Читаем Советские фильмы о деревне. Опыт исторической интерпретации художественного образа полностью

42. Головнев А. В. КИНОантропология // Искусство и наука в современном мире: докл. на междунар. конф. (Москва, 11 ноября 2009 г.). URL: https://refdb.ru/look/1067366.html (дата обращения: 13.02.2021).

43. Голубев А. В. Формирование образа внешнего мира в СССР. 30-е гг. // Российская ментальность: методы и проблемы изучения: сб. ст. / под ред. А. А. Горского. М.: ИРИ РАН, 1999. С. 7–33.

44. Голубев А. В., Поршнева А. С. Образ союзника в сознании российского общества в контексте мировых войн. М.: Новый хронограф, 2012.

45. Горбачев О. В. Организованная миграция из села Центрального Нечерноземья во второй половине 1940-х – 1960-е гг. // Вопросы истории. 2003. № 2. С. 138–148.

46. Горбачев О. В. Радио и освоение советского пространства. О книге С. Ловелла «Россия в микрофонную эру. История советского радио, 1919–1970». Оксфорд; Нью-Йорк, 2015. XI, 237 с. // Вестн. Томск. ун-та. История. 2018. № 56. С. 191–198.

47. Горбачев О. В. Советская деревня периода Великой Отечественной войны в зарубежной историографии // Великая Победа в реалиях современной эпохи: историческая память и национальная безопасность: сб. науч. ст. Екатеринбург: Сократ, 2020. С. 53–58.

48. Город и деревня в Европейской России: сто лет перемен. М.: ОГИ, 2001.

49. Гурко Е. Н. Тексты деконструкции. Деррида Ж. Differаnсе. Томск: Изд-во «Водолей», 1999.

50. Гуссерль Э. Начало геометрии. Введение Жака Деррида. М.: Ad Marginem, 1996.

51. Гущин Н. Я. «Раскулачивание» в Сибири (1928–1934 гг.): методы, социально-экономические и демографические последствия. Новосибирск: ЭКОР, 1996.

52. Давыдов Д. Кинопередвижники. Как сельчан приобщали в 1920-е годы к «важнейшему из искусств» [Электронный ресурс] // Родина. 2016. № 1. URL: https://rg.ru/2016/01/20/rodina-kino.html (дата обращения: 15.02.2021).

53. Данилов В. П. Советская доколхозная деревня: население, землепользование, хозяйство. М.: Наука, 1978.

54. Данилов В. П., Зеленин И. Е. Организованный голод. К 70-летию крестьянской трагедии // Отечественная история. 2004. № 5. С. 97–111.

55. Дашкова Т. Визуальная интерпретация женского тела в советской массовой культуре 30-х годов // Логос. 1999. № 11/12(21). С. 131–155.

56. Дашкова Т. Любовь и быт в советских кинофильмах 1930–1950-х годов // Дашкова Т. Телесность – идеология – кинематограф: Визуальный канон и советская повседневность. М.: НЛО, 2013. С. 80–95.

57. Делюмо Ж. Цивилизация Возрождения. Екатеринбург: У-Фактория, 2006.

58. Деревенская проза 60–90 годов [Электронный ресурс] // Литературный глоссарий. URL: http://www.bukinistu.ru/russkaya-literatura-hh-veka/derevenskaya-proza-60-90-godov.html (дата обращения: 16.02.2021).

59. Деррида Ж. О грамматологии. М.: Ad marginem, 2000.

60. Димони Т. М. «Председатель»: судьбы послевоенной деревни в кинокартине первой половины 1960-х годов // Отечественная история. 2003. № 6. С. 91–101.

61. Добренко Е. Музей революции: советское кино и сталинский исторический нарратив. М.: Новое литературное обозрение, 2008.

62. Долгова Е. А. Женщина-ученый в советском кинематографе 1920–1950-х гг.: ассистент, исследователь, руководитель // О женщинах в науке и не только…: сб. ст. к юбилею докт. ист. наук О. А. Вальковой). М.: Янус-К, 2021. С. 100–115.

63. Долгова Е. А. Научная повседневность профессора Лосева: шпиономания в советском послевоенном игровом кинематографе // Вестник ТвГУ. Серия «История». 2020. № 4(56). С. 85–92.

64. Евграфов Е.М. Кинофотодокументы как исторический источник: учеб. пособие. М.: М-во высш. и сред. спец. образования РСФСР, 1973.

65. Едут новоселы по земле целинной. Освоение целинных и залежных земель в Казахстане (1954–1956 гг.). URL: http://www.tarih-begalinka.kz/ru/timetravel/page3444/ (дата обращения: 28.02.2021).

66. Если хватит сил… Интервью с В. П. Астафьевым // Независимая газета. 1999. 20 апреля.

67. Жабский М. И. Социодинамика кинематографической жизни общества. М.: Канон+, РООИ «Реабилитация», 2015.

68. Жабский М. И. Социокультурная драма кинематографа. Аналитическая летопись 1969–2005 гг. М., 2009.

69. Зайончковская Ж. А. Демографическая ситуация и расселение. М.: Наука, 1991.

70. Западная Сибирь в Великой Отечественной войне (1941–1945 гг.). Новосибирск: Наука-Центр, 2004.

71. Зеленин И. Е. «Революция сверху»: завершение и трагические последствия // Вопросы истории. 1994. № 10. С. 28–42.

72. Земсков В. Н. «Кулацкая ссылка» в 30-е годы // Социс. 1991. № 10. С. 3–21.

73. Земсков В. Н. Спецпоселенцы (1930–1959) // Население России в 1920– 1950-е годы: численность, потери, миграции. М., 1994. С. 145–194.

74. Земцов В. Н. Москва при Наполеоне: социальный опыт кросс-культурного диалога // Quaestio Rossica. Т. 4. 2016. № 3. С. 217–233.

75. Зоркая Н. Кино. Театр. Литература. М.: «Зебра Е., АСТ», 2010.

76. Зоркая Н. М. История Советского кино. СПб.: Алетейя, 2005.

77. Ибрагимов Р. Перестройка и хозрасчет // Киномеханик. 1989. № 3. С. 4.

78. Ивницкий Н. А. Коллективизация и раскулачивание. М.: Интерпракс, 1994.

79. Ильин И. П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М.: Интрада, 1996.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала
Великолепный век. Все тайны знаменитого сериала

Сериал «Великолепный век» повествует о правлении султана Сулеймана Великолепного и его страстной любви к славянской красавице Роксолане, которая еще девочкой была захвачена в плен и переправлена в Константинополь, где визирь Ибрагим-паша подарил ее султану. Путем интриг, подкупа и умелого обольщения крымская красавица стала женой султана. После принятия ислама она получила имя Хюррем. Сулейман возвел Роксолану в ранг главной жены и называл ее «милой сердцу».Современная героиня сериала – Мерьем Узерли, актриса, исполняющая роль Хюррем, – родилась в немецкой семье, благодаря таланту и упорству прошла сложнейший кастинг, чтобы однажды проснуться звездой Турецкой Мелодрамы.Роль Махидевран Султан исполняет Нур Айсан, ставшая знаменитой благодаря фильмам «Запретная любовь» и «Долина волков: Палестина». Но эта красавица не только актриса, а еще дизайнер и… банкир.Мать Великого Султана – Валидэ Султан – исполняет Небахат Чехре, знаменитая турецкая модель и актриса, чья судьба наполнена множеством тяжелых ударов.Книга-сенсация С. Бенуа раскрывает все тайны знаменитых красавиц «Великолепного века»! Автор ответит на вопросы: по какой книге снят любимый сериал, кто соответствует историческим персонажам, а кто стоит в ряду вымышленных, какие интриги плелись во время съемок и какие события происходили в жизни самих героинь из великолепно подобранного актерского состава.

Софья Бенуа

Кино