Сочиняем собственный текст: 20 советов начинающему автору

злонамеренное “программное” истребление крестьян-

ства. И коварное внедрение в деревню разрушительных

идей классовой борьбы. И наша ментальная запрограмми-

рованность на наплевательское отношение к ближнему…»

е) Если, наоборот, опустить все союзы, связывающие

обычно однородные члены или предикативы, получится об-

ратный прием — бессоюзие. Помните фразу Юлия Цеза-

ря — «Пришёл, увидел, победил»? Энергия и динамизм

ощутимо повышаются именно из-за отсутствия союзов.

Уместно бессоюзие в некоторых пейзажах и интерьерах —

оно создает впечатление покадровой съёмки, например:

«Давайте вместе разглядим снимок, сделанный с высо-

ты, на которой над лесом летают птицы. Дорога. По-

стройки. Сад. Лес, уходящий за горизонт». (В. Песков. Яс-

ная Поляна.)

112

ж) Простота такой фигуры, как инверсия, т.е. изменение

естественного порядка слов, соблазняет множество неопыт-

ных авторов. Но в том-то и дело, что инверсия должна быть

естественной (простите за невольный каламбур!), ненавяз-

чивой и лишь мягко подчёркивать важные по смыслу эле-

менты. Ну, скажем, так:

«Конечно, настроение временами менялось. Были смут-

ные мечты о коммуне. Было короткое путешествие по цен-

тральной России, бескрайние тамбовские чернозёмы, ря-

занские леса и Ока, Ясная Поляна. В клеёнчатой котомке

лежала и грела душу молодого графомана бесконечная поэ-

ма, написанная ритмической прозой, под названием “Пес-

ня старого дуба”». (П. Басинский. Страсти по Максиму. М., 2011. С. 171 — о молодом Горьком.)

з) В цитированной выше фразе Цезаря «Пришёл, увидел, победил» наличествует не только бессоюзие, но и града-

ция — постепенное нарастание или уменьшение значимо-

сти. По градации могут располагаться слова, словосочета-

ния, предложения, даже целые фрагменты текста; в этом

последнем случае говорят о сюжетной и композиционной

градации.

Когда Константин Райкин в «Новой газете» вспоминал

о своём великом отце — Аркадии Райкине, он несколько раз

прибегал к этому приёму:

«Папа наивно полагал, что театр может изменить

жизнь, повлиять на власть, искоренить пороки».

И о наплыве зрителей на концерты отца:

«Количество стремящихся, проникающих, просачиваю-

щихся было безумным…»

и) Если сознательно пропустить какой-либо элемент выска-

зывания (слово или словосочетание), который, однако, легко

восстанавливается читателем в данном контексте или ситуа-

ции, то высказывание может стать динамичнее, взволнован-

нее, ближе к живой речи. Это фигура эллипсиса. Посмотрите

на отрывки из автобиографии В. Маяковского «Я сам»:

«Отец выписал журнал “Родина”. У “Родины” “юмори-

стическое” приложение. О смешных говорят и ждут».

Далее там же:

«Лето. Приезжает масса».

к) Вопросы и обращения, не требующие ответа и отклика, тоже стилистические фигуры. Риторические вопросы —

частая принадлежность публицистики:

«И сегодня, когда храмы вернули церкви, монастыри на-

полнились послушниками и церковь говорит громким голо-

113

сом, претендуя на духовное руководство обществом…

А христианское ли это общество? Помнит ли корневой по-

стулат “Возлюби ближнего как самого себя”? У нас от

этой заповеди осталось только местоимение “сам я”.

А ближний?» (Из размышлений в «Новой газете» киноре-

жиссера Андрея Смирнова «Прыжок в пропасть».)

л) Антитеза — постановка рядом противоположных по

значению слов, словосочетаний, понятий, образов. Иногда

антитеза дорастает до оксюморона, т.е. соединения несоче-

таемых по смыслу элементов. Оксюмороны особенно хоро-

ши в заглавиях: «Мёртвые души», «Живой труп». Приво-

дим насыщенный антитезами отрывок из эссе Д. Быкова об

Андрее Дмитриевиче Сахарове:

«Чем вечно углублять пропасть между Востоком и За-