Читаем Счастливцев-Несчастливцев полностью

МУЖЧИНА. Какая демонстрация? При чем тут демонстрация?.. Просто зашли к артистам...

МИЛЯ. Просто в темноте только разбойники заходят. А порядочные люди рубильники не вырубают, город не позорят.

КАПИТАН. Попрошу немедленно покинуть помещение!.. Очень прошу! Иначе... собака у нас нервничает!

ЖЕНЩИНА. Кордюкова у вас нервничает, а не собака! Так бы и говорили... (Мужчине.) Пошли, Петрович! Здесь правды не добьешься! Все схвачено!..

МУЖЧИНА (Дон Жуану). И все-таки мы на вас надеемся, товарищи артисты! Наш комитет в зале – десятый ряд!.. И помните: искусство у нас принадлежит народу.


Уходят вместе с Милиционером и собакой.


КАПИТАН (Алику). Теперь с вами, Маринин. Давайте не будем устраивать сцену у фонтана... Прошу взять свои вещи – и на выход!

АЛИК (дерзко). Никуда не пойду! Я уже сказал: я здесь не посторонний.

КАПИТАН (с угрозой). Верно. Вы – подозреваемый...

МАРИНА. Ох, господи! Опять все начинается? Уйдем, Алик! Милый! Уйдем!

АЛИК. Подожди!...Мне интересно... Что на этот раз они придумали... Какую комедию разыграют?

КАПИТАН. Давайте не перед гостями. Поговорим наедине.

МАРИНА. Он уже бывал с вами наедине! Бывал! Хватит! У вас «наедине» – когда вас много, а он – один! Говорите здесь! Прилюдно!

АЛИК. Хотите меня посадить? Пожалуйста! Сам сяду. (Вызывающе садится в центре комнаты, убирает руки назад.)

КАПИТАН. Не надо сцен у фонтана, Маринин. Ой, не надо... И руки назад – это ни к чему! Уж лучше вперед – наручники удобней надевать.

ДОН ЖУАН. Стоп, капитан! Какие наручники? Пошел какой-то дурацкий детектив... Не наш жанр! Что вы хотите от этого молодого человека? Я его хорошо знаю... режиссер Маринин – мой ученик... Коллега.

МИЛЯ. Тамбовский волк ему коллега, роднуля! По нему давно тюрьма плачет.

ДОН ЖУАН (зло). Тюрьма, Миля, по многим рыдает... Вы – первый в списке!

КАПИТАН. Напрасно вы их защищаете, товарищи артисты. Ваше дело – отдохнуть после концерта, набраться сил... А мы сами тут... разберемся ...в создавшейся ситуации...

МИЛЯ (быстро отвел Капитана в сторону). Капитан... Родненький! Артистам – никакой лишней информации. Через час – концерт. Ради бога, не пугайте артистов...

КАПИТАН. Я не пугаю...

МИЛЯ. Нет, пугаете...

КАПИТАН. Наоборот...

МИЛЯ. Нет, пугаете...

ДОН ЖУАН (кричит). Все! Успокоили! Рассказывайте, что случилось?

КАПИТАН. Да ничего не случилось... Пока... В общем... у нас тут... маленькое ЧП!

МИЛЯ. Даже не ЧП, дорогие. Атак... «чепушечка»...

КАПИТАН. Но был звонок...

МИЛЯ (поправляя). Звоночек.

КАПИТАН. Но по телефону... Короче, предупреждение поступило... В общем, бомба!

ЛЕПОРЕЛЛО (упавшим голосом). Где?

КАПИТАН. Может, и нигде! А может, в зале или здесь... Выясняем!

МИЛЯ (нарочито бодро). Да уверен я – ничего нет... Дурацкая шутка. Школьники... поклонницы... сумасшедшие... А может, политические разборки? Как выборы – так в городе сразу напряженная обстановка.

КАПИТАН. Или когда вот гастролеры из Москвы – тоже надо быть начеку! (Миле.) Помнишь, Гурченко... Людмила Марковна приезжала? Так два раза концерт прерывали для проверки...

МИЛЯ. Но она, молодец, не дрогнула... Концерт довела до конца! Огромный был успех! Огромный! Недаром она фронтовые песни поет!

ДОН ЖУАН (зло). Мы, Миля, фронтовых песен не поем! Мы – мирные люди, и наш бронепоезд... (Глянул на часы.) через час пятнадцать отходит! Короче – отменяйте концерт!

МИЛЯ. Да вы что, дорогулечки? Аншлаг! Руководство города придет... Вы ж меня без ножа...

ЛЕПОРЕЛЛО. Лучше мы тебя, Миля, – без ножа, чем ты нас – гранатой!

КАПИТАН. Какая фаната? Без паники, товарищи! Подождем отменять! Это ж значит город опозорить! Сейчас разберемся... Все проверим. Виновный понесет заслуженное наказание...


Достает миноискатель и начинает проверять предметы и людей. Все с ужасом наблюдают за этой процедурой.


АЛИК. Какой пошлый фарс! «Виновный понесет...» Уже заранее установили – «ви-нов-ный».

МАРИНА. Молчи, Алик! Умоляю.

КАПИТАН. Пусть говорит. Только погромче, пожалуйста... (Подходит к портфелю, миноискатель издает писк.) Так. Звук пошел. Чей будет портфельчик?

АЛИК. Мой.

КАПИТАН. Чей? Погромче...

АЛИК. Что вы пристали? Почему я должен громче?

КАПИТАН. Голос хотелось бы идентифицировать... Тот, что звонил, – тоже с хрипотцой... Так, что в портфеле?.. Оружие? Взрывчато-воспламеняющие средства имеются?

АЛИК. Что вы ерунду-то несете? Там – мои пьесы!

КАПИТАН. Бумаги? Тоже горючий материал... А это что? (Достает бутылку водки.)

АЛИК. А то не узнаете?! Пойло вашего Кордюкова...

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука