Слухи, образы, эмоции. Массовые настроения россиян в годы войны и революции, 1914–1918

Другим примером сатирических картинок для народа можно считать работы художника Ю. К. Арцыбушева, издававшиеся в серии «Русские поговорки в лицах» московской типолитографией В. Рихтера (ил. 81). Правда, стилистика лубка в них отсутствовала, а сами работы отличались повышенным психологизмом и более смелыми экспериментами с формой. Несмотря на то что некоторые исследователи атрибутируют их как лубочные картинки, вернее было бы отнести их к жанру карикатуры. Картинки эти издавались отдельными листами.

Ил. 81. Ю. К. Арцыбушев. Два друга — колбасник и его супруга. М.: Типолитография В. Рихтера, б. г. Хромолитография

Петроградскому акционерному обществу «Биохром» удалось привлечь к работе над лубком ряд талантливых, известных художников-иллюстраторов. В частности, с ним сотрудничал О. Шарлемань, потомственный художник-баталист, иллюстратор и декоратор, близкий к «Миру искусства». Его лубочные картинки отличались достаточно ритмичными композициями, гармоничными цветовыми гаммами. Лубок «Атака л. — гв. конным полком прусской артиллерии» обыгрывал ритм поднятых вверх сабель, который взаимодействовал с ритмом синих мундиров и белых штанин немцев, в результате чего создавалось впечатление передававшейся энергии от русских сабель прусским солдатам (ил. 82). Вместе с тем подобные художественные изыски в картинках, адресованных простому народу, вряд ли могли помочь в достижении пропагандистского эффекта, для простого народа они были слишком неочевидны, а для искушенных зрителей — просты. Отбывавший воинскую службу при поезде Красного Креста в Царском Селе художник-геральдист и иллюстратор, член «Мира искусства» Г. Нарбут создавал живые и сложные с точки зрения композиции рисунки, в которых использовались приемы миниатюры и народного лубка (ил. 83). В отличие от Шарлеманя, Нарбут смело экспериментировал с обратной перспективой, не боялся декоративности, некоторые из его лубочных рисунков приближались к работам Лентулова и Машкова из «Сегодняшнего лубка». Оригинальными графическо-композиционными решениями отличались картинки другого члена «Мира искусства», художника-графика Д. Митрохина, также сотрудничавшего с «Биохромом». Его особенно привлекала тема морских сражений. При этом в лубке «Морской бой», несмотря на смелую композицию, выстроенную посредством двух активных диагоналей, образованных лучами прожекторов, ему отказало чувство стиля: художник позволил себе эклектичное смешение реалистического рисунка военных кораблей и стилизованную à la Хокусай волну на переднем плане (ил. 84). Профессиональные художники вряд ли всерьез относились к жанру патриотического лубка, если позволяли себе подобные огрехи.

Ил. 82. О. Шарлемань. Атака л. — гв. конным полком прусской артиллерии. Пг.: Биохром, 1914. Хромолитография

Ил. 83. Г. И. Нарбут. Казак и немцы. Пг.: Биохром, 1914. Хромолитография

Ил. 84. Д. И. Митрохин. Морской бой. Пг.: Биохром, 1914. Хромолитография

Несколько особняком стояли работы профессионального иллюстратора А. Апсита, рисовавшего жанровые сценки на темы прощаний родителей с мобилизованными солдатами, немецких зверств и пр., которые стилистически были весьма далеки от жанра лубка, а более подходили для иллюстраций печатных изданий (ил. 85). Тем не менее они выпускались типолитографией Е. Ф. Челнокова.

Ил. 85. А. П. Апсит. Лубок двухчастный «Благослови, отец, всех четверых…», «Железные сердца». М.: Типолитография Е. Ф. Челнокова, б. г. Хромолитография