Русский серебряный век: запоздавший ренессанс

Следует отметить, что тот сравнительно короткий период в жизни и творчестве Нестерова, оказал на него огромное влияние и, по сути дела, определил направление его творчества, во всяком случае до 20-х годов, до того, как политика и идеология не стали загонять художественную мысль в подполье. На протяжении всей своей жизни Нестеров с признательностью вспоминал свое общение с художниками и деятелями «Мира искусства». Об этом свидетельствуют несколько важных документов. Прежде всего, письмо к А. А. Турыгину от 20 марта 1916. Здесь, на вопрос об отношении к «Миру искусства» он отвечал: «Меня немало не смущали и не смущают искания не только “Мира искусства”, сообщества довольно консервативного, но и “Ослиных хвостов”, и даже “Магазина” (новое, новейшее общество). Придет умный, талантливый малый, соберет все ценное, отбросит хлам, кривлянье и проч. и преподнесет нам такое, что и мы, и не подозревая, что это “такое” состряпано из отбросов, скушаем все это с особым удовольствием и похвалой. “Мир искусства” – это одна из лабораторий, где стряпаются такие блюда. Кустодиев, Яковлев Александр – это те волшебники-повара, которые, каждый по-своему, суммируют достижения других, а сами они, быть может, войдут в еще более вкусные блюда поваров еще более искусных»[198].

Позднее, в 1924 году Нестеров пишет для юбилейного сборника о «Мире искусства», который, правда, так и не состоялся, свои воспоминания о себе и московских членах объединения: Серове, Левитане, Коровине. Эта статья была опубликована в журнале «Ленинград» в 1941 году, а потом в сборнике «Давние дни» в 1959 году. Здесь же Нестеров публикует статью «Один из «мирискусников», в которой он дает высокую оценку деятельности Сергея Дягилева. Впрочем, и сам Нестеров вписал в летопись «Мира искусства» незабываемые страницы и придал его творчеству тот особенный синтез истории и современности, о котором мечтали «мирискусники».

Лев Бакст

С творчеством круга «Мир искусства» тесно связан и Лев Бакст. Родившись в провинции, он четыре года проучился в Академии художеств, хотя и не окончил ее, потеряв интерес из-за отвращения к академическим штудиям. В начале 1890 годов он примыкает к «Обществу акварелистов», занимается иллюстрацией детских книг. Но его жизненный путь счастливо пересекся с художниками круга С. Дягилева и А. Бенуа. Сотрудничая практически с самого основания журнала Бакст сделал для «Мира искусства» множество выразительных графических заставок и ярких живописных набросков, которые сразу обратили внимание на молодого художника. Следует сказать, что их графическое изящество и до сих пор приносит глубокое наслаждение.

В 1898 году Бакст принял участие в организованной С. Дягилевым выставке русских и финляндских художников. Он писал выразительные портреты современников – Василия Розанова, Андрея Белого, Зинаиды Гиппиус. Все они реалистически точны и, одновременно, снабжены щепоткой иронии. Однако в наибольшей степени талант Бакста проявился в графических работах, в частности, в оформлении первых русских художественных журналов «Мир искусства», «Золотое Руно», «Аполлон».

В биографии Бакста есть одно, на мой взгляд, мало оцененное событие. В 1908 году отправляется путешествовать в Грецию. Результатом этой поездки была картина на историческую тему «Тerror Antiquus», которая часто фигурирует в искусствоведческой литературе под названием «Древний ужас». Не самом деле, ее мотивом служит гибель античного мира, античной культуры. Поэтому ее следовало бы называть «Античный ужас». Вряд ли есть смысл историзировать чувство ужаса, разделяя его на древний, современный, средневековый и Бог знает какой. Ужас – это неисторическая категория.