Читаем Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами полностью

Айан обожал слушать рассказы о моей жизни со Стэнли. Особенно истории, которые поначалу всегда казались обычными. Он находил в них нечто странное, какого-то рода равновесие между сюрреалистическим и прагматическим. Самой любимой его историей была история про веревки. Стэнли просто обожал веревки. Он связывал практически все со всем. Он не мог терпеть, когда объекты шевелились или качались, так что он делал все возможное, чтобы привязать их: стулья он связывал с другими стульями, шкафы со шкафами; даже фанеры на шкафах, которые туда стелили, чтобы кошки не писали, имели по две дырки на каждой стороне так, чтобы их можно было закрепить… веревками. Вещи вроде таких не имели никакой важности для мира в целом, но становились жизненно важными для Стэнли и оправдывали ночные звонки или звонки в те редкие воскресенья, в которые он отпускал меня.

– Эмилио, ты дома?

– Стэнли, – вздохнул я в трубку, – разве ты не говорил, что это мой выходной?

– Да, говорил, но мне нужна веревка. Ты мне можешь привезти ее?

К тому времени у меня уже была пара козырей в кармане. Раньше я бы сел в машину, поехал бы в Чайлдвикбэри, просто чтобы зайти в кабинет Стэнли, открыть ящик, где я хранил канцелярские принадлежности, и положить моток веревки в его руки. Но не теперь.

– Стэнли, ты в какой комнате?

– В Купольной.

– Хорошо, встань напротив книжного шкафа, посмотри на центральную полку, и прямо посередине ты увидишь клубок веревки.

– Хорошо, спасибо. Извини, что побеспокоил тебя.

– Нет, подожди. Я хочу, чтобы ты туда сходил, а потом вернулся к телефону и сказал мне, что нашел клубок.

– Хорошо, жди, – сказал Стэнли. Спустя несколько секунд он добавил: – Я нашел его, Эмилио. Он у меня в руках.

– Хорошо, Стэнли. Наслаждайся остатком выходного.

Я спрятал еще один моток в другом месте, на случай, если моток в шкафу исчезнет. Такое решение родилось из опыта общения со Стэнли. Я прятал витамины для кошек и еду для собак по всему дому, чтобы избежать бесполезных поездок назад в Чайлдвикбэри. Айан любил слушать истории про веревки.

– Я не могу поверить, я просто не могу в это поверить, – постоянно повторял он, смеясь.

Но так работали мои отношения со Стэнли. Мне всегда приходилось быть на шаг впереди. Мне приходилось предвидеть непредвиденное еще до того, как это произошло. Только так я мог спасти себя от безумия.

Другой эпизод можно скорее назвать прагматическим, чем сюрреалистическим, хотя и обратное утверждение тоже было правдой, как справедливо заметил Айан. Эта история была о том, как мы спасали птицу, застрявшую в дымоходе. Благодаря кошачьей еде и кусочкам хлеба, которые Стэнли просил кидать птицам из окон, потому что боялся, что им будет нечего есть зимой, все птицы в Чайлдвикбэри разжирели. Бедный скворец застрял между досками, которые закрывали камин. Он неистово бил крыльями о деревянные планки, а Стэнли застыл как каменный и начал кричать:

– Звони в Королевское общество защиты животных! Вызывай бригаду пожарных! Вызывай ветеринара! Вызывай строителей! Зови садовника!

2-1 в мою пользу, Андрос.

– Я не буду никому звонить, Стэнли!

Я объяснил, что я собираюсь сделать: я хотел сделать отверстие в дереве и подставить большую пластиковую сумку, чтобы поймать птицу.

– Откуда ты знаешь, что птица вылетит из дыры?

– Потому что я возьму прозрачную сумку, так что птица попытается лететь навстречу свету. Как только она вылетит наружу, я закрою сумку и мы сможем вынести ее и освободить.

– Я не знаю, Эмилио. Это может навредить ей…

– Не больше, чем если она останется запертой, пока я дозвонюсь до Королевского общества или до кого-нибудь еще!

– Ну ладно, давай, удачи.

Держа в руках свою добычу, я начал дразнить Стэнли:

– И что ты будешь делать сейчас? Позвонишь птичьему психоаналитику?

– Ты знаешь, раз уж ты упомянул об этом…

Я не дал ему закончить фразу. Я подошел к окну и выпустил испуганного скворца. Он неумело взлетел, почти сразу же сел во дворе и снова начал насыщать себя крошками хлеба.

Счастливый Стэнли ушел звонить свой сестре Барбаре, чтобы рассказать о происшествии. Айан положил руку на мое плечо и шепотом сказал:

– Теперь я понимаю, что ты имел в виду, когда рассказывал о веревках.

Перейти на страницу:

Все книги серии Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа

Комната снов. Автобиография Дэвида Линча
Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

Дэвид Линч – один из самых аутентичных режиссеров современности, которого авторитетные источники в свое время называли «самым важным кинорежиссером нынешней эпохи» и «человеком Возрождения в современном американском независимом кино». За годы своей творческой жизни он разработал свой собственный уникальный кинематографический стиль, названный «Линчизмом». Именно это слово первым придет вам на ум при описании первой автобиографии Дэвида Линча, написанной им в соавторстве с журналисткой Кристиной Маккена. Увлекательный, завораживающий, философский и местами сюрреалистичный – рассказ о жизни маэстро похож на его фильмы. Каждая глава делится на две части – размышления Линча об одном из периодов своей жизни и взгляд со стороны на этот же период Кристины Маккены, которая также пообщалась со всеми родственниками, друзьями и коллегами режиссера. В результате перед нами предстает образ настоящего Дэвида Линча, живого человека со своими страхами и переживаниями – и вы не сможете не влюбиться в него.

Дэвид Линч , Кристина Маккена

Биографии и Мемуары
Inside out: моя неидеальная история
Inside out: моя неидеальная история

Деми Мур всегда была в центре внимания прессы: от культовых ролей в голливудских фильмах («Привидение», «Непристойное предложение», «Стриптиз», «Ангелы Чарли-2») до громких романов и разводов с Брюсом Уиллисом и Эштоном Кутчером. Но настоящую историю актрисы, пережившую изнасилование в 15 лет, болезненные отношения с родителями и наркотическую зависимость, знали немногие. В своей автобиографии Деми Мур действительно выворачивает наизнанку душу перед читателями, не приукрашая и не скрывая не одной подробности в своей неровной судьбе.В этой книге есть и душераздирающие признания, и пикантные подробности, но главное – здесь есть неподдельная откровенность. Деми Мур безжалостно разбирает собственные ошибки, великодушно прощает их другим и от главы к главе учится принимать и любить себя.Вдохновляющая история, признанная лучшей книгой года по версии изданий The New Yorker, The Guardian, The Sunday Times и The Daily Mail.

Деми Мур

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим. Пообщавшись со всеми современниками и родственниками Кубрика и изучив все его фильмы, автор представляет нам новый портрет режиссера – великодушного, доброго и заботливого, любящего свою работу и ценящего каждый миг жизни.

Эмилио Д'Алессандро

Кино

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии / Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное