Русский серебряный век: запоздавший ренессанс

Известно, что о природе и характере дягилевского гения ведутся большие споры. До сих пор ведутся дискуссии о том, кем же он был на самом деле – художественным критиком, историком искусства, издателем, коллекционером, музыкантом, антрепренером. Конечно, Дягилев внес вклад во все те области, которыми он занимался. Но, на мой взгляд, его главный талант состоял в способности открывать таланты в других людях и давать им возможность развития. Так произошло с Мясиным, который поначалу был далек от театра и балета, но под влиянием Дягилева он превратился в талантливого хореографа.

То же самое произошло с английскими танцорами и деятелями балета. Первым англичанином, который пришел в труппу Дягилева, был Антон Долин (1904–1980) (будем пользоваться именами, полученными от Дягилева). Он родился в Суссексе, в молодости стал обучаться танцевальному искусству. Он брал уроки у Серафимы Астафьевой, которая участвовала в первых дягилевских сезонах. Закончив карьеру, она основала в Лондоне академию танца. В ней и получил свое образование танцора Патрик Кей. В 1920 году он был принят в группу Дягилева и принял участие в представлении «Спящей красавицы» в Лондоне в 1921 году.

Другим английским участником дягилевской труппы была Алисия Маркс, ставшая впоследствии Марковой. Она, как и Долин, тоже брала уроки у Астафьевой, и пришла к Дягилеву, будучи еще 14-летней девочкой. Несмотря на молодость танцовщицы, Дягилев дал возможность ей выступить в престижном спектакле, и это положило начало ее большой и плодотворной карьере.

Антон Долин и Алисия Маркова во многом способствовали развитию английского национального балета. В Лондоне долгое время не было своего балета. Но после дягилевсих гастролей ситуация здесь существенно изменилась. Открылся «Клуб балета». С начала 30-х годов, Маркова для балета Сэндлерс-Уэллс поставила «Шопениану» и второй акт «Лебединого озера». Правда, в 1935 году она ушла со сцены. Вместе с Долинным, который в то время был танцором в «Русском балете Ковент Гарденс», она создала свою собственную труппу, которая гастролировала в США и Англии. В 1949 году они вернулись из США в Англию и создали компанию Маркова-Долин. В 1950 году в Лондоне открылся «Festival Ballet”, которым десять лет руководил Долин.

Любопытно, что в своих воспоминаниях Долин дает высокую оценку Дягилева. «Он обладал невероятным шармом. Не было ничего, чего бы он не получил бы от вас, или от своих танцоров, так он владел этим шармом.

Но мы также знали, что вместе с шармом Дягилев обладал знанием, огромной артистической культурой. Он хорошо знал музыку, живопись, танец, а главное он знал людей. Многие называли Дягилева снобом. Я, как и Карсавина, назвал бы его артистическим снобом. И это вполне положительное определение Дягилева. Он любил быть окруженным лучшими людьми, он ненавидел второсортность. Он не брался ни за что, что не было бы первоклассным. Дягилев останавливался только в первоклассных отелях. Он говорил: Я руковожу лучшим балетом в мире. Я предоставляю ему лучшие театры, и поэтому я сам хочу жить в лучших гостиницах»[231].

С не меньший симпатией вспоминает о Дягилеве и другой английский персонаж «Русского балета» Алисия Маркс-Маркова. В своих воспоминаниях она рассказывает, как Дягилев приходил отбирать танцоров в академию Астафьевой, как он следил за ее первыми успехами. В 14 лет после нескольких серьезных просмотров она была принята в труппу Дягилева. Дягилев явно покровительствовал ей, оказывал поддержку в трудную минуту. Но когда она собиралась танцевать в балете «Свадьба Авроры» в Манчестере со страусиновыми перьями на голове, Дягилев выдернул с ее головы эти перья и выбросил, говоря, что страусиновые перья вульгарны. Он вынул из кармана десять фунтов и потребовал, чтобы к вечернему представлению были найдены перья райских птиц. Кохно сказал, что это невозможно сделать и скрылся. Но к вечеру все-таки удалось найти райских птиц и сделать из их перьев головной убор. Алисия говорит в своих воспоминаниях: «Таким был для меня Дягилев: достать голубых райских птиц во вторник рано утром в Манчестере, чтобы перья были готовы для вечернего представления»[232].