Сочиняем собственный текст: 20 советов начинающему автору

«Хотя дело никогда не идёт дальше того, что Нева пы-

тается выпрыгнуть из своей гранитной смирительной ру-

башки, но самый вид свинцовых балтийских туч, накаты-

вающих на город, заставляет горожан изнемогать от на-

пряжения, которого и так всегда хватает. Иногда,особенно поздней осенью, такая погодка с порывистым ве-

тром, хлещущим дождём и Невой, переплёскивающейся на

тротуары, тянется неделями. Если даже ничего не изме-

117

няется на самом деле, просто фактор времени заставляет

думать, что дела ухудшаются». (И. Бродский. Сочинения

Иосифа Бродского. Т. V. СПб., 2001. С. 58.)

г) Описание внутреннего убранства помещений — интерьер —

характеризует и эпоху, и страну, и, конечно, обитателя-вла-

дельца, его социальный статус, характер и вкусы. Вот как вы-

глядит необычный «заводской» интерьер в очерке В. Пескова

«Рабочий человек» (газета «Комсомольская правда»):

«Сборочный цех экскаваторов жил своей, по-особому ин-

тересной жизнью. Пулемётом стучал в углу пневматиче-

ский молоток, цепкая лапа крана из конца в конец таска-

ла огромные шестеренки, не успевшие потемнеть после

токарных работ валы, чёрные отливки. Ноздри щекотал

запах нагретого масла и обожжённого железа».

Кстати, очень полезны описания интерьера в интервью —

он редко попадает на фотографии, а личность героя раскры-

вается с его помощью весьма выразительно и иногда неожи-

данно.

2. Литературный герой как действующее лицо, а также

носитель специфической точки зрения на окружающее во-

все не всегда принадлежность только художественного про-

изведения. Он появляется и в публицистике; конечно, по-

стоянно присутствует в интервью, но достаточно часто обна-

руживается и в других жанрах. Изображение героя

складывается не только из его действий (сюжетно-фабуль-

ный вектор), но также из портрета и речи.

а) Портрет в нынешней публицистике редко сводится к опи-

санию внешности героя; чаще всего воссоздаётся впечатление

от общего облика и манеры держаться. Например, В. Песков

так изображает впервые им увиденного Юрия Гагарина:

«Я целился в биллиардный шар, когда по скрипучей дере-

вянной лесенке сверху молодым шагом сбежал невысокого

роста майор. Он был один, и в первый момент мы решили,что это посыльный сверху — ещё раз сказать, чтобы мы

подождали. Но майор протянул руку.

— Здравствуйте. Это вы из “Комсомолки”?..

Батюшки, да это же он! Ну конечно, это Гагарин… Ху-

денький невысокий майор вполне понимал ситуацию и так

хорошо, так дружески улыбнулся, что мы сказали:

— Юра…

Мы просто иначе и не могли назвать». (В. Песков. Пер-

вые минуты.)

б) Речь действующих лиц в повествовании можно изобра-

зить в форме отдельных реплик и даже в форме диалога.

118

А можно осуществить это более изысканно: вообразить вну-

треннюю речь своего героя и ввести ее в текст в виде вообра-

жаемых высказываний. Так сделал архиепископ (ныне па-

триарх) Кирилл в воскресной проповеди «Мысли о вечном», обращаясь к своим предполагаемым оппонентам-скеп-

тикам:

«Вот как удивительно: человек становится счастли-

вым оттого, что он даёт. Но ведь кто-то из скептиков мо-

жет сказать: “Да, простите, но ведь весь наш опыт свиде-

тельствует о другом. Ведь мы становимся вроде бы как…

как-то счастливыми, когда что-то приобретаем, что-то

получаем: будь то деньги, вещи, власть, положение в обще-

стве”. Ну а наиболее последовательные скептики скажут: