Сокровища кочевника. Париж и далее везде

Контракт с Русским балетом Монте-Карло Красовская, окончательно взявшая эту сценическую фамилию, подписала накануне Второй мировой войны. В Париже тогда началась страшная паника. Все танцовщики, у которых были «хорошие» паспорта, уехали в Америку, а оставшиеся 12 человек с нансеновскими паспортами беженцев сразу в Америку не попали и вынуждены были ехать в Бельгию. В составе этой группы Наталья Красовская добралась до Антверпена, где они ждали пароход в Америку три недели. Из еды не было ничего, кроме одного мешка картошки.

В США Тата танцевала практически все большие партии классического балета, включая, конечно же, «Жизель». Поэтому она принимала самое активное участие в восстановлении нашей «Жизели» для балетной труппы Пегги Уиллис. Посмотрев, как балерина Надя Деферм исполняет партию Мирты, Красовская осталась недовольна:

– Совершенно неверный рисунок. У нас так не танцевали.

И она в своем уже весьма почтенном возрасте – за семьдесят лет – перетанцевала для нас все женские партии из «Жизели».

– Моим партнером был Антон Долин, – гордо заявила она. – А Долин танцевал с самой Ольгой Спесивцевой, мы все должны равняться на ее «Жизель»!

Я до сих пор помню всплеск кистей рук Красовской, показывавшей сцену сумасшествия Жизели. О «Жизели» с участием Натальи Красовской в Лондоне я вспомнил прекрасный анекдот, который мне рассказала балерина Галина Самсова. Как-то в 1950-е годы Натали Красовская прилетела в Лондон, забыв дома в Париже паспорт, но, недолго думая, села перед постом полиции в кресло, достала из сумки пуанты и стала пришивать ленты, сказав:

– Я завтра танцую «Жизель» в Лондоне, и вы обязаны меня впустить!

И что бы думаете? Ее впустили в страну без паспорта!

Именно в этом балете мне однажды пришлось выйти на сцену самому – в роли оруженосца Вильфрида. Дело в том, что исполнитель этой партии заболел, и его совершенно некем было заменить. Труппа Пегги Уиллис оказалось такой малочисленной, что ни о каком втором составе не могло быть и речи.

– Выходи! – сказали мне.

Я надел трико, костюм, отрепетировал немудреные движения своего персонажа и… вышел на сцену. Робел невероятно! Зрительный зал в первый момент показался большой черной дырой, которая тебя вот-вот поглотит. Танцевать, к счастью, не требовалось. Оруженосец Вильфрид – партия мимическая, не танцевальная. В нужный момент необходимо забрать плащ у Альберта, утешить его, подать шпагу. Несмотря на кажущуюся легкость, выходить на балетную сцену, не будучи балетным танцовщиком – то еще испытание. Конечно, Валерий Панов меня поддержал. Сказал, что будет меня и впредь использовать в мимических сценах. Особенно веселился знаменитый бельгийский танцор Бен ван Каувенберг, танцевавший Графа Альберта, – он все время называл меня Ваша Светлость…

Костюмы к этому балету делал по моим эскизам Патрик Левек, мой парижский ученик, он очень старался и сшил много и хорошо, всё в одиночку. Но в мире балета он был неискушен: впервые увидев хореографию «Жизели» из правой кулисы во время премьеры, он был очень раздосадован:

– Представляете, какую подлость совершила эта пожилая балерина Красовская по отношению к своей молодой коллеге Пановой? Когда та, поскользнувшись, упала возле своего домика, Красовская исподтишка вытащила пару шпилек у нее из волос! Волосы рассыпались по плечам, и Панова так расстроилась, что стала в бешенстве танцевать так, будто сошла с ума и потом вообще потеряла рассудок!

Я утешил незадачливого костюмера фразой о том, что так все и было задумано еще в XIX веке.

Более значимые американские театры стали появляться в моей жизни уже в 1990-е годы. Именно тогда я стал сотрудничать со знаменитым американским хореографом греческого происхождения Питером Анастосом, который стал одним из создателей балетной труппы «Трокадеро». Он танцевал под сценическим псевдонимом Ольга Чикабумская. Балет «Трокадеро» – не обычный балет, его танцовщики, исключительно мужчины, исполняют в классических постановках как мужские, так и женские партии. Базировались они в городе Цинциннати штата Огайо. Я оформлял для Питера Анастоса балет «Золушка» на музыку Сергея Прокофьева сначала в Гонконге, а потом уже и в США. Костюмы были выполнены в боярском стиле, то есть с кокошниками, душегреями и сарафанами. Получилось что-то вроде «Летучей мыши» Никиты Балиева – карикатурно и очень весело.

В финале главы, посвященной моим связям с Америкой в первые годы моей кочевой жизни, добавлю, что на протяжении нескольких лет здесь жила моя единоутробная сестра Наташа, по большой любви вышедшая замуж за корреспондента газеты «Правда» Андрея Толкунова – сына Льва Толкунова, главного редактора газеты «Известия» и председателя Совета Союза Верховного Совета СССР. Льва Николаевича мы с родителями видели один-единственный раз – во время свадьбы. Мой папа сетовал:

– Что это за родственники такие! Сами в гости не зовут и к нам не приходят.

Но когда я уехал в Париж и меня надо было спасти от преследований, именно Лев Толкунов своим веским словом и связями отвел гром и молнии от меня. За это я ему благодарен!