Читаем Сметая запреты: очерки русской сексуальной культуры XI–XX веков полностью

Социально-политический и нравственный максимализм русской демократической мысли 1860–1870‐х годов обернулся воинствующим неприятием эмоциональных, бытовых, психофизиологических реалий, из которых, в сущности, складывается нормальная человеческая жизнь. Это неприятие многократно усиливалось несчастливой личной судьбою ряда идеологов демократизма и народничества, подчас по своей воле, а иной раз – в силу независящих от них обстоятельств, становившихся морализаторами и ханжами. Любой из них, вслед за героем чеховского рассказа «Ариадна» (1895) мог бы лишь сказать в свое оправдание: «…Мы не удовлетворены, потому что мы идеалисты. Мы хотим, чтобы существа, которые рожают нас и наших детей, были выше нас, выше всего на свете… У нас в России… чувственность смешна и внушает отвращение… Но вот беда в чем. Едва мы женимся или сходимся с женщиной… как мы чувствуем себя разочарованными, обманутыми»[1167].

Обманувшись сами – в отношениях с женщинами, в невозможности «перехитрить природу», радикалы-шестидесятники оказались в тисках мучительной боязни того, что их несостоятельность проявит себя в иной, исключительно важной для них – общественной сфере.

ГЛАВА V

Позорящие наказания за сексуальную несдержанность в русской деревне в XIX – начале XX века

Неверность и честь – понятия, обретшие гендерную окраску вместе с возникновением гендерной асимметрии – исторически первой формой социальной депривации. Как понятие девичья честь оказалось рано нагруженным гендерным смыслом (практически вскоре вслед за утверждением христианства), и по сей день воспринимается именно как соблюдение целомудрия. О позорящих наказаниях для девушек в русских источниках впервые можно найти упоминания не ранее конца XV – XVI века. По всей видимости, вначале они касались лишь представительниц зажиточных слоев в центральной части России[1168], но постепенно распространились более широко. Повсеместно ли? В чем географическое своеобразие практик позорящего, гендерно-окрашенного насилия в отношении проступков, связанных с женским телом? И как долго они существовали, какие трансформации испытали? Как связаны с современными проявлениями гендерной асимметрии?

История отношения древних и средневековых руссов к женской чести (в сопоставлении с отношением к чести мужской) уже становилась предметом обсуждения в отечественной и зарубежной литературе[1169]. В домосковской Руси (до XV века) в обществе уже использовались антонимические понятия чести/бесчестья, славы/позора, и они имели подчас жестко очерченную гендерную окраску. Девушка или женщина пользовалась доброй славой и уважением, считалась «почестной» (честной, а потому достойной почестей), если их поведение благотворно сказывались на жизни семьи (отцовской для девушки, мужниной для замужней женщины), и любой девочке с детства внушали, какой позор она может нанести своим неправильным личным (а тем более сексуальным) поведением близким людям. Не случайно для искусства и литературы вплоть до преддверия Нового времени и в начале его (до конца XVII века) были столь характерны категорически противостоящие друг другу образы верных, честных, преданных «добрых жен» и «жен злых» (читай: коварных соблазнительниц и распутниц).

XVIII столетье внесло коррективы в эту незамутненность образов и самого поведения русских женщин разных социальных слоев. Медленно, но все же менялось отношение к оскорблению словом (словесному бесчестью), равно как к тому, что в допетровские столетия приравнивалось к позору. Сфера допустимого в поведении расширялась прежде всего, однако, для мужчин. Женщин нововведения в отношении их целомудрия и «несрамного», «непозорного» поведения коснулись весьма незначительно. Шли десятилетия за десятилетиями, на русском престоле в «столетье безумно и мудро» более семидесяти лет (с перерывами) находились женщины – а в лапотной, крестьянской России перемен в повседневье почти не наблюдалось.

«Прохудившиеся»: позорящие наказания для девушек в традиционной русской культуре XIX – начала XX века

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

10 мифов о 1941 годе
10 мифов о 1941 годе

Трагедия 1941 года стала главным козырем «либеральных» ревизионистов, профессиональных обличителей и осквернителей советского прошлого, которые ради достижения своих целей не брезгуют ничем — ни подтасовками, ни передергиванием фактов, ни прямой ложью: в их «сенсационных» сочинениях события сознательно искажаются, потери завышаются многократно, слухи и сплетни выдаются за истину в последней инстанции, антисоветские мифы плодятся, как навозные мухи в выгребной яме…Эта книга — лучшее противоядие от «либеральной» лжи. Ведущий отечественный историк, автор бестселлеров «Берия — лучший менеджер XX века» и «Зачем убили Сталина?», не только опровергает самые злобные и бесстыжие антисоветские мифы, не только выводит на чистую воду кликуш и клеветников, но и предлагает собственную убедительную версию причин и обстоятельств трагедии 1941 года.

Сергей Кремлёв

Публицистика / История / Образование и наука