Сергей Дягилев. «Русские сезоны» навсегда

По этой и многим другим причинам страдал журнал. Дягилев стал уделять ему меньше внимания, кроме того, «Мир искусства» попал в финансовые клещи: в борьбе за субсидии ему приходилось конкурировать с масштабной и очень дорогой выставкой. Дягилев продолжал вести поиски внешних кредиторов, в том числе для «Мира искусства».[119] В последних попытках спасти журнал он снова обратился за помощью к княгине Тенишевой, но в обмен на поддержку она захотела серьезных полномочий по руководству журналом и даже потребовала изменений в составе редакции. Александр Бенуа с 1904 года был вторым редактором наряду с Дягилевым, от номера к номеру они поочередно выступали в качестве главного редактора: выпуски под редакцией Бенуа были целиком посвящены «старинному» искусству, древностям и архитектуре, выпуски Дягилева освещали современное русское и европейское искусство. У княгини Тенишевой вызывали отвращение как искусствоведческие пристрастия, так и космополитические тенденции журнала. По ее мнению, журнал должен был вернуться на позиции «русского стиля», что было характерно для него в первые годы издания. Но это бы еще полбеды: Тенишева требовала увольнения Бенуа с должности редактора и назначения ее любимца Николая Рериха. Рерих был в ту пору убежденным приверженцем «русского стиля», а не теософским духовным лидером, каким стал в последующие годы. Но было ясно, что Рерих внес бы в журнал абсолютно неконтролируемую стихию, к тому же он не слишком хорошо разбирался в новейших художественных течениях европейского искусства. С ним проблемы в журнале только бы усилились. Разве мог Дягилев, учитывая это, отказаться от Бенуа? К этому он тогда еще не был готов. После неудачных попыток найти компромисс[120] от предложения Тенишевой отказались. Княгиня удалилась, а у Дягилева по-прежнему было пусто в карманах. Будущее журнала было под вопросом, и в итоге одиннадцатый его номер стал последним.[121]

Дягилев и Остроухов. Рисунок В. Серова

Необходимо отметить, что к закрытию журнала привел целый ряд факторов, но, похоже, главным из них была потеря интереса к «Миру искусства» самого Дягилева. Если бы он продолжал за него бороться со всей его силой характера, он сумел бы преодолеть все финансовые и идеологические проблемы, разрешил межличностные конфликты, но в 1904 году он просто потерял интерес к журналу и перестал думать о нем.[122]

Это не означает, что финансовые последствия закрытия журнала были незначительными. Дягилеву пришлось втайне ото всех продать некоторые самые ценные свои картины (несколько работ Бартельса, одну Крамского и одну Репина) богатому коллекционеру Илье Остроухову. «Кабы вы знали, как мне надоело путаться с приданым, которым меня наградил журнал», – писал он по этому поводу Остроухову.[123]

Но грустить по поводу закрытия журнала и сокращения его художественной коллекции Дягилеву было некогда – в феврале 1905 года в Таврическом дворце в Санкт-Петербурге открывалась историко-художественная выставка русских портретов. На выставке можно было увидеть более 4000 портретов,[124] написанных в период с 1705 по 1905 год. Таким образом, экспозиция представляла собой широкий обзор двухвековой истории Российской империи. На ее торжественном открытии присутствовал царь, ведь подобное событие служило опорой российской гордости и самосознанию, что было важно в период неудачной для России войны с японцами. Порт-Артур оказался в руках у «желтых обезьян» (как уничижительно именовала японцев пропагандистская пресса), впрочем, правительство еще надеялось, что вмешательство балтийского флота изменит ход событий.

Выставка стала самым большим триумфом Дягилева на родине. С точки зрения финансов и логистики, остается загадкой, как он сумел подготовить столь масштабное мероприятие всего за год. Когда дороги становились хотя бы чуть-чуть проезжими, он посещал отдаленные поместья (всего более ста!) в поисках портретов кисти забытых художников.

Бывая в эти месяцы в Москве, он часто гостил у Остроухова, который позже напишет:

«Дягилев еще здесь и до устали хлопочет над собиранием портретов. Часто обедает у нас или, вернее, сидит за столом, лишенный аппетита, с высунутым языком от устали. Молодчина, любуюсь его энергией!»¹¹

Молодой художник Мстислав Добужинский очень сблизился с мирискусниками. Он помогал оформлять выставку в Таврическом дворце и в своих мемуарах так описал происходившее: