Скринлайф. В поисках нового языка кино

Результат этого хулиганства превзошел все ожидания: в сети появились фанатские видео и целые сайты, где зрители делились друг с другом информацией о «пасхалках» – помимо истории об инопланетном вторжении, в «Поиске» есть сюжетная линия, посвященная героям фильма «Убрать из друзей». А для того чтобы найти их все, самые упорные ходили в кинотеатры по три-четыре раза.

Мария Затуловская, продюсер

В ходе написания сценария мы просим лишь ремарками прописать основные экранные действия. Но есть и то, чего в сценарии не прописывают. Хороший пример – фильм «Поиск». Я читала сценарий, рассказывала о нем на лекциях, но только из обзора какого-то блогера узнала, что в нем есть параллельная сюжетная линия об инопланетном вторжении. Сценарий – это главным образом драматургия, которая в скринлайфе не лишена своих особенностей. Но все остальное рождается, как правило, во время подготовки, а иногда даже и монтажа.

«Библия» героя

Первый подход к переработке сценария в будущий фильм – это формирование «библии» проекта, в которой будет подробно описано и досконально задокументировано все, что связано с замыслом, его героями, их мотивами и поступками. Конечно, сбор материалов для этой «библии» начинается уже на стадии написания сценария, однако именно в ходе подготовительного периода этот процесс разворачивается в полную силу. Речь идет не только об описаниях, но также о фото- и видеоматериалах.

Мир героя фильма должен возникать на экране из собранного материала. Об этом стоит помнить уже в ходе планирования съемочного процесса, хотя бы ради оптимизации. Если упустить момент препродакшена, обязательно столкнешься с тем, что экранный мир придется «досоздавать» на этапе монтажа. А это значит, что вы потеряете свой главный ресурс – время.

Грубо говоря, невозможно создать почтовый ящик героя прямо перед монтажом и не столкнуться с тем, что он не «живой»: в нем просто-напросто не будет старых писем – ни отправленных, ни входящих. Придется наспех придумывать то, что в реальной жизни накапливается естественным путем. Об этом можно позаботиться заранее: на ранней стадии препродакшена создать страницы в соцсетях, почту и прочие аккаунты. Пока вы не вошли в съемочный период, пропишите цифровой мир своего героя, подумайте, на что он может быть подписан: какие рассылки, паблики и группы его интересуют, какие Telegram-каналы он читает, на какие сайты заходит чаще всего.

Леван Габриадзе, режиссер

В этом формате хорошо то, что весь препродакшен вы можете сделать сами: подготовить десктопы героев, фотографии, создать историю у себя на компьютере. Сценарий может перейти в раскадровку скриншотов, и, прежде чем вы начнете тратить деньги и нанимать актеров, у вас практически будет готов весь фильм.

Пусть в созданный ящик попадают спам и информационные рассылки – каждое письмо может добавить свой штрих к портрету героя. Кроме того, заполняя анкеты регистраций в соцсетях, вы неизбежно ответите на многие важные вопросы. Сколько лет герою? Где он живет? Как и где учился? Какие фильмы любит, какую музыку слушает, какие книги читает? Какие еще у него интересы?

Если ваши герои будут общаться в соцсетях – подружите их, начните переписку. Она, скорее всего, не попадет на экран, но добавит естественности – в мессенджерах не бывает пустых ящиков и чатов. История отношений в сообщениях – это не только реплики, но и точки во времени, даты и часы. Так зритель поверит, что до фильма у героев была какая-то своя жизнь.

Экономические преимущества

Какой бы трудоемкой ни казалась подготовка к фильму, она в любом случае будет намного менее затратна, чем тот же этап подготовки в традиционном кино. Впрочем, в скринлайфе это касается не только подготовительного периода, но и производства фильма в целом. Одно из главных преимуществ скринлайфа заключается в том, что фильм можно снять с минимальным бюджетом без потери качества.

Тимур Бекмамбетов, режиссер