Семь страниц из истории русской музыки

В классе инструментовки, который. Николай Андреевич вел в консерватории, он обычно. проверял работы учеников или показывал им партитуры, сидя за роялем. Иногда он просил кого-то из учеников подыграть какой-нибудь голос. Однажды он попросил одного из них подпеть ему басовый голос. Молодой человек попробовал и пробормотал: «Не могу, слишком низко…» Римский-Корсаков назидательно сказал: «У композитора должен быть голос в семь октав». И сам пропел тему глубоким хриплым басом.

«Пляска скоморохов» из «Снегурочки» — виртуозный симфонический эпизод, изобилующий яркими оркестровыми красками, увлекательными ритмами. Он часто включается в программы концертов популярной симфонической музыки. В театральной постановке этот эпизод — повод для хореографа продемонстрировать свою фантазию. Правда, всегда существовала опасность злоупотреблений танцами в «Снегурочке». Н. Черепнин был приглашен в 1908 году в Париж для наблюдения и консультации при постановке там «Снегурочки». Он писал Н. А. Римскому-Корсакову оттуда: «…на первых сценических репетициях танцевали всюду. Я даже начал сомневаться — не балет ли «Снегурочка». После долгих обсуждений удалось отменить всю эту кошмарную ерунду».

Римский-Корсаков написал 15 опер. Но «Снегурочка» заняла в его сердце особое место. Через 14 лет после ее создания он писал Стасову: «Я свою IX симфонию давно уже написал в виде оперы «Снегурочка». То есть она в его творчестве сыграла ту же роль, что и IX симфония для Бетховена. В ней Римский-Корсаков достиг мастерства и зрелости.

После смерти Мусоргского и Бородина Римский-Корсаков не щадил сил и времени, чтобы завершить их сочинения. В. В. Стасов писал: «Я намедни говорил Глазуну, что бы это такое у нас было, когда бы не существовало Римлянина? Вычеркнуть его из нашего времени, и вся история новейшей русской музыки получила бы другой характер и физиономию, многих бы у ней рук и ног не было. Да, но это еще все только насчет пользы другим… Но не надо, чтобы такой крупный художник слишком самого-то себя позабыл и чтобы крыл чужой дом, а свою крышу оставил непокрытою».

СОВЕТУЕМ ПОСЛУШАТЬ:

Каждая из опер Римского-Корсакова — истинный шедевр. Поэтому можно слушать любую из них: «Псковитянка», «Майская ночь», «Снегурочка», «Млада», «Ночь перед рождеством», «Садко», «Моцарт и Сальери», «боярыня Вера Шелога», «Царская невеста», «Сказка о царе Салтане», «Сервилия», «Кащей Бессмертный», «Пан-Воевода», «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», «Золотой Петушок». Мы, кстати, расположили их в хронологическом порядке.

Романсы: «На холмах Грузии», «Восточный романс», «Не пой, красавица, при мне», «О чем в тиши ночей», «На нивы желтые нисходит тишина», «Пленившись розой, соловей», «Ненастный день потух», «Редеет облаков летучая гряда» и мн. др. (всего их 79), каждый — жемчужина.

Сюиты «Шехеразада» и «Антар».

Испанское каприччио.

Увертюру «Светлый праздник».

В нашем музыкальном приложении вы можете послушать следующие произведения автора:

«Шехеразада» (дирижер Ю. Ткаченко).

«Испанское каприччио» (дирижер Ю. Ткаченко).

«Три чуда» из оперы «Сказка о царе Салтане» (дирижер Ю. Ткаченко).

«Полет шмеля» из оперы «Сказка о царе Салтане» (дирижер Ю. Ткаченко).

«Вступление и похвала Пустыне» из оперы «Сказание о невидимом граде Китеже» (дирижер Ю. Ткаченко).

«Сеча при Керженце» из оперы «Сказание о невидимом граде Китеже» (дирижер Ю. Ткаченко).

АЛЕКСАНДР КОНСТАНТИНОВИЧ ГЛАЗУНОВ 1865–1936

Глазунов создал мир счастья, веселья, покоя, полета, упоения, задумчивости и многого, многого другого, всегда счастливого, всегда ясного и глубокого, всегда необыкновенно благородного, крылатого…

А. Луначарский

А. К. Глазунов — последний представитель русской музыкальной классики. Его по праву нужно отнести к числу замечательных русских музыкантов, составивших славу мирового искусства. Вместе с тем после Великой Октябрьской революции он стал одним из первых строителей новой советской музыкальной культуры.

Его творчество продолжалось более пяти десятилетий. Оно впитало в себя многие черты различных направлений русской музыки рубежа XIX и XX веков. Главными из них были реализм, яркая национальная основа музыки, ее демократичность.

Он был соратником композиторов «Могучей кучки». Будучи учеником, а затем и сподвижником Римского-Корсакова, в начале своего творческого пути Глазунов испытал наибольшее воздействие «кучкистов», особенно Бородина. Он был другом А. Бородина, дописавшим по памяти его незавершенные сочинения. Близость человеческих натур, хотя они очень недолго были лично знакомы, определила и творческую близость: эпический стиль Бородина оказался близок творческому облику Глазунова. Ему был близок и стиль Чайковского с его тонким психологизмом, лирической открытостью.