Читаем Современный русский язык. Графика и орфография полностью

1. Варианты корней с  о и  апо лож ить -  по лаг атькос нуться -  кас атьсяпо клон иться -  клан ятьсяв скоч ить -  скак ать. Сюда же примыкают глаголы  за гор еть -  за гор ать, за твор ить -  за твор ять, хотя они и отличаются от вышеперечисленных глаголов тем, что чередование  оа 1 в самих глаголах на письме не представлено, а отражается в именных формах (ср.:  пл о вец - пл а вать, заг о реть - заг а р, затв о рить - тв а рь).

В прошлом чередование гласных  оа было связано с количественными чередованиями гласных 2 и использовалось при образовании особых глагольных форм, которые впоследствии стали видовыми формами. Написание  о находим в глаголах совершенного вида; написание  а - в глаголах несовершенного вида. Чередование  оа, имеющее видовой характер, в прошлом было представлено шире, писали:  р о дить, но " р а ждать",  сг о реть, но " сг а рать" и т.п.

В указанных глаголах или в производных от них словах ударным бывает то /о/, то /а/:  покл о́ нится - кл а́ няться; вск о́ чит - ск а́ чет; тв о́ рчество - тв а рь. В некоторых корнях под ударением бывает только /о/:  нало́г или только /а/:  пла́вать, зага́р. В некоторых вариантах корней гласный даже никогда не бывает под ударением, таковы варианты - кос-‖- кас-, написание  оа в которых не находит себе опоры в современном произношении (в глаголах  коснуться - касаться на месте орфографических  о и  а одинаково произносятся оттенки фонемы /а/) и воспроизводится лишь по традиции (ср. невоспроизведение в современном письме чередования оа, некогда также характеризовавшего видовое образование глагольных пар:  родить - рождать).

В современном языке чередование  оа, сопровождающее образование видовых пар, сохраняет свой фонетический и морфологический характер лишь при образовании глаголов многократного вида с суффиксом - ыва- (- ива-):  пр о́ сит - упр а́ шивает, х о́ дит - пох а́ живает, т о́ пчет - выт а́ птывает и т.п., а также при образовании глаголов несовершенного вида с суффиксами - ыва- (- ива-) от глаголов совершенного вида:  успок о́ ит - успок а́ ивает, нак о́ пит - нак а́ пливает и т.д. Формы несовершенного вида на - ывать (- ивать) с ударяемым  а при установлении написания  о или  а в неударяемых корнях глаголов не принимаются в расчет: пишется  топта́л, потому что  т о́ пчет (хотя  выт а́ птывал) (см. примечание 1 к § 11 "Правил...").

2. Варианты глагольных корней с  е и  ис жечь -  с жиг атьпо стел ить -  по стил атьот пер еть -  от пир атьу мер еть -  у мир атьиз бер у - из бир ать и т.п.

В прошлом чередование гласных  еи так же, как  оа, было связано с количественными чередованиями гласных и использовалось при образовании особых глагольных форм, которые впоследствии стали видовыми формами. Написание  е находим в глаголах совершенного вида, написание  и - в глаголах несовершенного вида.

Однако чередование  eи в отличие от чередования  оа характеризуется сохраняющейся регулярностью 1. Глаголы, имеющие в корне  е (или отсутствие гласного и, соответственно, буквы), и глаголы, имеющие в корне  и, морфологически строго соотносительны: первые - это глаголы совершенного вида, вторые - несовершенного ( ум е реть, умру - ум ирать). С рассматриваемыми глаголами, имеющими чередование  еи, морфологически соотносительны и глаголы типа  начну - нач и нать, сожму - сж и мать и т.п.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука