Русский Голливуд. Выходцы из российского пространства и их потомки на «фабрике грез»

«Романофф» был верен себе. Он рекламировал блюда, которым присваивал свое собственное имя (например, «Суфле по-романовски» или «Романовская клубника»), хотя на самом деле рецепты были заимствованы (точнее украдены) у рестораторов из другого конца страны или даже из-за рубежа. Так, позже было установлено, что «Романовская клубника» была создана знаменитым французским шеф-поваром Огюстом Эскофье и названа им «Клубникой по-американски»!

Майклу почти ничего не стоило уговорить своих знакомых предпринимателей киноиндустрии и режиссеров использовать его личность и его ресторан в своих фильмах, причем он сам появлялся в этих картинах, играя то ли самого себя, то ли шеф-повара вообще, то ли какого-нибудь другого второстепенного персонажа.

Уже вскоре после создания ресторан стал излюбленным местом, в котором проводили свободные вечера или обедали днем высокооплачиваемые голливудские деятели. Хозяин приветливо встречал их у входа, стремился вступить с ними в дружеские отношения и, разумеется, использовал их имена в рекламе своих заведений.

Фильмография Майкла Романова насчитывает около двадцати картин. Разумеется, все роли в них были эпизодическими. Но он научился величественному поведению и, по словам режиссеров, которые снимали фильмы с его участием, было похоже, что со временем он сам поверил в свое происхождение из династии Романовых. Даже в фильме «Каприз» 1967 года, снятом Фрэнком Тэшлином на студии «ХХ сенчери — Фокс», в котором Романов сыграл всего лишь буфетчика, он вел себя так, как будто принадлежал к царственному роду.

Мошенник, ставший ресторатором и эпизодическим киноактером, дожил до восьмидесяти одного года. Он умер в Лос-Анджелесе 1 сентября 1971 года. В местных газетах появились некрологи, а проводить его в последний путь пришли видные голливудские актеры.

Ресторатор и актер эпизода Майкл Романов (Гершель Гегузин). 1950-е (?) гг.

В американском кино принимали эпизодическое участие и некоторые российские актеры, создавшие единичные образы. При всей значительности их вклада в российскую кинематографию в Соединенных Штатах они не сыграли сколько-нибудь заметной роли. Упомянем только их имена. Среди них Наталья Андрейченко, Александр Балуев, Игорь Жижикин, Ингеборга Дапкунайте, Юрий Колокольников, Дина Корзун, Владимир Машков, Ксения Раппопорт, Юлия Снигирь, Константин Хабенский, Светлана Ходченкова, Олег Штефанко.

Нельзя не отметить, что в американском кино выступали и некоторые актеры, имена или псевдонимы которых напоминали русские фамилии, и по этой причине их можно было бы принять за российских эмигрантов. Таковым был, например, Уильям Генри Пратт, который выступал под псевдонимом Борис Карлофф. На самом деле они никакого отношения к России не имели, а следовательно, и не имеют отношения к тематике нашей книги.

Глава шестая Режиссеры из россии

В американской киноиндустрии начали или упрочили свою карьеру не только актеры, но и режиссеры, а также представители других профессий, происходившие из России, которые оказались в состоянии превратить свое ремесло в подлинно высокое творчество.

Правда, ни один из американских режиссеров российского происхождения не занял первенствующего положения в кинематографии, хотя были среди них деятели, пользовавшиеся авторитетом. При этом режиссеры обычно выступали и как продюсеры, и как актеры, так что подчас трудно определить, в какой из этих функций их деятельность оказалась наиболее значительной.

Творчество Григория Ратова

Одним из таких кинематографистов был Григорий Васильевич Ратов.

Он родился в Самаре 20 апреля 1897 года в семье мелкого торговца, учился в коммерческом училище, но не окончил его. В подростковом возрасте Григорий заинтересовался театром, участвовал в любительских спектаклях, посещал местные курсы актеров, на которых получил первичные навыки сценического поведения и других элементов мастерства.

В 1915 году Григорий Ратов поступил на юридический факультет Петроградского университета. Но в том же году обучение было прервано, так как он был призван в армию, участвовал в военных действиях, а после Февральской революции 1917 года возвратился в родной город. Молодой человек резко отрицательно отнесся к октябрьскому перевороту, поддержал антибольшевистские власти, которые взяли верх в Самаре в 1918 году. Когда же город был занят большевистскими силами, Григорий вместе с родителями отправился на Восток, а затем перебрался во Францию.

Пребывание на Западе оказалось нелегким. Когда в 1921 году в России был введен нэп и многим представлялось, что страна полностью поворачивает на капиталистические рельсы, Григорий Ратов возвратился на родину. Он смог представиться Константину Станиславскому и был принят в труппу Художественного театра. Еще в Париже он познакомился и сблизился с актрисой Евгенией Леонтович, с которой вместе вернулся в Россию. Вскоре Леонтович и Ратов вступили в брак.

Оба они постепенно убеждались, что нэп — это политика временная и что большевики сохраняют и упрочивают свою однопартийную диктатуру.