Читаем Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами полностью

«Почему это я должен от них избавиться, Эмилио?» – спросил Стэнли, когда я вернулся в Англию три года назад. Он говорил о своих новых сотрудниках: «По крайней мере, я их знаю. Я могу о себе позаботиться». Тогда я не видел в этом ничего плохого. Вообще-то он был прав. Много их приходило и уходило за эти годы. И все же на следующий день я вернулся к нему в офис. У меня был простой, но хороший план. Он был настолько очевидным, что никто об этом даже не подумал. «Помнишь, что ты вчера мне сказал? – начал я. – Ну так вот, это не правда». Стэнли посмотрел на меня поверх очков. «Неправда, что их лучше оставить». Я продолжил: «То, что ты знаешь, что они из себя представляют, еще не гарантирует, что все будет в порядке. Просто ты не будешь удивлен, когда начнутся проблемы. Это не решение, Стэнли. Решения убирают проблему, а не оправдывают». Я почувствовал, что он не хочет это обсуждать, но опередил его: «А решение совершенно очевидно: нужно вернуть Андроса!»

Стэнли устроился поудобнее. «Подожди, не говори ничего», – сказал я, прежде чем он начнет брюзжать. Он был горд и даже спустя столько лет не мог простить. Стэнли бы скорее отрезал себе руку, чем взял телефон и попросил Андроса вернуться. «Слушай внимательно: утром я позвонил ему и спросил, не хочет ли он вернуться. Но я объяснил, что эта идея просто пришла мне в голову в одну ночь, когда я не мог уснуть, а ты ничего об этом не знаешь. Угадай, что он ответил? „Если график удобный, почему бы и нет?“» Я улыбнулся, а Стэнли продолжал смотреть на меня и ничего не сказал.

Для себя я хотел примерно того же. Я мог бы делить свое время между Чайлдвикбэри и Сант-Анджело, и Жанет бы тоже обрадовалась. Я позволил себе немного оптимизма: «Если ты начнешь фильм, мы сможем работать вместе без временных рамок. Когда закончишь, сможешь дать мне шесть месяцев отпуска или даже восемь, если мы хорошо организуем смены». Стэнли легонько кивал, пока я объяснял условия и преимущества нового контракта. «Время для всех уходит, Стэнли. Тебе уже нельзя столько работать; так не сможет долго продолжаться ни для кого, включая тебя». Возможно, он подал неохотный знак согласия.

«И давай Кристиану тоже порадуем, – добавил я. – Она годами просит перестроить дом! Мы сможем взять отпуск, обновить Чайлдвикбэри внутри и снаружи, и людей в нем тоже. Давай возьмем отпуск, прежде чем ты начнешь „Искусственный разум“. Пока на крыше будут работать, ты можешь переехать вниз. Мы с Андросом поможем перенести книги и все, что тебе понадобится». Я не видел в своем плане никаких изъянов. Стэнли снова кивнул, похоже, с большей уверенностью: мысль о смене персонала в Чайлдвикбэри начала укореняться. «Ладно. Давай так и сделаем». Все было решено. «Как только закончим „С широко закрытыми глазами“».

Но времени не оставалось. Шоу закончилось. Занавес закрыт.

Глава 17

Тишина и молчание

«Ян, я решил уходить», – объявил я. Перед тем, как он смог сказать что-либо, я добавил: «Не беспокойся, я приведу в порядок офис Стэнли. Я уже делал это однажды; тебе не нужно об этом беспокоиться. Но я не останусь. Я не могу. У моей жены день рождения 12 августа, и я хочу быть в Италии к этому времени». Объяснить это Кристиане было проще. Чтобы встретиться с ней, я зашел к ней в студию, где она оставалась в уединении большую часть времени после похорон. «Прости, – сказал я, – но я склоняюсь к тому, чтобы не оставаться. Если тебе нужна помощь с чем-то, с чем угодно, не стесняйся, звони мне. Но сейчас я лучше уеду». Она поняла. Вивиан уже вернулась в Америку; она тоже сделала правильный выбор.

Я навел порядок в документах в кабинете Стэнли на первом этаже. Я сложил вместе факсы и письма, разложил конверты по времени поступления или по отправителям; я упорядочил содержимое книжного шкафа и полок. Я поставил вместе писателей, юристов, директоров и ветеринаров. Все было разложено по темам. «Сделай то, что сделал бы Стэнли». Это все, что сказал Ян, но это был единственный способ. Нахождение в одиночестве в его личных комнатах снова немного помогло мне. Пребывание в окружении их знакомой тишины заставило меня забыть, что произошло несколько дней назад. И в то же время меня мучила злость.

Мы собрались. В Италии Жанет сделала все возможное, чтобы я чувствовал себя лучше. Она смотрела на меня издалека, когда я стоял один в овощном саду и любовался горами вокруг дома. Каждый раз, когда мы встречались, она нежно клала руку мне на спину.

Перейти на страницу:

Все книги серии Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа

Комната снов. Автобиография Дэвида Линча
Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

Дэвид Линч – один из самых аутентичных режиссеров современности, которого авторитетные источники в свое время называли «самым важным кинорежиссером нынешней эпохи» и «человеком Возрождения в современном американском независимом кино». За годы своей творческой жизни он разработал свой собственный уникальный кинематографический стиль, названный «Линчизмом». Именно это слово первым придет вам на ум при описании первой автобиографии Дэвида Линча, написанной им в соавторстве с журналисткой Кристиной Маккена. Увлекательный, завораживающий, философский и местами сюрреалистичный – рассказ о жизни маэстро похож на его фильмы. Каждая глава делится на две части – размышления Линча об одном из периодов своей жизни и взгляд со стороны на этот же период Кристины Маккены, которая также пообщалась со всеми родственниками, друзьями и коллегами режиссера. В результате перед нами предстает образ настоящего Дэвида Линча, живого человека со своими страхами и переживаниями – и вы не сможете не влюбиться в него.

Дэвид Линч , Кристина Маккена

Биографии и Мемуары
Inside out: моя неидеальная история
Inside out: моя неидеальная история

Деми Мур всегда была в центре внимания прессы: от культовых ролей в голливудских фильмах («Привидение», «Непристойное предложение», «Стриптиз», «Ангелы Чарли-2») до громких романов и разводов с Брюсом Уиллисом и Эштоном Кутчером. Но настоящую историю актрисы, пережившую изнасилование в 15 лет, болезненные отношения с родителями и наркотическую зависимость, знали немногие. В своей автобиографии Деми Мур действительно выворачивает наизнанку душу перед читателями, не приукрашая и не скрывая не одной подробности в своей неровной судьбе.В этой книге есть и душераздирающие признания, и пикантные подробности, но главное – здесь есть неподдельная откровенность. Деми Мур безжалостно разбирает собственные ошибки, великодушно прощает их другим и от главы к главе учится принимать и любить себя.Вдохновляющая история, признанная лучшей книгой года по версии изданий The New Yorker, The Guardian, The Sunday Times и The Daily Mail.

Деми Мур

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим. Пообщавшись со всеми современниками и родственниками Кубрика и изучив все его фильмы, автор представляет нам новый портрет режиссера – великодушного, доброго и заботливого, любящего свою работу и ценящего каждый миг жизни.

Эмилио Д'Алессандро

Кино

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии / Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное