So let it be written: подлинная биография вокалиста Metallica Джеймса Хэтфилда

Выступление в Дели обещало стать знаковым событием, но во время подготовки к концерту возникли серьезные проблемы с охраной. Отмена концерта закончилась чуть ли не бунтом. Опасения охраны были напрасны, поскольку решили провести концерт в Бангалоре перед безумной оголтелой публикой, таким образом еще больше увеличив армию поклонников Metallica. Группа вернулась в Сан-Франциско, чтобы снять клип на довольно странно звучащую композицию The View (режиссером клипа стал Даррен Аронофски, снявший «Реквием по мечте» и «Черного лебедя»), после чего были вылазки в Лондон, Милан, Кёльн и Париж, где Metallica вместе с Лу Ридом исполнили мини-сеты в поддержку Lulu.

А что же до самого альбома?

Журналист Rolling Stone Дэвид Фрике, которому довелось присутствовать при записи, смело назвал услышанное «бушующим симбиозом кошмарной классики [Рида] 1973-го, “Берлин”, и сокрушительного альбома Metallica Master of Puppets 1986 года». Дэвид пожалел ребят и Рида?

Если зайти на онлайн-форумы, можно было убедиться, что пожалел, поскольку многие фанаты считали совершенно иначе. Оказалось, что Lulu презирали даже больше St. Anger. Несколько песен можно было послушать перед релизом 31 октября в стриме, на сайте Metallica и Лу Рида. Первый сингл, The View, удостоился особенно негативных и дерзких комментариев. По правде говоря, песня действительно звучит странно – ощущение, будто Рид и Metallica находятся в разных комнатах и играют совершенно разные песни. Бессвязная лирика Рида поверх стандартного джема Metallica оказалась весьма странным и неожиданным выбором для того, чтобы сложилось общее мнение о пластинке.

Из других песен только Pumping Blood, Mistress Dread и действительно крайне живая Frustration более-менее напоминали Metallica. Несмотря на просьбу Хэтфилда воспринимать проект не как альбом Metallica, а самостоятельное произведение искусства, слишком много критиков спешили сказать, что Metallica чересчур амбициозна и не сумела создать искусство ради искусства.

Время, безусловно, покажет, но вполне вероятно, что Lulu однажды оценят по достоинству. Это не альбом Metallica или Лу Рида, а свободное сотрудничество двух важных артистов в контексте популярной культуры – людей из двух совершенно разных миров, не говоря уже о поколениях. Классика? Вряд ли, но уж точно не такое убожество, каким его нарекли многие критики.

Критики отреагировали, мягко говоря, неоднозначно. Рид слегка обалдел от такого количества негативных комментариев в свой адрес. Он даже утверждал, что некоторые поклонники Metallica грозились его пристрелить! Журнал NME на удивление отреагировал положительно, назвав Lulu «неожиданным триумфом», а «масштабу и амбициям пластинки стоит поаплодировать. Metallica показала гораздо больше, чем от них ожидали; они свободно импровизируют в унисон музыкальной мерзости Рида, а для него это самый эксцентричный продукт со времен Metal Machine Music».

Другие источники не спешили растекаться в комплиментах, и Pitchfork поставил пластинке 1 балл, полностью отказавшись оценить ее по достоинству: «Пластинка должна быть интересной и увлекательной, но работа безнадежна. Смелый и до безобразия дерзкий альбом, однако, в результате ужасно скучный и нудный. Несколько достойных внимания идей слишком растянуты и уничтожены на корню, вынуждая слушателя капитулировать».

Вероятно, показательным моментом был тот факт, что Metallica считала своей обязанностью опровергнуть критику. Ларс Ульрих дал понять, что абсолютно не удивлен такой реакцией: «В 1984 году, когда идейные фанаты Metallica услышали в песне Fade to Black акустическую гитару, в метал-сообществе словно ядерная бомба взорвалась».

Как всегда, Хэтфилд, защищая пластинку, был более сдержан и взвешивал слова. Он сказал, что Metallica «расправила крылья» и «попробовала что-то другое».

В конце весьма богатого на события года Metallica организовала еще одно мероприятие, показавшее, что у ребят нет проблем с прошлым. Речь идет о серии юбилейных концертов в начале декабря в клубе Сан-Франциско Fillmore, приуроченных к тридцатилетию группы. В зале присутствовали исключительно члены фан-клуба Metallica (в августе они приняли участие в лотерее, а победители получили билет).

Неудивительно, что билеты на все четыре концерта были проданы за считанные минуты, а гостевой список включал в себя – помимо некоторых музыкантов из других групп, которых Metallica считала своими коллегами и друзьями, – некоторых личностей, сыгравших в прошлом ключевую роль в становлении группы, вроде Дэйва Мастейна, Джейсона Ньюстеда, Рона Макговни, Хью Таннера и Ллойда Гранта, все из которых поднялись на сцену и джемовали с Metallica.