Семь страниц из истории русской музыки

Опера имела подзаголовок «Совершенно невероятное событие» — и с музыкальной точки зрения действительно таковым и являлась: эксперимент Мусоргского заключался в том, чтобы попытаться создать русскоязычную оперу на текст в прозе. Как писал сам Мусоргский, «Женитьба» — это посильное упражнение музыканта или, правильнее, не музыканта, желающего изучить и постигнуть изгибы человеческой речи в том ее непосредственном правдивом изложении, в каком она передана гениальным Гоголем. «Женитьба» — этюд для камерной пробы. С большой сцены надобно, чтобы речи действующих, каждого по присущей ему природе, привычкам и «драматической неизбежности», рельефно передавались в аудиторию». Сам Мусоргский с большой сцены свое произведение так не услышал, поскольку даже первое действие оформил только- в виде клавира. Ипполитову-Иванову пришлось полностью оркестровать и клавир Мусоргского, и дописать всю остальную оперу.

Уже одно это позволяет компетентно возражать всем тем критикам, которые пытаются доказать, что Ипполитову-Иванову было чуждо оперное экспериментаторство. Другое дело, что он никогда не ставил эксперимент во главу угла, отдавая все же приоритет в своем творчестве, в основном, традиционным музыкальным ценностям.

В 1933 году композитор сделал последнюю попытку обратиться к оперному жанру — написать оперу «Последняя баррикада» на сюжет из истории Парижской Коммуны.

Время от времени композитор пытался вернуться к восточной теме, написал несколько произведений на темы народов Советского Востока, но такого мирового признания, как первые сюиты, они уже не получили («Тюркские фрагменты» (1925), «В степях Туркменистана» (1931), «Музыкальные картинки Узбекистана» (1934). Ипполитов-Иванов еще в эпоху «великого немого» кино заинтересовался вопросами киномузыки. Он автор музыки к первому «русскому игровому фильму «Стенька Разин» («Понизовая вольница»). Кроме того, композитор создал, как бы теперь сказали, саундтрек к фильму «Кара-Бутаз» (1934) по повести К. Паустовского.

Умер Ипполитов-Иванов в Москве 28 января 1935 года и был похоронен на Новодевичьем кладбище. После смерти некоторые начинания профессора в области оперной педагогики продолжила его вдова В. М. Зарудная. Она же сохранила и передала исследователям архив композитора. Этот архив хранится в Российской национальной библиотеке (Санкт-Петербург).

Среди переданных материалов в фонде композитора привлекают внимание четыре интересных, на наш взгляд, стихотворения, которые значатся, как «Неизданные стихи И. А. Гончарова, С.-Петербург. 1859 г.». Каким образом и как эти стихи попали к Ипполитову-Иванову и являются ли они действительно произведениями И. А. Гончарова, остается пока загадкой.

По всей видимости, стихи пленили композитора, и он не только переписал их своей рукой (в деле черновые автографы Ипполитова-Иванова), но и написал в конце 20—30-х годов XX в. к ним музыку, ноты которой также хранятся в архиве композитора под названием «эскизные наброски» для голоса с фортепьяно.

Значительная часть-жизни композитора протекала в Петербурге, и это дает возможность предположить, что Ипполитов-Иванов, возможно, был лично знаком с великим писателем или с людьми из его близкого окружения. Благодаря архиву Ипполитова-Иванова вы можете познакомиться с циклом стихов великого русского поэта «Из жизни женщины».

Детство

Тебя ребенком знал, и уж тогда была ты своенравна,
Чуть что не по тебе, слеза дрожит,
Ты вся полна неведомых страдании,
К тебе спешат исполнить ряд твоих настойчивых
желаний,
Но вот твой гнев утих… Как две росинки,
Повисли на ресницах две слезинки, и ты опять поешь,
Ты вновь сияешь и, улыбаясь… поцелуя ожидаешь!

Юность

Пришла пора цветущей юности твоей
Из мелких лепестков сложился цвет душистой розы.
В тебе утих ребяческий задор,
Его сменила беззаботность и светлые девичьи грезы.
Затем настала вновь пора…
Ты друга по сердцу нашла, —
О, как ты хороша была в венке из померанцев,
И улыбаясь мужу своему…
Как счастлив был тогда я,
И как завидовал ему!

Зрелость