Русский Голливуд. Выходцы из российского пространства и их потомки на «фабрике грез»

В 1937 году Иосиф Ермольев перебрался за океан и поселился в Лос-Анджелесе. Нельзя сказать, что в Америке он занимался активной творческой деятельностью. Он сотрудничал с компанией «Юнайтед артистс», являлся сценаристом нескольких фильмов, в трех картинах фигурировал как продюсер. Из них лишь одна получила значительный общественный отклик. Это был фильм «Застава в Марокко», работа над которым была начата еще перед Второй мировой войной, но завершена только в 1949 году. Для этого фильма Ермольев также написал сценарий. Столь длительный перерыв в съемках связан был с тем, что ряд сцен снимались на территории Марокко. Начало войны сделало невозможными съемки за океаном, тем более в колонии воевавшей, а затем капитулировавшей Франции.

В фильме в оригинальной и запутанной форме были представлены приключения офицеров французского Иностранного легиона, ведших борьбу против местных повстанцев в Марокко, разумеется, с любовными историями смелых и дерзких воинов с местными восточными красавицами.

Продолжением «Заставы в Марокко» должен был стать фильм «Форт Алжир», который появился в 1953 году в качестве дебюта фирмы «Атлантик продакшнз»[68], основанной Ермольевым, в котором он также являлся продюсером. Фильм оказался неудачным. Фирма понесла убытки, и на этом Ермольев свою деятельность прекратил.

Иосиф Николаевич Ермольев скончался 20 февраля 1960 года от инсульта.

Американский период деятельности этого кинопредпринимателя и продюсера был наименее плодотворным. Всего же он участвовал в создании более 300 фильмов в России, Франции, Германии и Соединенных Штатах.

Композиторы в кино. Ирвинг Берлин. Дмитрий Тёмкин

Неотъемлемой частью любого фильма является музыка. В кинопроизводстве широко используются созданные ранее, для других целей музыкальные произведения самых различных жанров. Отбором музыки, ее включением в ткань фильма занимаются его музыкальные редакторы. Использование музыки — авторское право с его материальной составной частью, наследственные права и т. п. — регулируется соответствующим законодательством. В подавляющем большинстве случаев использование определенных музыкальных произведений обозначается в титрах фильма. Мы, разумеется, не будем писать о тех выходцах из российского пространства, живших в США, чье музыкальное наследие лишь использовалось в киноиндустрии. Среди таковых были выдающиеся композиторы Сергей Рахманинов и Игорь Стравинский, чьи произведения звучат во многих американских фильмах.

Но наряду с использованием уже готовых произведений почти во всех фильмах фигурирует и музыка, созданная специально для этих картин композиторами, в том числе теми, кто полностью или частично специализируется в области кино.

Среди таковых были и несколько мастеров, связанных своим происхождением с Россией. Видными среди них стали Ирвинг Берлин и Дмитрий Тёмкин. Кратко расскажем о их деятельности.

Выдающимся американским композитором-песенником, работавшим, в частности, для кино, являлся Ирвинг Берлин. Важной его особенностью было то, что он сам писал незамысловатые тексты для своих песен и предпочитал первый раз исполнить свои творения лично. Берлин стал своеобразным культурно-политическим достоянием патриотической Америки, которым гордилась нация, начиная с президентов и завершая рядовыми рабочими и фермерами. Когда композитора Джерома Керна попросили оценить место Берлина в музыке США, он ответил: «У Ирвинга Берлина нет какого-либо места в американской музыке, он сам и есть эта музыка». Разумеется, это была лишь общая, не имеющая внутреннего смысла фраза, но она довольно точно отражала отношение к Берлину в стране.

Этот «сугубый американец» родился в еврейском местечке Толочин Могилевской губернии, входившей в Российскую империю, а ныне являющейся частью Беларуси, 11 мая 1888 года. Звали его тогда Израилем Моисеевичем Бейлиным. Его отец был кантором (певцом) в синагоге, так что с детских лет Изя, как его называли в семье, приучался к музыке. Он был самым младшим из восьмерых детей (двое сыновей и шесть дочерей). Несмотря на уважаемую в еврейской общине профессию отца, семья жила крайне скромно. Через много лет Берлин говорил, что он вообще не знал, что такое бедность, потому что иной жизни он просто не видел.

Через много лет композитор часто путался, рассказывая, где именно он появился на свет. Чаще всего он называл Могилев, видимо в связи с тем, что о крохотном Толочине в США никакого представления не имели (впрочем, и Могилев был известен только выходцам из России, причем далеко не всем).