Русский Голливуд. Выходцы из российского пространства и их потомки на «фабрике грез»

Фильм повествовал о том, как девушка из небогатой семьи Бекки Шарп (ее играла Мириам Хопкинс) постепенно втиралась в доверие к богатой подруге, сближалась с ее влиятельными родственниками и знакомыми, что привело в конце концов к изгнанию амбициозной девицы из высшего круга. Действие фильма протекало на фоне исторических событий — так называемых 100 дней Наполеона Бонапарта, когда французский император смог вернуться к власти, но потерпел поражение в битве с войсками антифранцузской коалиции при Ватерлоо и был сослан на отдаленный остров.

Триумф этого фильма был связан прежде всего с мастерским использованием цвета. В рецензиях отмечалось, что попытки создания многоцветных фильмов предпринимались и ранее, но ни один из них не был удачным, тогда как у Мамуляна возник органичный, естественный фильм. Позже писали, что именно эта картина положила начало цветной кинематографии.

Фильм получил премию на фестивале в Венеции, а Мириам Хопкинс была номинирована на «Оскара».

Постепенно Рубен Мамулян отходил от кино. Он в основном жил в Голливуде, сотрудничал с кинофирмами. Но его работы стали появляться реже и не пользовались столь громким успехом, как предыдущие произведения.

Отчасти его переход в Голливуде на второй план был связан с требовательностью режиссера, который не желал идти на компромиссы с руководителями фирм относительно бюджетных расходов, актерского состава и по другим, не менее острым вопросам. Он начал снимать, например, детектив «Лора» на студии «ХХ сенчери — Фокс» в 1944 году. Но вскоре на студии началась неразбериха в связи со сценарием, работа над которым передавалась то одному, то другому автору. Возникли интриги, в которые пытались втянуть Рубена Мамуляна. В результате он буквально хлопнул дверью, отказавшись работать над фильмом, режиссура которого была передана Отто Премингеру.

Во второй половине 1930-х — начале 1940-х годов Рубен Мамулян обычно выпускал по одному фильму в год, затем интервалы стали значительно большими. После фильма «Кольца на пальцах» 1942 года в 1948-м появились «Летние каникулы», в 1952-м — «Дикое сердце», в 1957-м — «Шелковые чулки», а последний фильм Мамуляна «Клеопатра» вышел в 1963 году. Этот фильм режиссер так и не завершил, отказавшись от работы над ним в ходе съемок, в результате чего режиссура была передана другому видному мастеру — Джозефу Манкевичу. По всей видимости, Мамулян рассчитывал, что его будут уговаривать продолжать работу и он сможет выдвигать свои дополнительные условия перед руководством компании «ХХ сенчери — Фокс», но этого не произошло. Так почти скандально завершилась работа Мамуляна в кино.

Возвращаясь к последним фильмам Рубена Мамуляна, следует подчеркнуть, что режиссер продолжал поиск, сохранял новаторскую струю почти в каждом своем новом творении. Он одним из первых ввел в кинематографию творческий ремейк, то есть новую версию уже существовавшего произведения с добавлением в него новых ходов, характеристик или даже перенесением действия в новую эпоху.

Именно ремейком являлась его картина «Шелковые чулки», основой которой был фильм «Ниночка» 1939 года, о котором уже говорилось.

Хотя теперь Рубен Мамулян в основном занимался другими делами, он внимательно следил за творческими и техническими достижениями в области кино. Его «Шелковые чулки» стали одним из первых широкоэкранных кинофильмов. Он был удостоен премии «Золотой глобус».

В течение длительного времени ряд голливудских студий готовился к созданию фильма о легендарной египетской царице I века до нашей эры, любовнице древнеримских деятелей Юлия Цезаря и Марка Антония. В конце концов за создание фильма взялась компания «ХХ сенчери — Фокс», а Рубен Мамулян после длительного творческого перерыва согласился режиссировать фильм и включился в работу, которая была начата силами продюсера Уолтера Вагнера и его помощников, причем уже был подписан контракт на исполнение главной роли со знаменитой актрисой Элизабет Тейлор. Актриса должна была получить огромный гонорар, который в конце концов составил более семи миллионов долларов, причем оговорила право диктовать свои условия относительно изменений в сценарии, характера режиссуры и т. п.

Хотя, повторяем, работа над фильмом была начата до прихода режиссера и Рубен Мамулян включился в создание картины в ее ходе, он рассчитывал преодолеть трудности и обеспечить свое творческое единоначалие, в частности в связи с поведением столь своенравной знаменитости, каковой являлась Тейлор.