Семь я (СИ)

Примером "рифмовки смыслов" может послужить отрывок из поэмы "Деревья":

Деревья-императоры снимают свои короны,

Вешают их на сучья...

Деревья-солдаты, громоздясь друг на друга,

Образуют дупла, крепости и завалы...

Тогда выступают деревья-виолончели,

Тяжелые сундуки струн облекаются звуками,

Еще минута, и лес опоясан трубами чистых мелодий,

Каналами песен лесного оркестра...

Здесь отсутствует рифма и сознательно разрушен стихотворный размер. Оно словно создано из "кубиков", каждый из которых имеет собственную "картинку". Поставленные рядом, они создают общую картину мироздания, где все друг с другом связано. Рифма и размер в стихотворении были бы лишними--рифмуются смыслы, и размер заменяется их гармоническим строем.

Другой прием, позволяющий поэту придать стихотворению "органическую" структуру, подобную "единому общему телу" природы,-- построение стихотворения по принципу оркестра, органа, хора, где согласно звучит и перекликается множество голосов, что мы также видим в этом стихотворении.

Следующая точка соприкосновения творческих систем Филонова и Заболоцкого-- динамика, движение, которым полны их произведения.

Жизнь природы и человека Филонов понимал как вечное движение, непрерывный процесс роста и изменения предметов и явлений. Он в своей живописи пытался осмыслить один из главных элементов жизни -- движение. Отличительной особенностью Филонова было желание исследовать движение изнутри, проникнув в тайные процессы зарождения формы.

На картине "Масленица" пространственный центр занят изображением коляски с запряженными в нее лошадьми. У каждой из лошадей ноги написаны одновременно в нескольких положениях. Нанесение на холст нескольких изображений одного предмета поверх друг друга создает ощущение непрерывного роста предмета, возникновения его формы из хаоса на глазах у зрителя. Кроме того, в изображениях лошадей часто встречаются параллельные диагональные линии; перед бегущими лошадьми художник оставляет пустое пространство. По изображениям лошадей художник проводит яркие линии, схематично указывающие направление их движения.

Одно из наиболее известных стихотворений молодого Заболоцкого--"Движение"-- возможно, навеяно именно картиной Филонова "Масленица":

А бедный конь руками машет,

То вытянется, как налим,

То снова восемь ног сверкают

В его блестящем животе.

Для передачи движения Заболоцкий часто использовал переносы и разделял предложения на строки при помощи неравномерно распределяемых по тексту стихотворения пауз. Вот фрагмент из поэмы "Деревья":

Вы,

деревья, императоры воздуха,

одетые в тяжелые зеленые мантии, расположенные по всей длине тела в виде

кружочков,

и звезд,

и коронок!...

Вы,

деревья-топоры,

рассекающие воздух на его части

и составляющие его

для постоянного равновесия!

Вы, деревья-лестницы

для восхождения животных

на высшие пределы воздуха!

Вы, деревья-фонтаны

и деревья-взрывы,

Деревья-битвы

и деревья-гробницы,

Деревья--треугольники

и деревья-сферы,

И все другие деревья,

названия которых не поддаются

законам человеческого языка,--

Обращаюсь к вам

и заклинаю вас:

Будьте моими гостями!

Динамика в этом отрывке передается автором через систему перечней, повторов, параллелизмов. Бомбеев четыре раза повторяет слово "вы", и девять сравнений использованы здесь, чтобы развернуть обилие оттенков мира природы! В отрывке предложения переносятся с одной строки на другую, благодаря чему каждый из отрывков текста плавно переходит в следующий.

Образы, созданнные художником, постепенно формируются в нашем сознании при чтении. Стихотворение должно демонстрировать читателю динамический процесс рождения нового произведения, образующего движущийся образ новой Вселенной, обладающей своими законами.

Другим важным элементом философской системы видения мира как у Филонова, так и у Заболоцкого было восприятие жизни и творчества как непрерывного процесса метаморфоз, превращений, взаимопереходов различных явлений.