Русское слово в лирике XIX века (1840-1900): учебное пособие

Автор строит стихотворение по принципу синтаксического параллелизма, употребляя в первой части номинативные одинаковые речевые такты – перечисляющие конструкции (ночь прохладна; серебристая луна) и повторяя их во второй части (тоска на сердце; по щеке слеза бежит). Поэт противопоставляет вторую часть первой семантически и стилистически с тем, чтобы подготовить эффективную концовку, выраженную риторическим обращением (скоро ль, сердце, перестанешь ты страдать!), которое заключает в себе одновременно и риторический вопрос, и восклицание. Общую стилистическую тональность многих стихотворений А.Н. Плещеева в его сборнике 1846 г. составляют те же ключевые слова, которые присущи рефлективной лирике Огарева. Это: святое страдание, горькие слезы, непонятная– тоска, вопли души; томление, уныние, безнадежность, скорбь, сомненье, отчаяние и под. Приведем в качестве иллюстрации лишь некоторые строки из стихотворений Плещеева:

Грудь моя томленьем дышит,
И тоской полны мечты.
…………………

Я слышал ближних вопль, я

видел их мученья,Я предрассудка власть повсюду находил;
И страшно стало мне! И мрачный дух сомненья,Ужасный дух меня впервые посетил.
…………………

Страдать за всех, страдать безмерно,

Лишь в муках счастье находить,
Жрецов Ваала лицемерных
Глаголом истины разить.

Естественно, что даже в стихотворениях, посвященных пейзажным темам, сохранялась та же стилистика грустных размышлений лирического героя о своей жизни.

В СТЕПИ

Так скоро, может быть, покинуть должен я,
О степь унылая,

простор твой необъятный;Но вместо радости зачем душа моя
Полна кокою-то тоскою непонятной?

Жалею я ль чего? Или в краю ином

Грядущее сулит мне мало утешенья?
И побреду я вновь знакомым мне путем.
Путем забот, печалей и лишенья.

1856

В стихотворениях этого сборника отчетливо звучат лермонтовские мотивы. Однако в конце 50-х годов, и особенно в 60—70-е годы в творчестве Плещеева заметно усилился позитивный интерес к обществу и его вкусам, углубился пафос гражданственности. Стилистика его стихотворений эволюционировала под влиянием развившейся и укрепившейся тогда поэзии демократического направления. Приобрела новые стилистические очертания и пейзажная лирика Плещеева. В ней стала более заметна тяга к реалистической конкретизации в разработке лирической темы. Целый ряд его стихотворений – «Весна», «Уж тает снег, бегут ручьи», «Скучная картина», «На берегу», «Зимний вечер», «В бурю», «Травка зеленеет» и др., приобрели широкую известность и стали хрестоматийными, девять из них были положены на музыку П.И. Чайковским. Стихотворения этих лет получили название «Старые песни на новый лад». Поэт создал также прекрасный цикл «Летние песни»[49]. Во многих пейзажных стихотворениях этого времени звучат народные мотивы.

ВЕСНА

Опять весной в окно мое пахнуло,
И дышится отрадней и вольней…
В груди тоска гнетущая заснула,
Рай светлых дум идет на смену ей.
…………………
В поля! в поля! знакомая природа
К себе красой стыдливою манит…
В поля, там песнь воскресшего народа
Свободная и мощная звучит.

1863

Нередко пейзажные зарисовки у Плещеева сопровождались лирическими излияниями на гражданские темы. Так, поэтический образ родины для поэта неразрывно связан с тяжелой жизнью и страдальческой, даже трагической судьбой народа. Искренностью и живописной выразительностью отмечено его великолепное стихотворение «Отчизна» (1862). Процитируем фрагменты из него:

ОТЧИЗНА

Природа скудная родимой стороны.
Ты дорога душе моей печальной!
Когда-то в дни моей умчавшейся весны,
Манил меня чужбины берег дальний…
…………………

Отчизна! Не пленишь ничем ты чуждый взор…

Но ты мила красой своей суровой
Тому, кто сам рвался на волю и простор,
Чей дух носил гнетущие оковы…