Читаем Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами полностью

– Мне всегда казалось, что я опаздываю. Мне нужно было вести машину быстрее, ходить быстрее, чтобы успеть. Я всегда торопился, я понял; я всегда был занят. Но в первый раз я почувствовал, что я действительно опоздал. Я не могу больше думать о том, что мне предстоит сделать. Ты видишь разницу? В таком ключе даже самая простая работа кажется сложной. До недавнего времени мне не приходило в голову, что я не гожусь для этого. Теперь, даже до того, как что-то откладывается на следующий день, я уже вижу последствия. Все по-другому, я не знаю, когда и как, но все изменилось.

Мне начало не хватать воздуха, и я напрасно ждал какого-то ответа.

– Я сделал все, что мог, – заключил я. – Теперь, мне кажется, пришло время немного отдохнуть.

Стэнли немного подождал, потом сказал:

– Могу ли я что-то сказать или сделать, чтобы ты изменил свое решение?

– Нет. Я думаю, мне пора.

– Когда? – сказал он с опаской.

– В течение трех лет.

В последующие дни Стэнли снова заговорил об этом. В тот момент он сказал, что найдет выход, но я не осмелился спросить, имеет ли он в виду, что он принял мой уход или что он намерен найти способ убедить меня остаться. Я сказал слишком много и чувствовал себя как выжатый лимон. Сказать Стэнли, что я хочу вернуться в Италию, было сложнее, чем объявить отцу Жанет, что я хочу жениться на его дочери.

Иногда он просто говорил, что ему будет плохо, если я действительно уеду. Иногда – он старался подойти к этому с легкостью и шутил.

– И ты все-таки вернешься в Италию? – говорил он задорно. – Здесь у тебя «Мерседес» и «Порше»… А там что у тебя будет?

– Трактор! – отвечал я. – Я хочу снова работать в поле, как мой отец и мой дед до войны. Я хочу жить в стране, где спокойно и где нет уличного трафика. Я думаю, ты прекрасно можешь это понять.

Я начал приискивать кого-то, кто смог бы меня заменить: кого-то, кто позаботится о Стэнли, когда я уйду. Никто из людей, уже работающих в Чайлдвикбэри, не подходил. Нам нужно было найти кого-то нового. Факт того, что Стэнли не обращал почти никакого внимания на происходящее, вызывал подозрение, что никто не сможет подойти ему. Я не столько боялся, сколько был уверен, что он никого не пустит в свои кабинеты. В любом случае, если он не был готов принять нового личного помощника, он по крайней мере мог согласиться на нового водителя. Я связался с человеком, который работал в компании «Миникэбы» и оказывал услуги актерам и продюсерским компаниям. Я задал ему несколько вопросов, чтобы понять, каким он был из себя, а Стэнли записал его имя и адрес. Каждый раз, когда я спрашивал Стэнли, связался ли он с водителем, он отвечал:

– У меня вылетело из головы. Я позвоню ему завтра.

Если Стэнли говорил что-то подобное, он врал.

Тот факт, что никто не имел разрешения входить в кабинеты Стэнли, оказался палкой о двух концах. Если я уйду, никто не сможет найти то, что ему нужно, неважно, будет ли это одежда или материалы для фильма. Никто не знал, где лежат его рубашки, где находятся документы по кинопроизводству и какой ящик используется для хранения писем от его адвокатов. Никто не знал: даже сам Стэнли. Я решил сделать исчерпывающую опись всего, что было в Чайлдвикбэри. Это могло стать незаменимым документом для того, кто встанет на мое место. Я оставался на полчаса сверхурочно и, прежде чем уйти домой, открывал каждый ящик и каждый шкаф, и записывал, что лежало внутри.

Трехлетий срок, который я дал Стэнли, был проведен в обычном режиме. Я привозил людей в его дом, смотрел за зданиями, животными, машинами и его личными документами. Я видел, как Чайлдвикбэри на время превращается в киностудию для съемок «Искусственного интеллекта», и я со скептицизмом рассматривал новую прислугу и секретарей, которые приходили в дом.

Напротив, дом Д’Алессандро стал предметом постоянных изменений. Мы перемещали всю нашу жизнь в другую страну и оставляли наших сына и дочь проживать их жизни в Англии. После шестилетней работы в Биомедицинском центре Джон снова погрузился в механику и авиацию. Он нашел работу в Уотфорде на заводе по производству истребителей. Мариса ушла из фотостудии и открыла бизнес со своим парнем. Незадолго до этого она сказал нам, что они планируют жить вместе, ее брат сделал то же самое.

– Я немного старомодна, – осторожно сказала Жанет, когда мы сидели в гостиной с Джоном, Салли и ее родителями в День подарков.

– Если это сделает нашу дочь счастливой, мы не будем стоять у нее на пути, – сказала мать Салли.

Времена менялись, и важным было меняться вслед за временем.

– Хорошо, – сказала моя жена после недолгого колебания, – пусть так и будет. Давайте выпьем!

Перейти на страницу:

Все книги серии Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа

Комната снов. Автобиография Дэвида Линча
Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

Дэвид Линч – один из самых аутентичных режиссеров современности, которого авторитетные источники в свое время называли «самым важным кинорежиссером нынешней эпохи» и «человеком Возрождения в современном американском независимом кино». За годы своей творческой жизни он разработал свой собственный уникальный кинематографический стиль, названный «Линчизмом». Именно это слово первым придет вам на ум при описании первой автобиографии Дэвида Линча, написанной им в соавторстве с журналисткой Кристиной Маккена. Увлекательный, завораживающий, философский и местами сюрреалистичный – рассказ о жизни маэстро похож на его фильмы. Каждая глава делится на две части – размышления Линча об одном из периодов своей жизни и взгляд со стороны на этот же период Кристины Маккены, которая также пообщалась со всеми родственниками, друзьями и коллегами режиссера. В результате перед нами предстает образ настоящего Дэвида Линча, живого человека со своими страхами и переживаниями – и вы не сможете не влюбиться в него.

Дэвид Линч , Кристина Маккена

Биографии и Мемуары
Inside out: моя неидеальная история
Inside out: моя неидеальная история

Деми Мур всегда была в центре внимания прессы: от культовых ролей в голливудских фильмах («Привидение», «Непристойное предложение», «Стриптиз», «Ангелы Чарли-2») до громких романов и разводов с Брюсом Уиллисом и Эштоном Кутчером. Но настоящую историю актрисы, пережившую изнасилование в 15 лет, болезненные отношения с родителями и наркотическую зависимость, знали немногие. В своей автобиографии Деми Мур действительно выворачивает наизнанку душу перед читателями, не приукрашая и не скрывая не одной подробности в своей неровной судьбе.В этой книге есть и душераздирающие признания, и пикантные подробности, но главное – здесь есть неподдельная откровенность. Деми Мур безжалостно разбирает собственные ошибки, великодушно прощает их другим и от главы к главе учится принимать и любить себя.Вдохновляющая история, признанная лучшей книгой года по версии изданий The New Yorker, The Guardian, The Sunday Times и The Daily Mail.

Деми Мур

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим. Пообщавшись со всеми современниками и родственниками Кубрика и изучив все его фильмы, автор представляет нам новый портрет режиссера – великодушного, доброго и заботливого, любящего свою работу и ценящего каждый миг жизни.

Эмилио Д'Алессандро

Кино

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии / Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное