Штопальщица

– А одна моя хорошая знакомая утверждает, что на тех, у кого получается – и на тех, у кого не получается, – усмехнулась Джоанна. – Но не будем спорить. Так или иначе, мы приступаем к записи через несколько минут. Ты прекрасно подготовлен, я тоже не хочу выговориться на тракте окончательно, давай беречь силы. Для помощи тем, кто в растерянности, – поддела Джоанна, чувствуя, однако, что попытки сбить с него спесь практически бесполезны. Он проповедует, как заведенная машина. И главное, ощущает право на проповедь. При этом откровенных глупостей не говорит, возражать ему почти невозможно. Приходится рассчитывать только на вдохновение, на импровизации, которые не раз выручали. Кеннет парень тренированный, но и Джоанна не новичок. Сразимся. Но мешало что-то неясное, смутное. Вдохновение ведь не приходит по заказу, оно непредсказуемо. Это продукт настроения и обстоятельств. Это свобода и раскованность, а она не чувствовала желания сражаться. Она чувствовала усталость. События последних дней, странные совпадения этой недели убили в ней внутреннюю уверенность, осталась только внешняя. А этого мало. Во всяком случае, для схватки с самодовольным Кеннетом, который жонглирует прописными истинами с убежденностью ловкого и опытного авантюриста. И это бликующее в разговоре, эхом отзывающееся в сознании: «тогда, в Цинциннати…».

Еще раз проверяются микрофоны и картинка, уточняется свет. Связь с аппаратной хорошая, можно начинать.

– Привет всем, с вами Джоанна Джонс, надеюсь, вы меня еще помните? – Начала Джоанна, и аудитория отреагировала смехом и аплодисментами, никогда нет проблем набирать планы улыбающихся лиц. Лиц, которые полны ожидания увидеть нечто захватывающее, непредсказуемое – или, в конце концов, просто желания засветиться хоть на миг в телешоу, которое гремит на весь мир.

– А если вы готовы смотреть программу, то приветствуйте нашего гостя, автора нашумевшей книги «Корпоративное бесчувствие»

– И не только этой книги, я еще много чего написал, – улыбающейся Кеннет включился в разговор, Джоанна парировала мгновенно:

– О, Кеннет, я много лет тебя знаю – и ты не меняешься! Нет, меняешься, конечно – время-то идет! – Она снова повернулась к камере: – Кеннет Томпсон – мой давний друг, который, как вы уже поняли, времени даром не теряет. – Снова полуобернулась к Кеннету: – И чем же объясняется твоя творческая активность? Есть проблема, которая тревожит всерьез? Или ты просто привык писать каждое утро вместо гимнастики? – тут зрители оживились вконец, Джоанна мгновенно заставила зрителей забыть о камерах, о ярком свете – и сопереживать происходящему.

– Я долгое время изучал проблемы социальной психологии, ваш покорный слуга закончил Гарвард, и…

– И что же, Гарвард такое проблемное место с точки зрения социума? – Кеннет метнул на нее недобрый взгляд, поняв, что она собирается обрывать его постоянно.

– Нет, высочайший уровень образования, полученный в стенах лучшего университета страны, помог мне многое понять, натолкнул на важные открытия. Некоторые аспекты социальной психологии стали темой моей докторской диссертации, – судя по всему, он посерьезнел, сосредоточился. Схватка началась. – Проблемы индивидуума, попавшего в тиски определенной социальной структуры, назовем это так. Корпорация, завод, любая компания по производству чего угодно, офисы и банки – могут стать мясорубкой для неподготовленной личности. Человек, не прошедший специальный тренинг, часто бессилен приспособиться к условиям выживания в коллективе и преодолеть возникающую в результате депрессию, а часто и суицидные настроения. Все, что я пишу, основано на многолетних исследованиях, на консультационном вмешательстве в работу целых коллективов. Последняя книга, «Корпоративное бесчувствие» – результат сопоставления конкретных ситуаций. Мои выводы основаны на реальных фактах и наблюдениях. Но моя забота – не советы работодателю. Нет. Что делать скромному работнику, как противостоять грозной корпоративной этике, часто давящей индивидуальные проявления личности – вот что является предметом моих исследований и личного интереса.

Речь Кеннета текла ручьем, от интенсивного словопотока внимание Джоанны «поплыло», переключилось на обдумывание ситуации с Дэрриэл, что вовсе неуместно, она перестала понимать, о чем он говорит. Он продолжал. Она не слышала.

Джоанна не могла найти подходящий момент, чтобы его прервать – речевые пассажи струились без пауз, звучали усыпляющее, завораживали. Вдруг она поймала себя на мысли, что аудитория ощущает то же самое. Поняла – не имеет значения, как именно она прервет монолог и что именно скажет. Она вспомнила о Карлотте и, дождавшись слова, хотя бы отдаленно напоминающего конец абзаца в речи Кеннета, – агрессивно включилась в разговор, глядя прямо в камеру, что для оператора автоматически означало крупный план Джоанны. Значит, она в кадре одна и обращается непосредственно к зрителю: