Читаем Снимаем фильм без затрат полностью

Что касается различных проблем в съемочном процессе, то вы их будете встречать на каждом шагу. Вы можете столкнуться с тем, что нужную вам локацию найти окажется очень проблематично. Это может завести вас в тупик, и вы потеряете много времени прежде чем найдете подходящее место для съемок. Поэтому заблаговременно ищите нужные локации. Заранее договаривайтесь с теми людьми, кто вам сможет помочь предоставить то или иное помещение.

Самые распространенные локации необходимы для интерьерных сцен. Если экстерьер и натуру вы можете снимать без особых трудностей, находя нужные локации в вашем городе. То для интерьера вам могут быть нужны помещения, которые придется просто выискивать.

Для вашего фильма будут нужны бесконечные квартиры. Вы должны их искать большей частью среди знакомых и знакомых ваших знакомых. Порой вам это покажется даже унизительным, но не унывайте. С каждым новым человеком, который помог вам с поиском локации вы должны найти общий язык. Будьте как можно лояльнее и обходительнее с теми, кто вам помогает. Сообщайте этим людям, что их обязательно укажут в титрах в знак благодарности за помощь.

Следует также помнить и о том, что вы можете часто снимать сложные сцены в разных помещениях или квартирах. Такое тоже бывает, к примеру, если вам не хватило времени снять всю сцену до конца в одной квартире. Вы можете перенести досъем на другую квартиру, где действие по сюжету может продолжаться в другой комнате. Все кино это обман и иллюзия.

На вашем проекте вам всегда будет необходим различный реквизит, который так же придется снова и снова искать или приобретать самому. К примеру, если для какой-то сцены вам понадобится просто автомобиль конкретной марки, который нужно задействовать в кадре, то здесь вас выручат только неограниченные связи. Но иной раз вы будете вынуждены лезть и в свой карман, чтобы иметь возможность использовать тот реквизит, который вы планировали изначально в сценарии.

Вообще, под реквизитом подразумеваются множество вещей. Помимо технического вспомогательного оборудования, реквизитом выступают и музыкальные инструменты, предметы изобразительного и декоративно-прикладного искусства, книги, бытовая техника и электроника, спортивный инвентарь, разнообразная одежда и многое другое.

Также одним из важных моментов в съемочном процессе является то, что вы должны внимательно следить за наличием или отсутствием того или иного предмета в кадре. Когда вы снимаете, то в кадре не должно быть ничего лишнего. Так как по совершенно случайному стечению обстоятельств вы можете запечатлеть в кадре какой-нибудь штатив или осветительный прибор, которыми пользуется техническая группа. Или же, наоборот, вы можете забыть, что у вашего героя всегда в руке должна быть трость, и в каком-то кадре эта трость вдруг может отсутствовать. В этом случае, прежде всего, режиссер и художник должны быть внимательны и следить за актерами, за всем реквизитом, который используется в сцене. Вы должны снимать только то, что вам нужно снимать, иначе неверно отснятый материал уйдет в брак. И такие ляпы встречаются часто.

Повседневная одежда героев в вашем фильме, как правило будет одеждой самих актеров. Они сами будут предлагать вам те варианты одежды, которые у них имеются. Если же вам крайне важно использовать тот тип одежды, которого нет у актера, тогда вы должны сами брать на себя ответственность по поиску нужных вещей. Вы можете приобрести нужную вещь сами или же взять ее напрокат, в аренду.

Если же вы ставите какую-то художественную костюмную постановку или снимаете документально-исторический фильм, где необходимо использовать аутентичные типы костюмов конкретной эпохи и национальности, то с этой целью можете обратиться за помощью и в театры, музеи вашего города.

Главное, что в процессе съемок вы всегда должны следить также за тем, что актер имеет идентичную одежду по сравнению с предыдущими съемками. То есть это принципиально важно, если вы продолжаете снимать в разное время одну и ту же сцену или же связанные между собой сцены. В этом случае само собой очевидно, что одежда ваших актеров должна быть той же самой.

В подобных ситуациях большую проблему представляет также то, что даже прическа у ваших актеров может часто изменяться. Проблема с волосами встречается постоянно. Тем паче это будет неизбежным, если вы делали длительный перерыв в съемочном процессе. Кто-либо из актеров может за это время изменить прическу, отрастить волосы или же, наоборот, состричь их. В этом случае в фильме у вас может получиться ляп.

Поэтому будьте предельно осторожны, а главное, подготавливайте актеров к их ответственному исполнению обязанности сохранять прежнюю прическу и атрибуты в одежде, которые выбраны для их персонажей.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство