Русский балет Дягилева

решила, что русский балет в любой форме не может больше рассматриваться как серьезная манифестация современного искусства. Таким образом, подлинные сторонники балета вынуждены, чтобы насладиться своими прежними любимцами, высиживать ту часть представлений, которая предназначена удовлетворить публику, не доросшую до их уровня[1071].

В период с 1918 по 1929 год Дягилев сотворил не одну, а несколько зрительских аудиторий для балета. Это замечательное деяние означало больше, чем просто заполнение театра. Оно оставило глубокий отпечаток на самом существе его труппы, формируя ее успешный облик в обществе и влияя на основную направленность репертуара. Этот облик и идеологические направления, связанные с ним, не исчезли вместе с роспуском Русского балета в 1929 году. Даже сегодня они остаются запечатленными в искусстве балета, оставаясь ключом к самой его сущности.

Эпилог

Дягилев скончался 19 августа 1929 года в Венеции. Эта новость появилась на первой полосе почти каждой крупной ежедневной газеты. За несколько недель до этого труппа разъехалась на время отпуска, и ужасная весть настигла танцовщиков на пляжах и в кинотеатрах, в косметических салонах и в гостях у друзей. Его смерть застала их врасплох: несмотря на то что «большой Серж» выглядел усталым, никто и подумать не мог, что он настолько болен или что его прощальные слова в Лондоне будут последними, которые они от него услышат. Многие плакали. Другие были в шоке. Все ощущали острое чувство личной утраты, и все понимали, что́ эта смерть означала для Русского балета. Вскоре от Сергея Григорьева стали приходить письма, оповещавшие о роспуске труппы. Для Алисии Марковой «жизнь подошла к концу». «Со смертью Дягилева, – писала позже Александра Данилова, – земля разверзлась у меня под ногами».

Распад Русского балета стал началом долгого и неопределенного пути для его бывших танцовщиков. В 1930-е годы большинство из них работало с различными гастролирующими труппами Русского балета, унаследовавшими репертуар и славу организации Дягилева. Среди них были почти все хореографы Дягилева – Михаил Фокин, Леонид Мясин, Бронислава Нижинская, Джордж Баланчин, – как и некоторые из бывших звезд, включая Данилову, Леона Войциковского, Любовь Чернышеву, Фелию Дубровскую, Антона Долина и Веру Немчинову. Прочие из прежних танцовщиков Дягилева устроились на работу в мюзик-холлы или в престижные театры: самым видным из них был Серж Лифарь, который стал художественным руководителем балета Парижской оперы – эту должность он занимал около тридцати лет. Остальные действовали сами по себе, основывая небольшие труппы, где они продолжали экспериментаторские традиции Дягилева: самыми значительными из этих рискованных и краткосрочных начинаний оказались Балеты 1933 Джорджа Баланчина и Театр танца Брониславы Нижинской. Тем временем в Англии бывшие дягилевцы – Нинет де Валуа, Мари Рамбер, Алисия Маркова, Антон Долин, Лидия Лопухова, Тамара Карсавина, Урсула Мортон – закладывали основы для развития британского балета.

В годы, наступившие за Первой мировой войной, произошел первый значительный разброс русских балетных талантов. Когда в конце 1930-х над Европой вновь сгустились тучи войны, началась вторая волна эмиграции, и многие из тех, кто в период между двумя войнами жил в Европе, отправились в Соединенные Штаты. Фокин, Баланчин, Адольф Больм, Федор Козлов, Лаврентий Новиков и Михаил Мордкин еще задолго до этого обосновались в Америке. Теперь к ним присоединились и другие бывшие дягилевцы: Нижинская, Мясин, Данилова, Немчинова, Борис Романов, Александра Федорова, Фелия Дубровская, Людмила Шоллар, Анатолий Вильтзак. Многие поселились в Нью-Йорке и открыли частные школы или начали преподавать в таких учреждениях, как Школа американского балета; некоторые – в том числе Нижинская, Шоллар и Вильтзак – поехали на западное побережье, а еще несколько танцовщиков направились в балетное захолустье – в Хьюстон, Буффало и Майами. Влияние этих иммигрантов – танцовщиков, хореографов и педагогов – на американский балет сохранялось десятилетиями. Начальные страницы истории Балле Тиэтр (ныне Американ Балле Тиэтр) были частично написаны ветеранами дягилевской труппы; то же можно сказать и об истории Нью-Йорк Сити Балле Баланчина.