Русский Голливуд. Выходцы из российского пространства и их потомки на «фабрике грез»

Однако ее деятельность не ограничивалась только работой в этих полупропагандистских фильмах, соответствовавших политике президента Франклина Рузвельта на сближение с СССР в условиях войны. Еще в 1934 году она сыграла одну из второстепенных ролей в кинокартине «Мы снова живы» по роману Льва Толстого «Воскресение», о котором выше уже шла речь в связи с деятельностью компании Эм-джи-эм. Затем она снималась в ряде других ролей второго плана, а в 1957 году сыграла в картине «Шелковые чулки» все той же студии Эм-джи-эм, вызвавшей живой интерес и зрителей, и критики прежде всего тем, что это был один из первых широкоэкранных цветных фильмов, к тому же смесь детектива и музыкальной комедии.

Реклама фильма «Шелковые чулки» (1957) с участием Зои Карабановой

В значительной мере созданный режиссером Рубеном Мамуляном под влиянием холодной войны, фильм в весьма едкой форме повествовал о троих советских шпионах, возглавляемых суровой дамой из московских спецслужб, которые проваливают свою миссию по возвращении на родину знаменитого композитора, используя соблазнительную девушку и другие блага западного образа жизни. Зоя Карабанова, которая была уже далеко не молода, исполняла роль той самой дамы из советского руководства, которая возглавляла операцию и допустила ее неудачу.

«Шелковые чулки» получили премию «Золотой глобус» 1958 года, причем в рецензиях выделялась Зоя Карабанова, которой удалось, несмотря на специфику образа, созданного ею, сохранить женское обаяние и психологическую окраску персонажа.

Это было последнее выступление Зои Владимировны Карабановой. Она скончалась 13 декабря 1960 года в Лос-Анджелесе всего лишь на шестьдесят первом году жизни.

Это была талантливая русская актриса, которую приняли в Голливуде, но на самые первые позиции она так и не смогла подняться. Помнят о ней главным образом как о театральной актрисе еще дооктябрьского периода.

Владимир Соколов

Среди широко востребованных голливудских актеров второго плана выделялось имя Владимира Александровича Соколова.

Он родился в Москве в семье школьного учителя 26 декабря 1889 года. Как и многие другие будущие актеры, он проявил интерес к драматическому искусству и участвовал в домашнем театре и самодеятельных спектаклях вне родного дома с детских лет. Однако по настоянию родителей Владимир поступил на историко-филологический факультет Московского университета. Проучился там он лишь два года, после чего перешел в Московскую академию драматического искусства, как обычно называли Музыкально-драматическое училище при Московском филармоническом обществе (будущий советский Государственный институт театрального искусства). В течение длительного периода училищем руководил Владимир Немирович-Данченко, и оно воспитало большое число замечательных мастеров сцены.

Окончив училище, Владимир Соколов с 1914 года некоторое время работал в Камерном театре под руководством Александра Таирова, а затем перешел в Художественный театр. В основном ему давали второстепенные роли, главным образом потому, что молодой человек проявлял строптивость. Он отвергал теоретико-методические установки Константина Станиславского, заявлял, что система Станиславского абстрактна и практически неприемлема, что актер должен играть по своим внутренним побуждениям, хотя и в согласии с режиссером и под его руководством.

Несмотря на разногласия с художественным руководителем театра, Владимир Соколов был включен в состав актеров, которые в начале 1920-х годов гастролировали за рубежом.

В 1923 году в Берлине он встретился с известным австрийским и германским режиссером и импресарио Максом Рейнхардтом. Последний считался новатором сцены, одним из создателей современной театральной эстетики. Он выделил Владимира Соколова не столько как особо талантливого актера, сколько потому, что тот с ранних лет изучал немецкий язык и теперь владел им почти в совершенстве.

Рейнхардт предложил Соколову остаться в Германии и играть в его театрах (он был владельцем и режиссером нескольких столичных театров). Владимир дал немедленное согласие и остался в эмиграции. Регулярно появляясь на берлинской театральной сцене, он одновременно стал сниматься в немецком кино. Он участвовал, в частности, в картине «Любовь Жанны Ней» (1927), снятой по роману тогда еще начинающего российского (позже ставшего советским) писателя Ильи Эренбурга, и его исполнение позитивно отмечалось прессой.

В Германии Владимир Соколов прожил до 1932 года. Вместе с труппами Макса Рейнхардта он посетил многие города Германии и Австрии, в 1927 году гастролировал в США, произведя отличное впечатление на американскую германоязычную аудиторию.