Читаем Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами полностью

Стэнли обожал механику и электронику. Он хотел знать секреты, скрытые в каждом объекте, каждую ступень технологического процесса. Годы шли, а его огромная коллекция технологических диковин неустанно росла. Он приветствовал каждый новый гаджет, особенно если он помогал увеличить эффективность и упорядоченность труда. В середине 70-х он установил радиотелефоны во все свои машины, чтобы он мог употребить все время, потраченное на дорогу, для звонков адвокатам, писателям и техникам, прежде чем выйти из машины, войти в студию и полностью сконцентрироваться на кино. Имея телефон в машине, он мог разобраться во всех организационных аспектах своей работы и отделить их от времени и пространства, отведенного на принятие щепетильных и креативных решений. Мозг Стэнли раскладывал все по полочкам, и, когда технологии приходили ему на помощь, он становился невероятно эффективным.

Примерно в то же время на сцену вышли пейджеры. Стэнли дал по пейджеру мне, Маргарет, Андросу, Яну, Кристиане, Катарине, Ане и Вивиан. Таким образом он мог отслеживать наши передвижения в любое время суток, где бы мы ни были.

– Если вы вставляете новую батарею, не забудьте поставить предыдущую на зарядку.

Всего было три батареи. Одна для использования, запасная батарея (полностью заряженная) и одна, которая лежала дома, подключенная к источнику питания.

Когда появилось спутниковое телевидение, он установил тарелку в своем доме и мог смотреть телеканалы со всего мира, включая итальянские.

– Эмилио, иди сюда. Я нашел «Рай Уно».

Он заставил меня на полчаса остаться в его комнате и переводить новости для него.

Чаще всего Стэнли смотрел новости. В его комнате всегда был включен CNN, чтобы он мог знать о том, что происходит в Америке. Спорт тоже занимал верхние строчки топа Стэнли, особенно американский футбол.

– Эмилио, поднимайся! Показывают финал Суперкубка.

– Я не поднимусь, пока ты не посмотришь Гран-при!

Он редко смотрел сериалы и фильмы по телевизору. Его больше интересовали рекламные ролики, хотя иногда он смотрел свои фильмы, когда знал, что их покажут. Что касается других фильмов, он всегда смотрел их только на большом экране: в темноте, один или с друзьями. Когда Стэнли не работал над фильмом, он посылал меня брать в прокат сразу по шесть лент каждые выходные. Так он мог наверстать упущенное за период затворничества.

В начале 80-х персональные компьютеры вошли в список гаджетов, которые собирал Стэнли. Первый опыт использования этой машины был у Стэнли сразу после окончания съемок «Сияния». Шум, который они издавали, сильно отличался от любимых пишущих машин Стэнли, это сразу смутило его. Его лицо повеселело, только когда Ян передал ему адресную книгу, распечатанную с компьютера; ее структура была идеальной, адреса и номера телефонов находились точно на одной линии. Не было никаких пятен от чернил, и никаких «Х», перечеркивающих ошибки. Вопрос заключался не только в скорости, конечный результат был лучше: все было аккуратным, без ошибок, книжка получилась даже меньше и более компактной, чем версия, которую кропотливо набивала вручную Маргарет.

– Это работает! – воскликнул Стэнли.

Он немедленно завалил Яна вопросами о том, с какими еще задачами может справиться компьютер и как научиться им пользоваться. После он захотел, чтобы все его друзья купили такую же модель. Для Стэнли было важно разделить свой энтузиазм с другими. Все люди, которые были тесно связаны с ним, имели что-то общее: любопытство относительно новых технологий, любовь к искусству, музыке и особенно литературе, интересы о текущем положении дел и международной политике, хобби, такие как фотография или шахматы. С этой точки зрения я был тотальным разочарованием. Он с энтузиазмом рассказывал мне о последней напряженной игре, сыгранной против Гарри Каспарова, но я едва знал, как называются фигуры на шахматном поле. Я никогда не ходил в кино, я даже никогда не смотрел его фильмы от начала и до конца. Я не прочел ни одной книги, которые он мне рекомендовал. Я слушал радио вместо кассет, которые он оставлял для меня в машине. Я находил разговоры о политике скучными и бессмысленными. Я нисколько не интересовался военной историей; она, если честно, раздражала меня. Я избегал его любимых перьевых ручек, предпочитая им дешевенькие шариковые. И все равно я ни капельки не чувствовал себя виноватым: Стэнли не любил двигатели.

Несмотря на то что Чайлдвикбэри был оборудован теплицами и грядками для выращивания фруктов и овощей, Стэнли ел продукты, купленные в супермаркетах. Там было много места, и любой хоть сколько-нибудь умелый огородник был бы счастлив. Но это было не для Стэнли. Он предпочитал заводские, тщательно проверенные продукты со сроком годности и адресом фабрики, четко пропечатанным на упаковке. Так он знал, к кому обращаться, если бы у него появилась жалоба. Такой же удовлетворенный вид, как у моего отца, когда он собирал с грядки латук, приобретал Стэнли, снимая с полки супермаркета консервы в жестяной банке. Иногда Стэнли просил отвезти его в Сэнт-Олбанс, чтобы купить еды.

Перейти на страницу:

Все книги серии Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа

Комната снов. Автобиография Дэвида Линча
Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

Дэвид Линч – один из самых аутентичных режиссеров современности, которого авторитетные источники в свое время называли «самым важным кинорежиссером нынешней эпохи» и «человеком Возрождения в современном американском независимом кино». За годы своей творческой жизни он разработал свой собственный уникальный кинематографический стиль, названный «Линчизмом». Именно это слово первым придет вам на ум при описании первой автобиографии Дэвида Линча, написанной им в соавторстве с журналисткой Кристиной Маккена. Увлекательный, завораживающий, философский и местами сюрреалистичный – рассказ о жизни маэстро похож на его фильмы. Каждая глава делится на две части – размышления Линча об одном из периодов своей жизни и взгляд со стороны на этот же период Кристины Маккены, которая также пообщалась со всеми родственниками, друзьями и коллегами режиссера. В результате перед нами предстает образ настоящего Дэвида Линча, живого человека со своими страхами и переживаниями – и вы не сможете не влюбиться в него.

Дэвид Линч , Кристина Маккена

Биографии и Мемуары
Inside out: моя неидеальная история
Inside out: моя неидеальная история

Деми Мур всегда была в центре внимания прессы: от культовых ролей в голливудских фильмах («Привидение», «Непристойное предложение», «Стриптиз», «Ангелы Чарли-2») до громких романов и разводов с Брюсом Уиллисом и Эштоном Кутчером. Но настоящую историю актрисы, пережившую изнасилование в 15 лет, болезненные отношения с родителями и наркотическую зависимость, знали немногие. В своей автобиографии Деми Мур действительно выворачивает наизнанку душу перед читателями, не приукрашая и не скрывая не одной подробности в своей неровной судьбе.В этой книге есть и душераздирающие признания, и пикантные подробности, но главное – здесь есть неподдельная откровенность. Деми Мур безжалостно разбирает собственные ошибки, великодушно прощает их другим и от главы к главе учится принимать и любить себя.Вдохновляющая история, признанная лучшей книгой года по версии изданий The New Yorker, The Guardian, The Sunday Times и The Daily Mail.

Деми Мур

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим. Пообщавшись со всеми современниками и родственниками Кубрика и изучив все его фильмы, автор представляет нам новый портрет режиссера – великодушного, доброго и заботливого, любящего свою работу и ценящего каждый миг жизни.

Эмилио Д'Алессандро

Кино

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии / Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное