Силы и престолы. Новая история Средних веков

По словам восхищенного биографа Арнольфо, художника и архитектора XVI в. Джорджо Вазари, за время своего пребывания во Флоренции он построил или перестроил добрую половину города, в том числе городские стены и Палаццо Веккьо – похожую на крепость ратушу, выходящую на Пьяцца-делла-Синьори. Весьма вероятно, Вазари преувеличивал. Арнольфо действительно более или менее одновременно строил как минимум три крупных здания. Во-первых, он занимался реконструкцией церкви в Бадии, в одном из самых известных бенедиктинских монастырей города (где, по легенде, поэт Данте Алигьери впервые увидел свою музу Беатриче). Во-вторых, он перестраивал францисканскую базилику Санта-Кроче. Третьим и самым крупным проектом были работы по замене ветхого тысячелетнего собора, посвященного тогдашней покровительнице города святой Репарате. Здесь Арнольфо дал волю своему воображению.

Если бы Арнольфо работал в Париже, Лондоне или Кёльне, в своих постройках он наверняка придерживался бы французского готического стиля. В Италии архитектура развивалась в другом направлении. Арки здесь оставались закругленными, а не остроконечными. Сложные системы контрфорсов и головокружительные шпили встречались крайне редко. Стены были толстыми, прочными и конструктивно надежными – это были именно стены, а не рамки для огромных пластин ярко окрашенного стекла. Блестящему желтовато-белому известняку, столь популярному к северу от Альп, в общем и целом предпочитали песчаник и кирпич. Несмотря на то что в XIII в. в Италии стали придавать больше значения высоте, размерам и пышности отделки зданий, никто не требовал, чтобы Арнольфо внезапно облагодетельствовал Флоренцию копией базилики Сен-Дени[832], и вместе с тем никто не мешал Арнольфо строить типично флорентийские здания, перенимая (но без излишнего раболепия) некоторые элементы готического стиля. Его работы в Бадии и базилике Санта-Кроче были элегантными, но сравнительно скромными и несложными, хотя первая выделяется увенчанной шпилем башней, а вторую в XIX в. украсил замысловатый неоготический мраморный фасад. Кроме того, в Санта-Кроче похоронены некоторые выдающиеся жители Флоренции, в том числе Микеланджело, Галилей, Макиавелли и Джоакино Россини. Однако проект нового городского собора был вполне амбициозным и потенциально очень успешным.

Собор, над проектом которого работал Арнольфо, стал прямым предшественником всемирно известного здания, которое сейчас стоит на Пьяцца-дель-Дуомо в центре Флоренции. Это одно из самых узнаваемых мест в мире, центральный элемент городского пейзажа Флоренции и магнит для современных туристов, которые готовы часами стоять в очереди под палящим тосканским солнцем ради того, чтобы попасть внутрь всего на несколько минут. Для его постройки рабочие снесли часть города, в том числе старый собор Святой Репараты и еще одну стоявшую рядом церковь, а также эксгумировали кладбище. На расчищенном пространстве Арнольфо заложил фундамент продолговатого центрального нефа 66 × 21 м с двумя боковыми нефами. Проект почти до сантиметра повторял план церкви Санта-Кроче, и Арнольфо, вероятно, планировал сделать в этом соборе такую же деревянную (а не каменную) крышу. Основное отличие находилось в восточной части, где Арнольфо задумал поднять над собором большой купол, наподобие чуда античной инженерии, венчающего Пантеон в Риме. Купол должен был опираться на восьмиугольное основание, окруженное тремя усеченными восьмиугольными рукавами, завершающими сложную конструкцию и помогающими выдержать ее вес[833]. По плану он был немного больше купола собора Святой Софии в Константинополе[834]. Это был величественный замысел. Первый камень собора заложили в 1296 г.

Как мы видели, очень немногим средневековым зодчим удавалось при жизни завершить строительство своих соборов. Арнольфо не стал исключением. Представленный им проект и начало строительных работ, несомненно, пришлись по вкусу правителям Флоренции: через четыре года после начала строительства Арнольфо до конца жизни освободили от уплаты налогов, а в официальных городских документах прославили как «знаменитого зодчего и лучшего строителя соборов, превосходящего своим мастерством любого другого в этих краях»[835]. Он был живой славой города. Он умер в какой-то год между 1301–1310 гг., и работа над собором остановилась. Западный фасад (замененный в XVI в. и в настоящее время в значительной степени утраченный) украшали скульптуры работы Арнольфо, изображавшие Деву Марию, папу Бонифация и других. Вероятно, к тому времени было построено около половины нефа, но со смертью главного мастера импульс для завершения его замыслов оказался утрачен.