Читаем Счастье. Двадцать семь неожиданных признаний полностью

Но гораздо лучше, чем родных или сверстников, я помню, как солнце на закате освещает верхушку елки напротив. Я сижу на диване, смотрю в окно, и кто-то, кажется, юная моя тетка, сует мне в рот ложку творога (домашнего, бабушка делает его для меня и сцеживает сыворотку, подвешивая марлевый мешочек на гвоздь).

Люди, как невидимые слуги в сказке об аленьком цветочке, кажется, существовали только для того, чтобы обеспечить мне эту возможность – щупать, видеть, нюхать, запоминать. Я не помню никаких подробностей из человеческого мира – где мы спали, что ели, как складывались отношения, кого любила, о чем разговаривали. Большого мира не существовало, он меня не интересовал, ни полеты в космос, ни скорое строительство коммунизма, ни даже атомная война или дружба с Китаем – про все это я узнала потом, уже взрослой. Я не помню и своих сверстников, я ими не интересовалась, хотя охотно участвовала в общих поисках наслаждений – речкой, лесом, качелями. Зимой я много читала, летом от чтения – времени на которое было тратить жалко – все отвлекало. Лежа в гамаке, под дубами, нужно было посмотреть на могучие ветки, шуршащие в небе, на белку, трясогузку, гусеницу, спускающуюся на невидимой нитке, и я замирала над страницей, и мама, изнывающая от обязанности учительницы, забирала у меня толстенный том «Короля Матиуша» и читала мне вслух сама.

Когда случался долгий дождь, дети собирались на чьей-нибудь веранде и играли в карты, в дурака, ведьму или пьяницу. Мне ужасно хотелось иметь две пасьянсные колоды, кто-то из дачников научил нас раскладывать простые пасьянсы, и мы одно или два лета этим постоянно занимались. В пасьянсной колоде карты были раза в два меньше обычных, и картинки не такие условные, как в игральных. Дамы и валеты в кружевах и буклях, я помню все их физиономии, больше всего мне нравилась дама крести, или трефовая, как говорили некоторые.

А после дождя так сильно пахнет жасмин или шиповник, на улицах лужи (надень сапоги, кричит бабушка), я иду на станцию встречать – неважно кого, главное, чтобы приехал, вышел из открывшейся с грохотом двери электрички, откуда высыпается толпой дачный народ с сумками-авоськами, полными городских продуктов: чьи-то гости, родители, родственники.

Летом наступала свобода от обязательств, от насилия, от долга, от сковывающей одежды, от ограничений квартиры, детсада, школы, квартала. Опасностей не существовало, машин в поселке не было, хулиганов тоже, на каждом участке за серым мшистым штакетником росли одинаковые цветы, стояли одинаковые щитовые домики, где жили дети с бабушками, нянями, и детей было больше, чем взрослых. Неприятностями грозил разве что укус осы или ссадина на коленке, я никогда не болела летом, меня не заставляли играть на пианино, учить язык или совершать еще какие-то усилия. У меня было важное дело на каждый день – я получала удовольствие от мира, от его осознания и постижения.

Хотя я забыла сказать про коров – тогда их еще было много, пастух водил стадо из ближней деревни Бурково с места на место, и встретиться с ними можно было где угодно: на реке, в роще, просто на улице. Тогда все почему-то боялись быков. Считалось, что в стаде быков несколько и все они только и ждут удобного случая напасть на девочку в красной шерстяной кофточке (красное-опасное). Как я бежала однажды, внезапно увидев под собой рога поднимающихся на высокий берег с речного пляжа коров!

К осени воздух становится печальным, а небо – ярко-синим, на его фоне багровеет рябина и красные листья черемухи. Дачники уезжают, и на их опустевшей половине дедушка расстилает на полу газеты и раскладывает жесткие антоновские яблоки и маленькие зеленые помидорчики – дозревать. Там, у дачников, в двери цветные стеклышки, и если посмотреть сквозь них, то комната с пустыми кроватями оказывается то синей, то красной, то желтой.

Потом, когда я стала подростком, простое счастье жить меня покинуло. Стало сложно, неясно, мучительно. Надо было вступать в отношения, тереться об людей, думать о том, как ты выглядишь, как к тебе относятся, сравнивать и соответствовать, оценивать и предлагать свои варианты. Зависеть от чужих мнений, настроений, желаний. Мир оказался населен другими, которые обрели облик, характер, речь. Я плохо понимала, чего они на самом деле хотят и как им надо соответствовать. Меня, дачного робинзона, избалованного ясностью окружающего мира, погрузили в социальные сети, сплетенные из обязательств и достижений.

Я по-прежнему ездила на дачу, полюбила осень, пустоту дачного поселка, тишину пустого дома, заколоченные окна, запах гниющих яблок из сада. Мне там никто не мешал мечтать о мире, который я сама конструировала из обрывков прочитанных книг, о воображаемых отношениях, где все однажды и навсегда определено и разлиновано. Полюбила загадывать желания, подводить итоги. Но все это не делало меня счастливой, я только мечтала о счастье как о перспективе, утратив возможность ощущать его непосредственно.

Перейти на страницу:

Все книги серии Диалог

Великая тайна Великой Отечественной. Ключи к разгадке
Великая тайна Великой Отечественной. Ключи к разгадке

Почему 22 июня 1941 года обернулось такой страшной катастрофой для нашего народа? Есть две основные версии ответа. Первая: враг вероломно, без объявления войны напал превосходящими силами на нашу мирную страну. Вторая: Гитлер просто опередил Сталина. Александр Осокин выдвинул и изложил в книге «Великая тайна Великой Отечественной» («Время», 2007, 2008) cовершенно новую гипотезу начала войны: Сталин готовил Красную Армию не к удару по Германии и не к обороне страны от гитлеровского нападения, а к переброске через Польшу и Германию к берегу Северного моря. В новой книге Александр Осокин приводит многочисленные новые свидетельства и документы, подтверждающие его сенсационную гипотезу. Где был Сталин в день начала войны? Почему оказался в плену Яков Джугашвили? За чем охотился подводник Александр Маринеско? Ответы на эти вопросы неожиданны и убедительны.

Александр Николаевич Осокин

Документальная литература / История / Прочая документальная литература / Образование и наука / Документальное
Поэт без пьедестала: Воспоминания об Иосифе Бродском
Поэт без пьедестала: Воспоминания об Иосифе Бродском

Людмила Штерн была дружна с юным поэтом Осей Бродским еще в России, где его не печатали, клеймили «паразитом» и «трутнем», судили и сослали как тунеядца, а потом вытолкали в эмиграцию. Она дружила со знаменитым поэтом Иосифом Бродским и на Западе, где он стал лауреатом премии гениев, американским поэтом-лауреатом и лауреатом Нобелевской премии по литературе. Книга Штерн не является литературной биографией Бродского. С большой теплотой она рисует противоречивый, но правдивый образ человека, остававшегося ее другом почти сорок лет. Мемуары Штерн дают портрет поколения российской интеллигенции, которая жила в годы художественных исканий и политических преследований. Хотя эта книга и написана о конкретных людях, она читается как захватывающая повесть. Ее эпизоды, порой смешные, порой печальные, иллюстрированы фотографиями из личного архива автора.

Людмила Штерн , Людмила Яковлевна Штерн

Биографии и Мемуары / Документальное
Взгляд на Россию из Китая
Взгляд на Россию из Китая

В монографии рассматриваются появившиеся в последние годы в КНР работы ведущих китайских ученых – специалистов по России и российско-китайским отношениям. История марксизма, социализма, КПСС и СССР обсуждается китайскими учеными с точки зрения современного толкования Коммунистической партией Китая того, что трактуется там как «китаизированный марксизм» и «китайский самобытный социализм».Рассматриваются также публикации об истории двусторонних отношений России и Китая, о проблеме «неравноправия» в наших отношениях, о «китайско-советской войне» (так китайские идеологи называют пограничные конфликты 1960—1970-х гг.) и других периодах в истории наших отношений.Многие китайские материалы, на которых основана монография, вводятся в научный оборот в России впервые.

Юрий Михайлович Галенович

Политика / Образование и наука
«Красное Колесо» Александра Солженицына: Опыт прочтения
«Красное Колесо» Александра Солженицына: Опыт прочтения

В книге известного критика и историка литературы, профессора кафедры словесности Государственного университета – Высшей школы экономики Андрея Немзера подробно анализируется и интерпретируется заветный труд Александра Солженицына – эпопея «Красное Колесо». Медленно читая все четыре Узла, обращая внимание на особенности поэтики каждого из них, автор стремится не упустить из виду целое завершенного и совершенного солженицынского эпоса. Пристальное внимание уделено композиции, сюжетостроению, системе символических лейтмотивов. Для А. Немзера равно важны «исторический» и «личностный» планы солженицынского повествования, постоянное сложное соотношение которых организует смысловое пространство «Красного Колеса». Книга адресована всем читателям, которым хотелось бы войти в поэтический мир «Красного Колеса», почувствовать его многомерность и стройность, проследить движение мысли Солженицына – художника и историка, обдумать те грозные исторические, этические, философские вопросы, что сопутствовали великому писателю в долгие десятилетия непрестанной и вдохновенной работы над «повествованьем в отмеренных сроках», историей о трагическом противоборстве России и революции.

Андрей Семенович Немзер

Критика / Литературоведение / Документальное

Похожие книги

10 гениев науки
10 гениев науки

С одной стороны, мы старались сделать книгу как можно более биографической, не углубляясь в научные дебри. С другой стороны, биографию ученого трудно представить без описания развития его идей. А значит, и без изложения самих идей не обойтись. В одних случаях, где это представлялось удобным, мы старались переплетать биографические сведения с научными, в других — разделять их, тем не менее пытаясь уделить внимание процессам формирования взглядов ученого. Исключение составляют Пифагор и Аристотель. О них, особенно о Пифагоре, сохранилось не так уж много достоверных биографических сведений, поэтому наш рассказ включает анализ источников информации, изложение взглядов различных специалистов. Возможно, из-за этого текст стал несколько суше, но мы пошли на это в угоду достоверности. Тем не менее мы все же надеемся, что книга в целом не только вызовет ваш интерес (он уже есть, если вы начали читать), но и доставит вам удовольствие.

Александр Владимирович Фомин

Биографии и Мемуары / Документальное
100 знаменитых тиранов
100 знаменитых тиранов

Слово «тиран» возникло на заре истории и, как считают ученые, имеет лидийское или фригийское происхождение. В переводе оно означает «повелитель». По прошествии веков это понятие приобрело очень широкое звучание и в наши дни чаще всего используется в переносном значении и подразумевает правление, основанное на деспотизме, а тиранами именуют правителей, власть которых основана на произволе и насилии, а также жестоких, властных людей, мучителей.Среди героев этой книги много государственных и политических деятелей. О них рассказывается в разделах «Тираны-реформаторы» и «Тираны «просвещенные» и «великодушные»». Учитывая, что многие служители религии оказывали огромное влияние на мировую политику и политику отдельных государств, им посвящен самостоятельный раздел «Узурпаторы Божественного замысла». И, наконец, раздел «Провинциальные тираны» повествует об исторических личностях, масштабы деятельности которых были ограничены небольшими территориями, но которые погубили множество людей в силу неограниченности своей тиранической власти.

Валентина Валентиновна Мирошникова , Илья Яковлевич Вагман , Наталья Владимировна Вукина

Биографии и Мемуары / Документальное
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары