Читаем Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами полностью

Я не знаю почему, но некоторые люди могут сразу же создать непринужденную атмосферу. Я наслаждался разговорами с Айаном больше, чем с кем-либо другим, кого я возил на «Мерседесе». Я думаю, у него был как раз подходящий характер, чтобы сойтись со Стэнли. Он никогда не принимал ничего всерьез, но он никогда не сдерживал колкостей. Он был настолько же скрытным и проницательным, насколько Андрос был открытым и дерзким, он полностью полагался на прозорливость своего слушателя. Ирония была единственным, что могло успокоить нервозность Стэнли. Было всего два способа, чтобы поладить с ним: все время говорить ему, что он прав, или заставить его смеяться, если вы хотите сказать что-то против. Когда после Брайна и, вероятно, Боба предложения по поводу «Суперигрушек» наконец дошли для Айана, он отреагировал лучшим из возможных способом: с улыбкой.

– Ты, конечно, странный тип, – сказал Стэнли. – Я злюсь на тебя, а ты смеешься в ответ.

Это была мощная, но очень опасная уловка. Однажды Стэнли был настолько разъярен, что послал меня к Айану забрать назад факс, который он одолжил ему.

– Хватит значит хватит! – орал он, стуча кулаками по столу.

Я редко видел его настолько злым. Спустя пару недель я ехал вернуть Айану факс и привезти его обратно к Стэнли.

Айан жил в Мортоне Пинкни, которая была очень похожа на Сант-Анджело: деревенька на 50 домов, где все всё друг о друге знали.

– Забери меня на «Порше», – попросил Айан. – Так мы поднимем на уши всю деревню!

В первый раз, когда я приехал в Мортон, я был в белом «Порше». Это была не та машина, которую можно не заметить в таком месте. Айан уважал личную жизнь Стэнли и никому не говорил, кто посылал за ним, но это, определенно, вызвало некоторые слухи.

– Эмилио, автомобиль… Я не работаю на мафию, – сказал он, когда я приехал во второй раз.

– Какая разница, на какой машине я приезжаю? – ответил я. Я не понимал, в чем проблема. – Я даже не буду выходить из машины, я остановлюсь возле твоей двери. Ты выйдешь, мы поедем.

– Это еще хуже! Так мы еще больше будем похожи на мафиози!

Тем не менее Айан никогда не спорил, когда он работал. Он без устали направлял все свои усилия на адаптацию рассказа, успевал к срокам и не опаздывал на встречи. Когда я приехал к его дому ко времени, на которое мы договаривались, его жена Джуди стояла у входной двери. Она помахала мне и сказала:

– Он спустится через 10 секунд.

И через 10 секунд вышел Айан с сумкой в руке и улыбкой на лице. Он не был обескуражен постоянным изменением хода мыслей Стэнли.

– Что говорил Айан по пути домой? – обычная записка от Стэнли ждала меня на столе.

Чаще всего я писал: «Он всю дорогу смеялся» или «Урок итальянского».

Айан любил просить у меня сказать что-то по-итальянски, чтобы потом использовать это в своих книгах, и я не мог удержаться от соблазна научить его мантре Андроса:

– Стэнли, è nostro zio! – повторяли мы в унисон, пока «Мерседес» скользил по тихим английским проселочным дорогам.

– Ммм, обед… – сказал он, когда мы проезжали мимо стада овец.

– Айан, никогда не говори ничего такого перед zio Стэнли, потому что он сразу тебя уволит!

– Почему?

– Потому что он ненавидит людей, которые плохо относятся к животным.

– Но он же не вегетарианец, он ест мясо!

– Когда оно приготовлено и лежит на тарелке, оно больше не похоже на животное, – заметил я.

– О’кей, обед – это не мертвое животное, – ответил он с ангельской интонацией, притворяясь, что записывает что-то в своем блокноте.

Когда мы были на пути в Чайлдвикбэри, Айан обычно предлагал заехать в паб в отель Лутон Ху выпить.

– Мы не можем, – всегда отвечал я.

– Не беспокойся о машине. Я и твое выпью.

– Дело не только в этом. Видишь эти часы? – и я указывал ему на запястье, – У Стэнли есть точно такие же, и он точно знает, где мы. Более того, он знает, где мы должны быть через полчаса, и это место находится к Чайлдвикбэри ближе, чем паб. Моя работа не в том, чтобы составлять тебе компанию. Я просто должен забрать тебя из дома и отвезти к нему. Когда ты туда приедешь, ты найдешь все, что тебе нужно: если ты голоден, там есть еда, если хочешь пить – есть вода, вино, пиво, виски – все, что пожелаешь.

– Ты всегда себя так ведешь со Стэнли?

– Это работа, Айан. Это как если бы ты стал священником; ты уже не сможешь поменять свое решение и жениться. Тебе придется распрощаться с некоторыми вещами, например, с женщинами.

– Да ну на хер. Я бы никогда не подумал, что священникам приходится отказываться от женщин.

Было ли что-то, что он мог воспринять всерьез?

Перейти на страницу:

Все книги серии Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа

Комната снов. Автобиография Дэвида Линча
Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

Дэвид Линч – один из самых аутентичных режиссеров современности, которого авторитетные источники в свое время называли «самым важным кинорежиссером нынешней эпохи» и «человеком Возрождения в современном американском независимом кино». За годы своей творческой жизни он разработал свой собственный уникальный кинематографический стиль, названный «Линчизмом». Именно это слово первым придет вам на ум при описании первой автобиографии Дэвида Линча, написанной им в соавторстве с журналисткой Кристиной Маккена. Увлекательный, завораживающий, философский и местами сюрреалистичный – рассказ о жизни маэстро похож на его фильмы. Каждая глава делится на две части – размышления Линча об одном из периодов своей жизни и взгляд со стороны на этот же период Кристины Маккены, которая также пообщалась со всеми родственниками, друзьями и коллегами режиссера. В результате перед нами предстает образ настоящего Дэвида Линча, живого человека со своими страхами и переживаниями – и вы не сможете не влюбиться в него.

Дэвид Линч , Кристина Маккена

Биографии и Мемуары
Inside out: моя неидеальная история
Inside out: моя неидеальная история

Деми Мур всегда была в центре внимания прессы: от культовых ролей в голливудских фильмах («Привидение», «Непристойное предложение», «Стриптиз», «Ангелы Чарли-2») до громких романов и разводов с Брюсом Уиллисом и Эштоном Кутчером. Но настоящую историю актрисы, пережившую изнасилование в 15 лет, болезненные отношения с родителями и наркотическую зависимость, знали немногие. В своей автобиографии Деми Мур действительно выворачивает наизнанку душу перед читателями, не приукрашая и не скрывая не одной подробности в своей неровной судьбе.В этой книге есть и душераздирающие признания, и пикантные подробности, но главное – здесь есть неподдельная откровенность. Деми Мур безжалостно разбирает собственные ошибки, великодушно прощает их другим и от главы к главе учится принимать и любить себя.Вдохновляющая история, признанная лучшей книгой года по версии изданий The New Yorker, The Guardian, The Sunday Times и The Daily Mail.

Деми Мур

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим. Пообщавшись со всеми современниками и родственниками Кубрика и изучив все его фильмы, автор представляет нам новый портрет режиссера – великодушного, доброго и заботливого, любящего свою работу и ценящего каждый миг жизни.

Эмилио Д'Алессандро

Кино

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии / Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное