Шолохов: эстетика и мировоззрение

Хронотоп Шолохова в «Тихом Доне» имеет принципиально важный характер с точки зрения понимания замысла художника и осмысления полученных им результатов. Воссоздавая временные и пространственные характеристики жизни народа на протяжении не только десяти сюжетно вычленяемых из романа лет, но с включением темпоральных отсылок (через фольклорные жанры, воспоминания разнообразных героев) к прошлому времени, Шолохов делает время в романе универсальным, содержащим в себе всю полноту исторической памяти народа. Время также тесно связано со всей идеальной подосновой эпопеи: разрушение прежнего, «старого» времени делается как бы во имя «нового», другого темпоряда, но движение времени, его развитие в будущее остается неясным, размытым в своих очертаниях. Поэтому мечта основных героев «Тихого Дона» – это возвращение к пра-времени с его устойчивостью и определенностью существования большинства родных, близких, соседей, хуторян, своей части народа. Но «новое» время уже не будет наполнено их жизнью и тем самым потеряет значительную часть своей бытийной легитимности.

С топосом происходит то же самое. Герою – Григорию – важно вернуться из его странствий по пространствам боев в первую мировую, гражданскую, междуусобную войну к родному дому, куреню, к той небольшой и отграниченной части пространства, которое единственно и ценно для человека, поскольку именно в нем происходят главные события его жизни, и здесь именно он обретает тот покой, какого требует его измученная душа.

В отличие от других авторов русской литературы у Шолохова нет таких пространств как пространство «подполья» (герой Достоевского) или ограниченного какими-либо условными рамками жизни персонажей (скажем, «усадебная» проза). Напротив, шолоховский герой помещен в максимально открытое пространство, продуваемое всеми ветрами, – историческими, сословными, этническими, социальными, психологическими и моральными. Родовая сущность шолоховских героев делает пространство романа предельно объективированным, имеющим отношение не только к частному существованию отдельного героя, но ко всему народу сразу.

У Шолохова не существует лишь одной характеристики пространственно-временного образа – фантастических времени и пространства. Шолохов не может подвергнуть своих героев испытаниями еще и условного, вымышленного хронотопа. Его герою подчас невозможно определиться с помещением себя (а такой выбор ставится перед каждым героем эпопеи): с кем пойти – красными или белыми (для Григория), остаться со Степаном или броситься вслед без оглядки за Григорием (для Аксиньи), пасти ли лошадей или ринуться с головой в классовую борьбу (для Мишки Кошевого) – в какое-то одно конкретное пространство. Герой, по сути, одновременно выбирает и время (имеюшее отношение к прошлому, мирному, патриархальному, знакомому, комфортному или же ориентированному на будущее, уравнивающее всех, «светлое» время), и пространство (или возвращение в «старый» дом и прежнее пространство или же определяя для себя другой дом, другое место пребывания, отказываясь от привычного топоса).

Для классического романа XIX века было привычно, когда автор совмещал линию частного существования героя, данную через его обыденное время, героя, находившегося в привычном для него, обжитом пространстве, и линию внеличностного, внешнего воздействия на героя среды его существования, тех или иных значительных социальных или исторических событий. У Шолохова, напротив, время и пространство в их многообразии формируют героя. Несмотря на то, что на материале этого романа во многом определился художественный метод писателя, у него в отличие от своих предшественников, не среда как таковая, а историческое время и историческое пространство влияют и структурируют внутренний мир героя и влияют на его судьбу и поведение.

У Шолохова воспроизводится также и постмифологическая ситуация, когда «непрерывность и гомогенность пространства и времени уничтожаются, они становятся дискретными» [2, 195]. События, воспроизведенные Шолоховым в «Тихом Доне», создают именно этот эффект – показано разрушение устойчивых и определенных связей времени и пространства; по сути писатель фиксирует прекращение одного состояния бытия и начало другого, так как самые существенные характеристики действительности радикально видоизменяются.