Серебряный век. Портретная галерея культурных героев рубежа XIX–XX веков. Том 2. К-Р

«Она занимала видное положение в петроградском балете в продолжение нескольких десятков лет…Во время своих танцев М. Петипа старалась отвлечь внимание публики от своих ног, которые были очень непослушным орудием для выражения правильности линий и красоты движений. Она танцевала больше руками и… преимущественно стреляла глазами. Плясала она с большим апломбом и увлечением. М. М. Петипа, благодаря влиянию отца, „дерзнула“ выступать в громадных ответственных ролях… Желая порадеть родному человечку, отец Петипа выкинул из ролей все классические танцы, оставив дочери одни только мимические сцены, очевидно, в надежде, что недостаток танцев будет возмещен талантливою пантомимою. Опыт этот оказался крайне неудачным…Долго, даже очень долго М. Петипа служила украшением петроградского балета. Это была едва ли не единственная артистка, которая так долго не расставалась с опьяняющею сценическою атмосферою, перешедши даже предельный возраст, установленный для генеральского чина» (С. Худеков. История танцев).

ПЕТНИКОВ Григорий Николаевич

25.1(6.2).1894 – 11.5.1971

Поэт, переводчик, издатель. Один из учредителей и руководителей издательства «Лирень» (Харьков, 1914–1922). Поэтические сборники «Леторей» (совм. с Н. Асеевым; М.; Харьков, 1915), «Быт побегов» (Харьков, 1918), «Поросль солнца» (Харьков, 1918), «Книга Марии-Зажги-Снега» (Харьков, 1920), «Ночные молнии» (Л., 1928), «Молодость мира» (Харьков, 1934) и др. «Вице-председатель Земного шара».

«У Петникова, очень высокого и худого, были длинные волосы, немножко провинциальный костюм и перстень на пальце. Он мне показался очень противоположным с Хлебниковым» (А. Бруни-Соколова. Воспоминания о Хлебникове).

«Огромная кафельная печь, как зеркало, занимает угол комнаты. Хозяин прижимается к ней спиной, слегка запрокинув голову, не столько согреваясь, хотя в комнате и прохладно, сколько рисуясь своей высокой, статной фигурой. Эдакая рисовка и горделивость подчеркиваются дымящей трубкой, крепко зажатой в зубах и торчащей над выдвинутым вперед подбородком. Лицо овальное, очень вытянутое, как на портрете работы Н. Тырсы в книге Григория Петникова „Ночные молнии“.

– Вот, полюбуйтесь, – указывает он кивком головы на потолок. – Течет… Куда течет? На стол. Положишь на стол том Хлебникова. Опять течет. Куда? На Хлебникова течет…

В такой манере, не то шутливо, не то серьезно, говорил Предземшара-2, когда я впервые пришел в его одноэтажный домик на Старо-Московской улице в Харькове. Домик тоже был старый, затиснутый сараями в глубине двора, с нечиненой крышей.

…Я знал, куда пришел. В этой комнате жил Велимир Хлебников. Здесь, за этим вот столом, писалось „Воззвание Председателей земного шара“.

…На книжных полках, кроме ценнейших поэтических первоизданий с дарственными надписями авторов, стояло много всевозможных словарей, справочников, атласов, альбомов и каталогов. Каталоги охотничьих ружей, фотоаппаратов, музыкальных инструментов, биноклей. Каталоги велосипедов, мотоциклов, автомобилей.

…На стене висела двустволка марки „Зауэр“. Петников снял ее со стены, положил на средний палец правой руки, установив равновесие там, где кончается колодка. Попросил обратить внимание на приклад.

– Выточен из орехового дерева! А дула! Трехкольцовая сталь! Далекий, густой, сильный бой.

Хозяин взводил тугие курки, показывал, какое ружье прикладистое, картинно прицеливался в сторону окна.

И с еще большим интересом перелистывались страницы каталога.

…Любовь к вещи как к произведению человеческого гения, изучение вещи, знание вещи – характернейшая черта Петникова-поэта. Он был влюблен в Вещь (в данном случае это слово уместно написать с большой буквы) и в того, кто ее творит. В центре его поэзии „добытчик вещи“ – рабочий, мастеровой, мастер. Петников восхищался вещностью мира и старался выразить ее с предельной точностью» (Л. Вышеславский. Наизусть).

ПЕТРАЖИЦКИЙ Лев Иосифович

1(13).4.1867 – 15.5.1931