Читаем Солнце на антресолях полностью

Чем так он мог достать Дылду, что она даже забыла о том, что за ней могут прийти из генпрокуратуры и потребовать ответа – как она смела унижать детей и применять к ним физические усилия, – непонятно.

Мы с Мошкиным проскользнули в класс. Точнее, я проскользнула, а Мошкина Дылда поймала под ручку, вместе с ним вошла и умильно сказала:

– Вот как надо одеваться! Пятерка! Садись, Лешка. Подожди! Носочки всем свои покажи! Во-от, господа…

Ненавижу, когда она называет нас «господами». Дылда обожает сегодняшний строй, ей нравится все – и то, что магазины завалены едой, и то, что есть очень бедные, убогие, которые живут за чертой бедности, а она, Дылда, в сравнении с ними – богачка, и то, что есть очень богатые – и Дылда мечтает однажды проснуться и понять, что это она живет в огромном роскошном дворце, а рядом – одна «элита» – ее любимое словцо… По крайней мере, она нам рассказывает о таких своих мечтах, а на самом ли деле это так, я не знаю.

– Носочки в цвет ботинок, господа… Вот как надо одеваться! Лешка!.. – Дылда пощекотала Мошкина по груди, поскольку он стал, весь красный, уворачиваться и смеяться, она стала щекотать его под мышками, по спине, по рукам, хохоча, подмигивая и облизываясь.

Когда Мошкин все же убежал от нее и сел, отдуваясь, на свое место – за мою спину, Дылда, отхохотавшись, резко замолчала, одним рывком открыла жалюзи, рванула на себя фрамугу, глотнула морозного воздуха, обратно захлопнула окно, дернула шнурок штор, повернулась, как в танце, и замерла, немигающим взглядом уставившись на меня.

– Где – ты – была? – отчеканила она, скрипя блестящими челюстями.

Кожа у Дылды особого свойства, пудрить ее бесполезно. Дылда пользуется специальным кремом с золотыми блестками. К этому привыкаешь и перестаешь замечать.

Я встала.

Я встаю, когда ко мне обращается разъяренный учитель, не потому, что я его боюсь или хочу подлизаться, а потому, что в девяноста девяти случаях из ста это действует безошибочно. Учительница – или, скорее, училка, – готовая только что наброситься на тебя, как бешеный коршун на полевую мышь, на секунду забывает, что хотела сказать. Ведь никто и никогда сам не встает, нет сейчас такого закона и правила в школе. Сидишь ты развалясь, как барин, как наркобарон Лучик, или прячешься за спину соседа, или вытягиваешься по струнке, съезжая на краешек стула и складывая руки перед собой, как первоклассник, – это не мешает на тебя орать. Но если ты встаешь – это что-то другое. Это психологический жест, причем не очень понятный. Может, ты псих и сейчас набросишься на бедную училку. Или первым добежишь до окна и прыгнешь…

Дылда, конечно, знает, что просто так она меня не раздавит. Но это ее цель. Иногда я даже делаю вид, что обиделась на ее ужасные шутки или расстроилась из-за несправедливой оценки – чтобы она успокоилась и переключила свое внимание на кого-то другого. Ведь я слышу, как она рассказывает нам про какую-то ученицу из другого класса: «Не-е-ет! Я ее сделаю! Я ее сделаю! Вот лопну, а сделаю!» Зачем же мне дожидаться, пока Дылда лопнет, пытаясь меня «сделать». Мне вообще кажется, она неправильно профессию выбрала. Ей надо было быть актрисой. Потому что больше всего Дылда любит выступать. Каждый ее урок – как выступление, как спектакль.

– Ну?.. – страшно улыбаясь, спросила она.

– Я потом вам расскажу, – как можно спокойнее ответила я.

– А! – громко воскликнула Дылда и хлопнула себя по тощим бедрам. – Потом! Нет уж, расскажи сейчас! Почему вчера тебя не было? Почему сегодня ты изволила прийти к шестому уроку? Она! Изволила! Нет, вы слышали, господа? Она – изволила! Ха! Изволила!

Дылда на все лады стала повторять «изволила», как будто это я сказала, а не она сама. Это слово ее окончательно взвинтило. Дылда распевала, приговаривала, выкрикивала, тянула на нижней ноте, на самой своей высокой, похожей на стон какого-то несчастного, израненного бегемота…

И тут я сделала ошибку. Мне надо было молчать. Пусть бы Дылда и дальше орала, прыгала, бегала по классу, изображала разных зверей. Но у меня сдали нервы. Я прошла к ней через весь класс и очень тихо сказала:

– Не трогайте меня, пожалуйста. У меня мама сильно заболела.

– А я не заболела? Я не заболела?! – дико заорала Дылда мне в ответ. – Я от вас уже давно заболела! Мама у нее! А у меня нет мамы? У меня нет мамы? Видишь ли – какая! Надо же! И что, мне теперь не приходить на работу, если у меня мама болеет? Не на-а-адо мамами прикрываться! Ты – прогуляла! Я тебе выставляю по всем предметам – двойки! За вчерашний день и за сегодняшний!

– Вы не можете поставить мне двойки по другим предметам, – зачем-то ответила я.

– Я?! Я не могу?!! Я – не могу?!! Не могу? Ты, значит, у нас все можешь, а я – не могу? То есть я… Да я… Я… Я тебе сейчас…

Перейти на страницу:

Все книги серии Золотые Небеса [Терентьева]

Похожие книги

Вихри враждебные
Вихри враждебные

Мировая история пошла другим путем. Российская эскадра, вышедшая в конце 2012 года к берегам Сирии, оказалась в 1904 году неподалеку от Чемульпо, где в смертельную схватку с японской эскадрой вступили крейсер «Варяг» и канонерская лодка «Кореец». Моряки из XXI века вступили в схватку с противником на стороне своих предков. Это вмешательство и последующие за ним события послужили толчком не только к изменению хода Русско-японской войны, но и к изменению хода всей мировой истории. Япония была побеждена, а Британия унижена. Россия не присоединилась к англо-французскому союзу, а создала совместно с Германией Континентальный альянс. Не было ни позорного Портсмутского мира, ни Кровавого воскресенья. Эмигрант Владимир Ульянов и беглый ссыльнопоселенец Джугашвили вместе с новым царем Михаилом II строят новую Россию, еще не представляя – какая она будет. Но, как им кажется, в этом варианте истории не будет ни Первой мировой войны, ни Февральской, ни Октябрьской революций.

Александр Борисович Михайловский , Александр Петрович Харников , Далия Мейеровна Трускиновская , Ирина Николаевна Полянская

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Попаданцы / Фэнтези
Точка опоры
Точка опоры

В книгу включены четвертая часть известной тетралогия М. С. Шагинян «Семья Ульяновых» — «Четыре урока у Ленина» и роман в двух книгах А. Л. Коптелова «Точка опоры» — выдающиеся произведения советской литературы, посвященные жизни и деятельности В. И. Ленина.Два наших современника, два советских писателя - Мариэтта Шагинян и Афанасий Коптелов,- выходцы из разных слоев общества, люди с различным трудовым и житейским опытом, пройдя большой и сложный путь идейно-эстетических исканий, обратились, каждый по-своему, к ленинской теме, посвятив ей свои основные книги. Эта тема, говорила М.Шагинян, "для того, кто однажды прикоснулся к ней, уже не уходит из нашей творческой работы, она становится как бы темой жизни". Замысел создания произведений о Ленине был продиктован для обоих художников самой действительностью. Вокруг шли уже невиданно новые, невиданно сложные социальные процессы. И на решающих рубежах истории открывалась современникам сила, ясность революционной мысли В.И.Ленина, энергия его созидательной деятельности.Афанасий Коптелов - автор нескольких романов, посвященных жизни и деятельности В.И.Ленина. Пафос романа "Точка опоры" - в изображении страстной, непримиримой борьбы Владимира Ильича Ленина за создание марксистской партии в России. Писатель с подлинно исследовательской глубиной изучил события, факты, письма, документы, связанные с биографией В.И.Ленина, его революционной деятельностью, и создал яркий образ великого вождя революции, продолжателя учения К.Маркса в новых исторических условиях. В романе убедительно и ярко показаны не только организующая роль В.И.Ленина в подготовке издания "Искры", не только его неустанные заботы о связи редакции с русским рабочим движением, но и работа Владимира Ильича над статьями для "Искры", над проектом Программы партии, над книгой "Что делать?".

Афанасий Лазаревич Коптелов , Виль Владимирович Липатов , Дмитрий Громов , Иван Чебан , Кэти Тайерс , Рустам Карапетьян

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Cтихи, поэзия / Проза / Советская классическая проза