Стэнли Кубрик. Американский режиссер

В центре повествования Шницлера – супружеская пара с маленькой дочерью. Муж Фридолин и его жена Альбертина делятся друг с другом своими сексуальными фантазиями, и Фридолин, охваченный ревностью, намеревается во что бы то ни стало заняться сексом с другой женщиной. Ему это не удается: после ряда неудач, в числе которых – посещение костюмированной оргии, в конце этой «бессмысленной ночи с ее глупыми несбывшимися приключениями», он возвращается домой[293]. «Новелла снов» заканчивается тем, что Фридолин во всем признается Альбертине и рассказывает ей историю своих ночных блужданий. Оба вновь подтверждают свою любовь друг к другу и на рассвете слышат смех дочери из соседней комнаты.

Сюжет фильма «С широко закрытыми глазами» близок к сюжету книги Шницлера, только Фридолин и Альбертина в нем превратились в Билла Харфорда, современного нью-йоркского врача, и его жену Элис. Вместе с тем настроение фильма отличается от настроения романа. «Ультрадомашний» Кубрик заставляет прелюбодеяние выглядеть принужденным и угнетающим, в то время как Шницлер дает эротической фантазии больше возможностей для игры.

В интервью 2012 года Кирк Дуглас утверждал, что Кубрик впервые узнал о новелле Шницлера от психиатра Дугласа Герберта Куппера во время создания «Спартака»[294]. Это вполне может быть правдой, но есть соблазн полагать, что книгу дала Кубрику его вторая жена Рут Соботка, которая и сама была венской еврейкой – представительницей той среды, в которой жил и творил Шницлер.

Как бы то ни было, «Новелла снов» быстро увлекла Кубрика. Он был ею одновременно взволнован и напуган, так же, как и Кристиана Кубрик. «Стэнли боялся снимать этот фильм в то время, когда он впервые прочитал роман», – сообщает Николь Кидман. По словам Тома Круза, Кристиана рассказывала ему, что, когда Кубрик хотел снять фильм по «Новелле снов» сразу после «Лолиты», «она сказала: “Не делай этого, пожалуйста, не надо… не сейчас. Мы так молоды! Давай не будем проходить через это прямо сейчас”»[295].

«Новелла снов» написана изящным слогом светского человека, она рисует своего автора Артура Шницлера весьма общительным и слегка распущенным человеком. Но кроме того, эта книга – смелый, словно обнаженный взгляд на фантазии людей, которые живут в браке. Эта нагота пугала Кубрика да и Кристиану тоже.

К началу семидесятых годов третий брак Кубрика доказал свою стабильность, и режиссер счел, что он наконец-то готов снимать свой фильм по Шницлеру. В апреле 1971 года исполнительный директор Warner Bros. Джон Калли, главный покровитель Кубрика на студии, объявил, что следующим фильмом режиссера будет экранизация «Новеллы снов». И снова Кубрик отклонился от намеченного плана: вместо этого фильма он решил снять «Барри Линдона».

Кубрик на протяжении десятилетий настороженно относился к воплощению этого замысла, потому что понимал, что оно может потребовать от него саморазоблачения. «Новелла снов» не выходила у него из головы, но он никак не мог решиться на такой интимный, саморазоблачающий фильм. В семидесятых он подумывал о том, что для «Новеллы снов» следует выбрать актера, который обладал бы характерной для комика непробиваемостью. Он представлял себе в главной роли Стива Мартина или Вуди Аллена. По его замыслу, это должен был быть черно-белый фильм, возможно – вызывающая смешанные чувства романтическая комедия наподобие «Манхэттена» Вуди Аллена (1979). В записной книжке восьмидесятых годов он перечислял ряд возможных претендентов на главную роль, среди которых были Дастин Хоффман, Уоррен Битти, Алан Алда, Альберт Брукс, Билл Мюррей, Том Хэнкс и «Сэм Шепард????»[296]. Тем не менее для окончательной версии «Новеллы снов» он выбрал актера без комической жилки, серьезного, неуверенного в себе Тома Круза. Комедийность была бы для героя оружием самозащиты, а Кубрик в конце концов решает сделать его беззащитным.

В начале 1980-х годов Терри Саузерн некоторое время работал над комической, псевдопорнографической версией «Новеллы снов», где главный герой – врач-гинеколог. Саузерн вспоминал, что на тот момент Кубрик обдумывал возможную экранизацию этой книги в жанре «эротической комедии, но с добавлением рискованных и мрачных штрихов». Возможно, она напоминала бы «Грустное кино» (1971) – роман Саузерна, где речь идет о голливудском режиссере, который снимает порнографический фильм, посвящая его «великому Стэнли К.». Судя по записным книжкам Кубрика, он рассматривал сюжетную линию, где мужа привлекает «загадочная девушка» – порнозвезда вроде какой-нибудь Линды Лавлейс или Мэрилин Чэмберс. Заканчивается этот набросок так: «Жена включает кассету с порнофильмом, чтобы возбудить мужа, а в конце кассеты – та девушка»[297].