Силуэты театрального прошлого. И. А. Всеволожской и его время

Упомяну еще о штатных художниках Дирекции. В дореформенное время рисунки для монтировочного инвентаря изготовлялись не для всех постановок, а лишь для исключительных, исторических или фантастических. Они заказывались обыкновенно художникам-рисовальщикам с хорошим именем, а потому оплачивались весьма высоко. Всеволожской впервые установил две меры. Во-первых, обязательность составления макета всех новых декораций и, во-вторых, учреждение специальной должности штатного художника Дирекции, на обязанность которого возложено было участие в составлении монтировок, лежавшем на начальнике монтировочной части, и непосредственная работа по проектированию рисунков монтировочного инвентаря. Это не исключало того, что главное руководство в художественной изобретательности и в исторической правде рисунков оставалось на самом Иване Александровиче Всеволожском, который сам лично оставил после себя более 1000 акварелей.

Штатным художником в рассматриваемую эпоху оказались последовательно два лица: Григорьев и Пономарев.

Григорьев, окончивший архитектурный курс Академии художеств, оказался рисовальщиком талантливым, но легкомысленным, увлекавшимся женщинами. Легкомыслие привело его к растрате части монтировочных материалов из запасного склада, за что пришлось поплатиться ему отставкой, а недосмотревшей администрации – некоторой суммой денег.

Пономарев Евгений Петрович, рекомендованный Д. В. Григоровичем, был солидный талантливый работник, основательно изучивший историю костюма, в особенности русского. У вдовы его остался, сколько знаю, неизданным солидный, иллюстрированный рисунками труд Пономарева по истории русского костюма. Труд весьма ценный, и следовало бы разыскать его для издания.

Что касается отдела заготовления гардероба, то сделаю общее замечание о необыкновенной порядочности, добросовестности и совершенстве работы всего приставленного к этому делу персонала. В частности, с хорошим чувством вспоминаю корректную деятельность упомянутых уже мною выше костюмеров Пипара и Каффи и костюмерш Ивановой и Офицеровой. Последняя обладала изумительной профессиональной памятью. Достаточно было назвать имя танцовщицы, чтобы Офицерова тотчас же перечислила номера сантиметров ее лифа и тюников.

Глава 12. Памятное в эпоху 1882–1900 годов

Не зависящие от меня досадные обстоятельства судьбы надолго и на далекое расстояние разлучили меня с моим личным скромным архивом. Архив заключает в себе ценные и достаточные данные даже для подробной истории рассматриваемого двадцатилетия. В него входят черновики и копии моих докладов по существенным вопросам деятельности Дирекции и решений по ним, разной деловой переписки и полное собрание за все годы журналов и распоряжений по петербургским и московским театрам. Архив этот находится на хранении в архиве Дома ветеранов сцены на Петровском острове. За невозможностью при настоящих обстоятельствах пользоваться сказанными документами я поневоле должен ограничить настоящий труд лишь теми материалами, которые сберег. Ни за полноту, ни за точность дат, ни за точную последовательность событий я не могу ручаться. А потому и в данной главе, как и при очерке личного состава, я применяю перечневую систему, по возможности с соблюдением исторического порядка в описываемых явлениях.

Хотя с открытием второй половины сезона [18]81/82 года я еще не занимал официальной должности в Дирекции, но уже перешел от изучения дела до некоторой степени к распорядительным функциям в комплектовании и распределении вновь приглашенных аспирантов и в производстве ревизий. Это время отмечено для меня тремя существенными обстоятельствами. Во-первых, очевидным сближением моим со Всеволожским, выражением доверия его ко мне и вниманием к моим интересам, признаки которых были и в приглашении меня пользоваться его аванложей в театрах, при посещении спектаклей, для прохода и в зрительный зал, и на сцену. Во-вторых, приступом к упорядочению дела – к составлению новых систематических описей инвентаря по всем частям. В-третьих, выявлением ахиллесовой пяты производимой реформы – обнаружением перспективы несообразного роста расходов, связанных с необдуманной расточительностью в вознаграждениях артистов. Эта ахиллесова пята оказалась источником последовательных административно-контрольных гонений на Дирекцию.