Силуэты театрального прошлого. И. А. Всеволожской и его время

Приглашение меня посещать директора в его театральных ложах смягчило строгую официальность, которой я до тех пор придерживался в отношениях своих с Иваном Александровичем. Оно ввело меня до некоторой степени в сферу его знакомств в числе прочих лиц, приглашавшихся в эти ложи. Круг этих лиц был весьма ограничен. Супруги князь и княгиня Белосельские-Белозерские с двумя дочерьми-подростками. Государственный секретарь Александр Александрович Половцев с женой, генерал Чингисхан, изредка брат Все воложского Павел Александрович Всеволожской с женой и еще реже племянник Ивана Александровича, Никита Никитич Всеволожской. Иногда Всеволожские привозили с собой двух дочерей своих, тоже подростков, Софью Ивановну и Марью Ивановну.

Из директорской аванложи было два выхода: один в зрительный зал, а другой прямо за кулисы. В эти двери зачастую Иван Александрович выходил на сцену, а иногда приглашал в аванложу балетмейстера, капельмейстера и режиссеров, а случалось – даже и артистов. Впоследствии частенько приходил также и П. П. Домерщиков и штатный художник для разговоров о постановках и для замечаний по поводу необходимых перемен и усовершенствований. Секретов не было, и технические, а даже и интимные вопросы личного характера, касающиеся артистов, и рядом с тем случавшиеся анекдоты и сплетни закулисной жизни обсуждались без стеснения посторонней делу публикой.

Что касается ревизии инвентаря, то она шла в Петербурге и в Москве спешным и усиленным порядком. Мною выработаны были, утверждены надлежащей властью и напечатаны подробные инструкции для всех видов инвентаря. Имущество было распределено по категориям большей или меньшей исправности и пригодности к делу. Для каждой категории установлены свои формы клейм и указаны формы новых описей с приведением необходимых сведений о материале, размерах вещей, назначении их (с названием репертуара), времени изготовки и ценности в работе и в материале. Инструк ции не оставляли места для каких-либо недоразумений, и работе был открыт полный ход, без заминок.

Осуществление выработанных художественной комиссией преобразований совершилось с 1 января 1882 года. Введены были в действие Положения о Театрально-литературном комитете в двух отделениях и Положение об Оперном комитете. Председателем в первом отделении был назначен А. А. Потехин, а во втором отделении – Плещеев. Работа Оперного комитета проходила незаметно. В нем председательствовал Направник. Тогда же издано было Положение об авторском вознаграждении, и с января 1882 года вступили в силу нормы нового положения, значительно высшие, чем раньше. С того же 1 января 1882 года вступили в силу нормы вознаграждения артистов русской драмы, оперы и балета. Тогда же состоялось назначение Потехина управляющим драматическими труппами в Петербурге и в Москве, назначение Палечека учителем сцены русской оперы. Составлены были списки артистов разных трупп, признанных излишними и назначенных к увольнению. Причем по особому предоставлению гр[афа] Воронцова всем увольняемым было назначено денежное обеспечение в самом широком, до того времени небывалом, размере. Лица, не дослужившие до пенсиона менее 10 лет, получили полные оклады пенсии по разрядам, а прочие, не дослужившие бóльшие сроки, получали единовременно годовой оклад жалованья. Подсчитанные расходы за первые два месяца [18]82 года указали цифру, которую не предвидели члены художественной комиссии, ни тем более И. А. Всеволожской. Сравнительное превышение расходов против прежнего вышло больше, чем ожидалось. С другой стороны, выяснился недобор в поступлениях со спектаклей ввиду закрытия русских спектаклей по суб ботам и накануне праздников. На цифры эти, конечно, обратил внимание Контроль Министерства двора и Государева Кабинета, ведавшего вообще всей хозяйственной частью учреждений Министерства двора. Ахиллесова пята была выяснена, а отсюда явились показатели предстоящих Дирекции гонений. Таковых было несколько…

На этом обрываются черновые листы рукописи В. П. Погожева[234].