Силуэты театрального прошлого. И. А. Всеволожской и его время

Из работников машинной части сценического устройства вспоминаю в Александринском театре машинистов Алексея Ивановича Петрова и сына его Анатолия Алексеевича Петрова. Алексей Иванович вышел из низов театральной службы – талантливый практик, прекрасно знавший весь запас декорационного инвентаря, а также и весь репертуар, который этим инвентарем обслуживается. Он был прекрасный администратор, держал в исправности весь персонал плотников и столяров, не вызывал никогда никаких недоразумений и задержек в спектаклях. Сын его Анатолий Петров получил образование в Петершуле в Петербурге, смышленый малый, вносивший систему в изучение машинного дела и в особен ности в вопрос о сценических сооружениях. Он написал несколько солидных трудов по этому делу, считающихся до сих пор, несмотря на критику современных новаторов сценостроения, единственным солидным сочинением по этой специальности.

В Мариинском театре машинистом состоял Бергер, член упомянутой группы «трех мушкетеров», ничем в своей специальности не отличившийся и получивший известность благодаря пьянству и прикосновенности к «мушкетерским» шалостям, в которых он играл роль не многим значительнее, чем роль рыжего в цирке.

Единственным самостоятельным художественным работником по изготовлению бутафорских вещей оказался в мое время Павел Павлович Каменский, кончавший курс Академии художеств по классу скульптуры. Происходил он из талантливой семьи. Мать его, Марья Федоровна Каменская, известна как талантливая писательница. Ее драма «Лиза Фомина» имела в пятидесятых годах большой успех. Отец же ее, граф Федор Толстой, также памятен как художник-медальер, возглавлявший некогда Академию художеств. У Марьи Федоровны Каменской было два сына: старший Гавриил, способный художник-декоратор, и младший Павел. Оба за кулисами именовались Ганькой и Пашкой Каменскими.

Тотчас по выходе из Академии Павел Каменский был определен в петербургскую Дирекцию в качестве скульптора для производства бутафории. На этом деле он сразу же показал свой выделяющийся талант творить из самых разнообразных материалов (иногда из негодных отбросов других производств) точное художественное подражание действительности в форме живого и мертвого инвентаря. Работал он специально на гипсе, отливая его в художественные формы и воспроизводя эти формы в так называемой вапе. Вапа представляет собой слой бумаги, накладываемой на гипсовую форму и затем отделываемой и окрашиваемой в подражание натуре. Работы Каменского, в особенности подобие зверей, обращали на себя внимание публики. Пара волов с движущимися головами, поставленная в какой-то пьесе, являлась предметом оспаривания в искусственности. Ходили на сцену, чтобы убедиться, что волы неживые. Каменский сильно любил выпить и иногда напивался свыше меры. Это случилось как раз во время работы по приготовлению разной мифологической нечисти в балете «Млада»[232]. Работая в нетрезвом состоянии над этой задачей, Каменский увидел голого чертенка большого размера и, недолго думая, воспроизвел его в скульптуре. Вышел препротивный черт бледно-голубого цвета с розовыми рогами и отвратительной физиономией. Впос ледс твии в глюковой опере «Орфей»[233] этот черт был воспроизведен во многих экземплярах в сцене путешествия Орфея в преисподнюю. В складах Дирекции, я думаю, и сейчас можно найти эту работу Каменского – вероятно, единственное воспроизведение нечистой силы в натуральном виде. Страсть к вину и привела Павла Павловича к близкой дружбе с декоратором Ивановым к участию, совместно с ним и с машинистом Бергером, в скандальных похождениях упомянутых «трех мушкетеров».

Пьянство привело Каменского к утрате зрения. Он вышел в начале [1]900-х годов в отставку, лечился, бросил пить и до некоторой степени восстановил зрение. Впоследствии мне удалось пристроить его в Общество улучшения народного труда к открытому в Петербурге Кустарному складу, где он с успехом и с большой пользой работал на изготовлении моделей по различным отраслям кустарного производства, в особенности по горному делу, в работах по формовке и отделке полудрагоценных металлов, нефрита, яшмы, малахита и проч. Во время Германской войны Каменский скончался в своем маленьком имении под Петербургом, по Николаевской ж[елезной] д[ороге].