. Этикетки же гласили, что это работы неизвестных художников ХХ века. Но в деле атрибуции недостаточно интуиции, нужны конкретные доказательства. И они существовали – в списке Музейного бюро значились имена Клюна и Розановой!

Дальнейшие действия были уже рутинными. Номера Музейного бюро, написанные черной краской на оборотах обеих картин, соответствовали (с небольшими нюансами) списку отправленных в Елец произведений. Таким образом один «Н. Х.» [неизвестный художник] стал Клюном, а другой – Розановой.

Иван Клюн. Беспредметная композиция. Елецкий городской краеведческий музей. 1916–1918 // Оборот картины с клочком бумаги и надписью «Клюн»

Было еще одно подтверждение авторства Клюна – оставленный реставраторами клочок бумаги с карандашной надписью «клюн». Именно он ввел в заблуждение музейных хранителей – вместо «клюна» они прочитали слово «клоп». А тут уже недалеко до Маяковского, и таким образом возникла версия «Н. Х. Футуристический рисунок к пьесе Маяковского “Клоп”». Упрекать кого-либо в этом бессмысленно: Клюн в те годы оставался почти «Н. Х.», а «Клоп» Маяковского еще со школьной программы застрял в сознании.

Ольга Розанова. Пожар в городе. Елецкий городской краеведческий музей. 1915 // Оборот картины с номером «477» // Список картин для передачи из Музейного бюро в Музей г. Ельца. Август 1919. Под номером 477 числится картина Розановой «Пожар в городе»

Исследование картины Ольги Розановой – по архивным материалам и каталогам выставок, в которых она участвовала при жизни, – оказалось еще более интересным. В списке Музейного бюро напротив фамилии Розановой карандашом приписано «Пожар». Предположим, что перед нами картина Розановой «Пожар в городе». Таковая в каталогах прижизненных выставок Розановой появляется два раза: на «Первой футуристической выставке картин Трамвай В», проходившей в феврале – марте 1915 года в Петрограде (№ 63 по каталогу) и на выставке «Бубнового валета» в Москве в ноябре – декабре 1916 года (№ 266 по каталогу). Отметим, что эта выставка стала для Розановой итоговой – на ней она экспонировала двадцать четыре живописных произведения, отразивших ее художественное развитие от алогизма к футуризму и беспредметности.

Винсент Ван Гог. Ночное кафе в Арле. Художественная галерея Йельского университета. Нью-Хейвен. 1888 // Василий Рождественский. Игра в бильярд (Посвящение Ван Гогу). Елецкий городской краеведческий музей. 1909

Название «Пожар в городе» соответствует сюжету картины. В правом нижнем углу видим пожарных в медных касках, сидящих в повозке, запряженной конем, в центре изображены пожарные лестницы и один пожарный, над ним – рота пожарных с брандспойтом, один пожарный забирается по лестнице, в левом верхнем углу – горящие дома. Все эти сценки расположены диагонально. Другая диагональ картины, кроме второй повозки с пожарным инструментом, запряженной двумя конями, содержит городские «приметы»: собачка в левом нижнем углу, случайные прохожие, толпа людей в правой верхней части композиции, дома с окнами. Особенно эффектен диагонально движущийся трамвай. В связи с этим осмелимся предположить, что картина была написана специально для выставки «Трамвай В». Следовательно, картина написана в 1915 году. Этой датировки мы и придерживаемся.

Следует только добавить, что картину Розановой из Самарского художественного музея, ранее называемую «Пожаром в городе», следует переименовать в «Городской пейзаж». Она написана в 1913–1914 годах и логично вписывается в ряд других городских пейзажей Розановой.