Читаем Счастливцев-Несчастливцев полностью

МАРИНА. Кто сейчас читает газеты? Все заявления – в корзине! Никаких других средств не осталось! Только театр! «Экшн»! Акция прямого действия!

ЛЕПОРЕЛЛО. Я сюда не для акций ехал!

АЛИК. Конечно!! Мы и не хотим портить ваш скетч... Ну, я имею в виду то, что вы исполняете... Думали органично подключиться... всей студией... из зала... И «экшн» перевести в «хеппининг»...

ЛЕПОРЕЛЛО. Мы в «хеппининг» не играем! У нас – другой жанр. Да! Исполняем эстрадную шутку... «Скетч», как вы его обозвали. Но и здесь есть свои законы искусства. И свое вдохновение! Когда я иду по сцене и смотрю в зал, то прислушиваюсь только к внутреннему голосу, который вдруг толкнет из-под сердца и скажет: «Вот! Вот же она – Дона Анна!»

ДОН ЖУАН (прерывая этот страстный монолог). Погоди! Чего ты уперся? Договорился уже с кем-то?

ЛЕПОРЕЛЛО. Я??

ДОН ЖУАН. Ты.

ЛЕПОРЕЛЛО (смутившись). Да ни с кем я не договаривался...

ДОН ЖУАН. А если конкретней?

ЛЕПОРЕЛЛО. Ну, если ты так ставишь вопрос...

ДОН ЖУАН. Так ставлю!

ЛЕПОРЕЛЛО (путаясь). Ну, пожалуйста... Ну, действительно... так уж получилось... жена... попросила позвонить своей здешней приятельнице... Я позвонил, передал привет... Та обрадовалась, пригласила в гости... У нее оказался день рождения... А я позвал ее на концерт и в качестве подарка пообещал...

ДОН ЖУАН. Меня?

ЛЕПОРЕЛЛО. В каком смысле?

ДОН ЖУАН. Меня пообещал в подарок? Одного или с конем?

ЛЕПОРЕЛЛО. Хорошая реприза... Запомню!

АЛИК. Извините. Как зовут вашу приятельницу?

ЛЕПОРЕЛЛО. Какое это имеет значение?.. Ну, не помню имя...

АЛИК. Может быть, фамилию?

ЛЕПОРЕЛЛО (Дон Жуану). Что это он меня допрашивает?

ДОН ЖУАН (зло). Фамилия?!

ЛЕПОРЕЛЛО. Что вы как в милиции, ей-богу! Черт ее знает, какая у нее фамилия? Кажется, Кордюмова или Кордюкова! Это что, важно?

МАРИНА (испуганно). О господи! Не может быть!

АЛИК (саркастически). Все может быть, дорогая, в наше подлое время! Все! Жаль, они пьесу не читали – там это написано! (Обращаясь к Лепорелло.) «Лолита» зовут вашу знакомую? Лолита! Муж – Кордюков. Он-то и есть здешний мафиози, что народ «Набоковым» спаивает!

МАРИНА. И театр он выкупил... И хочет весь город захапать! В мэры баллотируется... «Силы Зла»!

АЛИК. И ведь пройдет!! Выборная кампания в разгаре... Приехала группа поддержки из Москвы!

ЛЕПОРЕЛЛО. Понятия не имел.

АЛИК. Бросьте! Все имели, а если нет, то будете иметь!.. Пошли, Марина, отсюда!... Финита ля комедия! Занавес! (Рвет страницы.)

ДОН ЖУАН (бросился к Лепорелло, отвел его в сторону). Какая «группа поддержки»? Во что ты меня втянул?

ЛЕПОРЕЛЛО. Понятия не имел. Клянусь! Просто хотел сделать приятное знакомой женщине. Миля, кстати, тоже очень просил за нее!..

ДОН ЖУАН. Ты и деньги взял?

ЛЕПОРЕЛЛО. Я?! Деньги? Как можно, синьор?!

ДОН ЖУАН. Сколько?

ЛЕПОРЕЛЛО. Откуда я знаю? Миля сунул какой-то конверт. Я даже и не открывал еще... (Достает конверт.)

ДОН ЖУАН. Открой! Или нет. (Схватил конверт.) Я его запечатанным в прокуратуру отправлю!

ЛЕПОРЕЛЛО (отступая). Синьор! Не сходите с ума! Вы у нас Дон Жуан или Дон Кихот? И в чем, собственно, дело? Даже если выборы... Солидный коммерсант хочет поднять свой имиджмент за счет жены.

ДОН ЖУАН (наступая). Что он хочет поднять за счет жены?! Ты во что меня впутываешь? Я президенту имиджмент не поднимал... Мы же поклялись: в политику не лезем! Занимаемся настоящим искусством! И надо ж было приехать в этот забытый богом город Н., чтобы вляпаться!

ЛЕПОРЕЛЛО. Да ладно... Как будто в первый раз ваш выбор оплачен!

ДОН ЖУАН (в гневе). Что? Что ты сказал?

ЛЕПОРЕЛЛО (оттащил Дон Жуана в сторону, зашептал). Правду сказал!.. И не надо так округлять глаза! Все закономерно... Артистам жить надо или нет? Здоровье нам на женщин надо?! Надо! Красивым быть не запретишь? Нет! А это все денег стоит...

ДОН ЖУАН (пораженный). Так ты мной торгуешь? Убью! (Схватил Лепорелло за воротник.)

ЛЕПОРЕЛЛО. Синьор! Вы что?! (Хрипит.)

МАРИНА (испуганно). Алик! Он его задушит!

АЛИК. Учись! Хорошая сцена на публику. Сейчас уйдем – они сядут чай пить!..

ДОН ЖУАН (отпустил Лепорелло, двинулся к Алику). Слушайте, юноша, вы мне поднадоели с репликами! Как педагог хочу напомнить: я вас породил – я вас могу и убить!

АЛИК. Извините, но я вас педагогом больше не считаю! И сподвижником Всеволода Эмильевича тем более...

ДОН ЖУАН. Только не надо от имени Всеволода Эмильевича!

АЛИК. Надо! Всеволод Эмильевич жил театром и не уважал тех, кто с театра живет! Особенно московских гастролеров!..

ЛЕПОРЕЛЛО. И что за провинциальная манера – слова не сказать, чтоб москвичей не зацепить?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука